“如果，人類真的面臨了末日世界，人性真的會變得這麼殘酷和瘋狂嗎？像野獸一樣，弱肉強食？”
如果從西方統治階級那侵略性基因去理解，我想，會的，但只限於西方世界，也只限於雄性人類，而女性爲權利自由的努力，也成爲末日電影裏必不可少的元素。
女性直到世界盡頭，似乎都要抵禦男權的統治。米勒導演大膽還原了歐美人的本性：比如萬能的宗教意識、個人英雄主義、或者暴力殘酷。
廢土電影，旨在探討文明在經歷巨大災難後，遭到徹底毀滅後的世界。《瘋狂的麥克斯》系列除了在廢土電影中躋身前列，在動作片場，也同樣位列前端。《狂暴飛車》刺激的飛車場面，幾乎影響了後來好萊塢所有的賽車片。
廢土狂廢，當然不能代表全人類的未知未來，《流浪地球》告訴世界，另一種文化下的廢土模式，人性會更溫和，社區會有良性和諧的發展方向，對此，我們有充分的信心。
《瘋狂的麥克斯4》的故事主線，也可以看成是一場爭取女權自由的戰鬥。
另類元素，使這部電影裏雄性荷爾蒙一直處於噴發狀態，扭曲變態讓男人們極盡瘋狂，然而，米勒把幾位女性設計成《霍比特人》和《魔戒》中的精靈一族，仙氣飄飄，這種反差，實在是對女性之美的最好褒獎。但末日世界裏的喪，是人類在絕境中的苟且偷生，沒有方圓，失去規則，柔美，只會成爲強者的獵物。
非主流的朋克風，電影從重金屬朋克，到搖滾朋克，哥特朋克……不管是車輛還是人，都應用了廢、舊、爛等龐克街頭元素。
龐克：又譯爲朋克，是一種音樂範疇，誕生於二十世紀七十年代中期，源於二十世紀六十年代車庫搖滾和前龐克搖滾。PUNK是物質與慾望、理想與環境的不均衡壓縮之下的變形產物，對物質的敏感是PUNK的重要理念。他們讓你感到一種暴躁不安的侵略性與攻擊性，以及對事事都不易滿足，所以PUNK的音樂大都涉及性、藥物、暴力等。
米勒充分借用了廢的精神。在改裝的車上，或者是人物形象的設定上，但這不再是嘻哈的街頭藝術。除了那吊着繩索的搖滾王子，彈奏出撕裂的音樂，像戰鼓一樣，噴着烈焰爲暴力助威，戰場上並沒有出現五顏六色的髮型和後現代意義龐克風裏的濃妝豔抹，更多是冷酷的哥特龐克裝扮。
米勒把頹廢風發揮到極致，很多喪屍電影纔會出現的場景，饑民衣衫襤褸，肢體殘缺，孱弱不堪，戰爭男孩裸露着慘白的肢體，黑着眼圈，老喬神功護體，在腹部戴上搞笑的骷髏頭，象徵他的王者地位。
他利用掌控的資源，讓饑民臣服於他，打着神的名號，人們稱呼他爲不死老喬，足夠表達饑民對他的擁戴和依賴。沒有自主能力和思想的流民，在這位統治者眼裏卑微如螻蟻，他們僅爲了一點點老喬施捨的水就互相廝殺，人性有時候真的辣眼睛，但這是事實。
飽受疾病折磨的戰爭男孩，渴求獲得解脫與重生，只要往嘴巴上噴白色油漆，直面死亡，就可以在老喬那排號去往英靈殿，達到永垂不朽。
而勇士麥克斯的心魔是死去的女孩和保護失敗的人們，愧疚感一直糾纏着他。弗瑞奧薩只想帶着女人們去往故鄉綠洲——一個女性社區，充滿美好與愛的地方。《瘋狂的麥克斯3》裏的峽谷部落，也表達了同樣的理念。但第4部裏，這個橋段做了突破，綠洲，只是一個美好的設想，希望，也不是在鹽地後面的遠方，而是回頭，迎着暴力而去。
