（含劇透，慎點）
中秋節的北京城，有了部被熱捧的話劇：《德齡與慈禧》。
這是一部講述清末歷史的話劇。何冀平編劇，江珊主演，光這套班底就足夠吸引人。
看似大製作，但這部劇的時間跨度很短，從光緒32年德齡入宮開始，演到兩年後德齡出宮以及光緒和慈禧的死。
看劇之前，我讀了劇本，有兩點好奇。
其一是，慈禧會如何演。和我們慣有的觀念不同，何冀平筆下的慈禧，並不是封建王朝的衛道士，反而頗爲開明，樂於納新。
那麼問題就來了：江珊在新與舊，傳統與西方之間將如何權衡和把握？
其二是，這部劇另一大關注焦點是鄭雲龍的加盟。
劇本里，光緒的戲份不多，但人物卻不簡單。這不得不讓我對大龍捏把汗。但同時，我對他也有不小的期待：
第一，雖然話劇經驗少，但他有着深厚的舞臺劇功底。之前在音樂劇裏飾演的堂吉訶德和傑克/海德也都是很複雜的角色。
所以演複雜人物，他也有一手。
第二，他是個90後。作爲年輕人，他會擺脫一些固有的陳腐觀念，會對這位光緒帝，有着更加現代的解讀和演繹。
一氣看了三場江龍版，很佩服何冀平的功力。大龍更沒讓我失望。
這幾天看到不少人說，這部話劇不合歷史。
歷史的真相與文學的真相本就不能等同起來。正因爲不能等同，文學的敘述角度反而成爲了引發我興趣的那個點。
何冀平厲害，她的人物，個個出彩。
慈禧與德玲，慈禧與光緒，德玲與光緒之間的關係，既複雜又微妙。看似簡單，但卻清晰自恰。
江珊是一大亮點。她真是好演員。
從劇情上講，有點可惜的是，何冀平的慈禧對西方文化並不拒絕，反而充滿了好奇心。這讓她接納第一代海歸德齡的時候，少了許多障礙。
從表面上看，矛盾被弱化，戲劇衝突少了，戲會不好看。
但實際並非如此。
江珊演得很自然，沒什麼話劇腔，很能抓人。
慈禧的戲真好。層次豐富而分明。
首先，慈禧頗有老佛爺的氣勢。對身邊的太監，她是嚴格的，對四喜賞罰分明，李蓮英的小聰明也糊弄不了她。
對外國公使夫人，一樣張弛有度，頗有外交家的氣度。
而德齡翻譯中的小把戲，也沒有瞞過她的眼睛。
然而，這並不是江版慈禧的重點。
她的慈禧，不是讓人畏懼的皇太后，她更加重情，更是有血有肉的人。
對德齡這些晚輩，她是寬容的。對她們的所謂欺君和冒犯宮規，也並未嚴厲苛責。
對光緒，她更加像個母親。打鼓遞奏摺的那段戲，江珊用了弱化處理。她完全不是懼怕失去權勢的老佛爺，而更像是被兒子討厭拋棄，因而傷心賭氣的母親。
而且，劇裏還特地加了她和榮祿的感情戲。
江版慈禧，更爲立體，也更動人。
再來寫寫光緒。
不能不說，鄭雲龍飾演的光緒是個驚喜。
初涉話劇的他，自然有青澀和不成熟的地方。但這同時也是他的優點。
首先他沒什麼話劇腔。而青澀的他，剛好與政治上不成熟的光緒帝相得益彰。
而且，他懂得揚長避短。甚至還可以把在音樂劇裏的一些表演優勢轉化在話劇裏。
臺詞就是一例。鄭雲龍的臺詞很動人。抑揚頓挫，有音樂性，好聽且抓人。
最後還要說的是，鄭雲龍的形體很美。首先他的動作很貼合這部劇的歷史背景，顯然是精心準備的，甚至還加入了一些戲曲的身段。
所以從來沒演過中國古裝劇，而且長得又很洋氣的他，並不會讓你齣戲。
而且更重要的是，他的身段很美。做到這點並不容易。演戲的過程中，演員往往以戲爲重，爲了貼合角色，做不到與美感兼顧。
很難得是，他做到了。舉手投足，站立跪拜，都非常美。所以在臺上很吸引人。很多人評價他太漂亮，多半也因爲這個因素。
當然，光緒皇帝不僅僅是美。
這故事發生在變法失敗後，這是光緒帝人生的最低谷。
爲了塑造好光緒，鄭雲龍明顯加了形體上的表現。佝僂的腰身，蹣跚的步履，淡漠的目光，無一不顯示着光緒的心境。
按理說，有了這樣的外形，演個廢帝，足夠了。
但是，他讓我看到了更多。
尤其喜歡他與慈禧的對手戲，全都是大戲。
江珊太好了，一開始還很擔心鄭雲龍接不住戲。
結果是，我低估他了。他演出了我沒想到的東西。
看完劇本，我便想到，光緒雖然表面上是個窩囊廢一樣的皇帝，屈從於慈禧的威嚴之下，但他的心並未真的死去。
從這個意義上說，他也是個好皇帝。哪怕頹廢，哪怕狼狽，哪怕窩囊，他也堅持着維新救國的主張和理想，從未放棄過爭取。
尤爲驚喜的是，鄭雲龍不僅演出了堂吉訶德式的孤勇，還演出了另外一個層次的東西：一個兒子對母親的感情。
他和慈禧，不僅僅是皇帝與太后的關係。他們並沒有彼此厭惡。換句話說，他們不是政敵，而是母子。
而在與慈禧的對手戲裏，龍版光緒所突出的，不完全是一個帝王對於國家的責任感。
而是在母親與國家兩者之間的雙全。
他不做取捨，他都想要。
對國家，他有着強烈的責任感。對母親，他更是重情重義。
首先是打鼓遞奏摺的那場戲。
龍有輕狂，有焦躁，甚至有嘲諷。看得出來，國家危亡，他真着急。這是一個皇帝的責任。
而對母親，他和我們傳統上想象的不同。他並沒有那種對封建舊勢力的反抗，而更像兒子對母親恨鐵不成鋼的急切。
他對母親，是同情的，更是感恩的。
在他心裏，母親和國家，是統一的。
那句“您抱着我說：不怕，不怕，有皇阿媽，咱們誰都不怕。”他說得動情。
“如今國家朝不保夕，還爭什麼你我，鬧什麼彆扭？”
這更是龍版光緒的核心。他希望由母親來親自主持新政。這樣既挽救了國家，也保全了母子的關係。
還有特別戳人的。是慈禧壽宴的最後，太監報來榮祿死訊。
光緒不是這段戲的主角，他也並不會吸引觀衆的眼光。
可我卻看到他眼裏的淚。這是兒子對母親的理解和同情。
母子之間的感情，在“珊瑚龍”的組合裏被突顯了出來。它融在國家危亡裏，和國家是一體的。
這也是該劇非常打動人的一面。
何冀平用她充滿溫情和人性的獨到視角，外加江珊和鄭雲龍用現代人的解讀和演繹方式，爲這部劇帶來了很多新意，也使那段歷史不沉重，也不憋屈，更加深情感人。
