閒讀元曲，遇見了馬致遠的這首《四塊玉_恬退》：
綠鬢衰，朱顏改，羞把塵容畫麟臺，故園風景依然在。三頃田，五畝宅，歸去來。
綠水邊，青山側，二頃良田一區宅，閒身跳出紅塵外。紫蟹肥，黃菊開，歸去來。
翠竹邊，青松側，竹影松聲兩茅齋，太平幸得閒身在。三徑修，五柳栽，歸去來。
酒旋沽，魚新買，滿眼雲山畫圖開，清風明月還詩債。本是個懶散人，又無甚經濟才，歸去來。
說實話，一瞥而過時，是因了作品的“色”而細讀的：“綠鬢衰，朱顏改”，“綠水邊，青山側”，“翠竹邊，青松側”，“紫蟹肥，黃菊開”。哈，數數有多“色”吧。
曲子的大意是：
唉，老咯，已然不復年輕時的凌雲壯志了，對仕途官場亦徹底厭倦。攬鏡自顧，這樣一副風塵僕僕，老氣橫秋的面容與麒麟閣那些英姿勃發，豪氣逼人的畫像差了老多。那還留戀什麼呢，老家尚有三五頃田地和不甚寬敞的一厝老屋，足夠這一把老骨頭過一種自由自在的晚年生活了，那不妨就學學陶淵明，回家算了，落個清淨自在。
老家有青山綠水，有良田宅院，仄身其中，心在物外。三秋季節，螃蟹肥碩，黃菊亮眼，享受口福而娛眼目。足夠這一把老骨頭過一種自由自在的晚年生活了，那不妨就學學陶淵明，回家算了，落個清淨自在。
老宅的周邊有翠竹環繞，有青松屏圍，清風明月，天籟有聲，在這樣的自然環境裏，即便是一齋，那也舒暢，天人合一，身心輕鬆，再加太平盛世，不必爲生計愁眉。那就修修門前小路，像陶淵明那樣在門前栽幾棵閒樹，住下來，落個清淨自在。
酒剛剛打回來的，濁酒一杯吶；魚也是新買來的，雖不買貴但活現。坐於窗前滿眼的雲山像畫圖一樣展開，在清風裏和明日下心情地把多年積攢和剛剛醞釀的詩寫出來，頗感愜意。我本來就是懶散自由慣了的人，又沒有什麼經世濟民治理國家的才能。還不如就這樣歸去吧！歸去來兮，何等的詩意。
馬致遠是名家，筆下自然是名作，這沒問題。只本曲讀來，“綠水邊，青山側”與“翠竹邊，青松側”似有點重複之嫌——當然也只是筆者的一種瞎捉摸而已——將“翠竹邊，青松側”改爲“翠竹畔，青松外”如何呢？元曲有嚴密的格律定式,每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求，筆者對之幾乎白癡，權當胡言亂語罷。
馬致遠，號東籬，名、字二者缺一。對於“致遠”是名還是字，目前尚無法確定。不過，號的確定無可置疑。一般說，一個人的名字由父輩或其他長輩取立，號則晚得多，且不限數量。“東籬”之號與上述曲作的意蘊極爲一致，如此說來，“東籬"之號的問世與上述曲作同時極有可能。