《肖申克的救贖》裏說，堅強的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人。理想在焦土上重新生根，麥克斯因此也完成了雙向拯救。
不要去否認信仰的力量，在歐美電影裏，宗教意識總是存在的，這也是文化的一種不可隱藏的衍生思想，是自古以來文明發展過程中，人類必會產生的精神鴉片，當然，愛，也是一種信仰。
當人類失去原有文明的依賴，世界文明崩塌，在荒漠絕境中，出現新的精神引領，弱勢羣體甘願追隨，似乎也合情合理，不死老喬的設計，揭露了人性的惰性。當然，麥克斯和弗瑞奧薩，還有他的五名新娘，從頹廢中崛起，代表人類永遠不要放棄希望。歷史告訴我們，所有反抗者的勇氣，都不可小覷。
狂暴的飛車過程中，也依然有俏皮的瞬間，被剪下的貞潔鎖，竟然帶着野獸般的利齒，像極了捕獸夾，虧他想得出來，當然，還有跟隨激戰一直在車頭晃動的老鴉頭，詼諧逗趣。
廢土綠洲，代表着母性的柔情和希望，但是，這裏被拯救與拯救的意義，導演用男權的思想，詮釋的女權自由，到後面其實成爲了麥克斯對女同胞的拯救之路，從頭到尾釋放的母乳，綠洲，女性的唯美，都在這種力量對決中，殊死搏鬥着。
麥克斯從死神的手上逃脫，被弗瑞奧薩堅定拯救美女回老家的氣場打動，當然，靠他一個人也是逃不開追擊的，最先也是相互幫助的狀態，直到即將生產的孕婦失手掉下車，被老喬的車碾壓，硬漢也放下了最後的硬殼。在綠洲乾涸的沼澤上，看到弗瑞奧薩絕望的吶喊，他選擇了帶領女人們逆向而行，回去奪取堡壘，當然，也釋放了他心中長期壓抑的愧疚感，對曾經的遺憾，做了真正意義上的彌補，救人者，自救。
把麥克斯當活血袋送上戰場的戰爭男孩納克斯，狂躁地尋求戰爭和死亡，三次英勇赴死，都以失敗告終，老喬對他的評語：平凡。納克斯被車上女子的憐憫愛撫感化，選擇了降服，在最後的迴歸途中，主動獻身翻車，堵住了敵人追擊的道路。
弗瑞奧薩最後拼死殺掉了老喬，身受重傷，麥克斯被她的勇敢震撼，輸血拯救了她的生命，並將自己的名字告訴了昏迷中的弗瑞奧薩。從開始的敵對，到堤防，再到信任和拯救，與其說獨臂弗瑞奧薩是用自己的勇氣贏取了勝利，不如說最後米勒依然發揮了大男子主義，如果沒有男人的庇護幫助，烈女的抗爭，最後結局似乎也只能是個悲劇。
套路化電影講求上半場慢熱調情，中場打情罵俏，後半場發力猛攻，最後相擁而吻，從而實現快樂大結局。但《瘋狂的麥克斯4》從一出場就直接開始獵殺猛攻，到奪妻之仇，風暴中的狂奔，到最後的反擊，沒有中場休息，在飛車和暴擊中，緊張刺激的高難度動作一直不休，到最後解放堡壘，男主悄悄的我走了，正如我悄悄的來，我揮一揮眼神，不帶走一絲雲彩，一改以往電影裏的愛情甜膩膩的套路，把美好的堡壘留給女人們，他則繼續奔向冷酷的末日世界，留白未來。
最後，這部廢土電影結局實現瞭如東方文明下的慈愛，文明，離不開女人的崛起和努力。
黑幕上最後的一句話：“我們應該去向何方，還是在這片荒原尋找更好的自己”，綠洲雖然消失了，但是種子還在，母親們還在，無論是年邁還是正在孕育新生命，女人們的堅強和包容撐起天空，用愛而不是殺戮來謀取末日後的生存。