“憑心腸去扮演的演員們總是好壞不均，你不能指望從他們的表演裏看到什麼完整性，他們的表演忽強忽弱，忽冷忽熱，忽平滑，忽雄偉。今天演的好的地方明天再演會失敗，昨天失敗的地方，今天再演卻又很成功。但是另一種演員卻不如此，她表演時憑思索和對人性的鑽研，憑經常模仿一種理想的範本，憑想象和記憶，他總是始終一致的，每次表演都是一個方式，都是一樣完美，一切都在他頭腦裏衡量過，配合過，學習過，安排過。他的臺詞，不單調又不至不協調。……他不是每天換一個樣子，而是一面鏡子，經常準備好用同樣的準確度，同樣的強度和同樣的準確度，把同樣的事物反映出來。”
狄德羅所要求的冷靜在實質上是什麼呢？關鍵在於他所說的理想的範本，就是中國畫家所說的成竹在胸，演員要事先仔細研究劇本，揣摩人物的內心生活，以及他的表現方式，先在心中把這個人物的形象塑造好，把她的一舉一動，準確的塑造出來，這樣他心裏就有了一個理想的範本，於是把它練習的滾瓜爛熟，以後每次表演都要把這個已經塑造好而且練習好的範本，像鏡子在不同的時候反映同一事物一樣，前後絲毫不差的復現出來，這樣做所需要的就不是飄忽的熱情，而是冷靜的頭腦。
狄德羅最推崇的演員是克勒雍。
“毫無疑問，她自己事先已塑造出一個範本，一開始表演她就設法按照這個範本。毫無疑問，她心中事先塑造這個範本時，儘可能的使它最崇高，最偉大，最完美，但是這個範本他是從劇本故事中取來的，或是她憑藉想象把他作爲一個偉大的形象創造出來的，並不代表她本人，假使這個範本只達到她本人的高度，她的動作就會軟弱而纖小了。由於辛苦鑽研，她終於接近到她的理想，這純粹是一套練習和記憶的功夫，一旦提升到她所塑造的形象的高度，她就控制得住自己，不動情感的復演自己。再回想她的夢境的同時，她在聽着自己，看着自己，判斷自己，判斷他在觀衆中所生的印象，在這個時刻，她是雙重人格，她是纖小的，也是偉大的。”