我选新书的方式一般是这样的：由于喜欢作者本人或之前作品而选择她／他的新书，由于喜欢的书里的参考书目而选择的新书，由于喜欢的作者强烈推荐而选择的新书，自己去书店或网店翻看书的目录和简介而选择的新书。我很少因为一本书的书名而选书，除了这本——《如何写砸一本小说》。
对于如何写砸一本小说这种能力，我可以毫不谦虚地说，我是完全具备的，而且，也有据可查。不信的话，请查阅网络小说《情缘再续将军府》。但，对于如何就写砸了这本小说，我却说不出来原因。这大概就像是好多伟大的科学家或是著名的作家所说的，冥冥之中，自有天意，我的发明和创作缘于一个梦吧。我是如何写砸这本小说的，也是这样的道理。
但当我看到《如何写砸一本小说》这个书名的书时，我毫不犹豫地选择了它，因为我对自己的能力该如何发挥是有着浓厚兴趣的。果不其然，它如同慧眼识珠的伯乐一般，将这匹具备写砸小说能力的千里马，从头到尾地分析了个遍。最后，得出结论，确实是匹好马，能灵活地运用各种写砸小说的技巧，一步步将小说写砸。
爱读书的人，尤其是爱读小说的人，读着读着就开始跃跃欲试了，总想着自己有朝一日也能写出一本轰轰烈烈的小说，将自己经历或看到或想出来的故事悉数倾吐出来。于是，写小说的路开启了，一路上，有时高歌猛进，有时抑郁寡欢，更多的时候是力不从心，最后发现，看小说容易，写起来难啊。经过长年累月笔耕不辍，最后，发现写砸了。
《如何写砸一本小说》从小说的情节布局、角色设置与描写、风格、历史背景、主题思想等方面展开，为我们呈现了一本小说是如何一步步被写砸的。
很多写作者将写小说当作自己发泄的机会，利用角色来回顾自己的人生，将小说拖入困境，角色的内心活动描写篇幅大大超过了实际行动的描写，让本来该讲故事的小说，写成了一篇在精神分析研讨会上可用的文章，更糟糕的是，读者还从中看出了写作者的精神失常状态。
在故事的进展过程中，因为前期构思的缺陷或写作中遇到障碍，让角色突然增加了某一技能或主角遇到了无法摆脱的困境，就直接让对手角色意外死亡，是写砸小说高手常用的技能，《情缘再续将军府》中，就有着不少因为局面太棘手了，干脆让某一角色意外死亡的例子。
在故事的结尾，作者知道想写的结局，但不知道如何将情节顺利引渡到结局，只好草草收场，好人不知怎么突然就赢了，坏人不知怎么突然就死了或突然变好了，就如同我们的小说不知怎么就砸了。
在角色的设置和描写上，写砸的小说，都有着以下全部或部分特点：简笔画似的角色；除了姓名外，毫无差别的朋友；可有可无的角色；完美的主角等。能写砸小说的写作者里，有一部分想得多的人，总害怕读者读出他／她的心声，于是，塑造完美的主角，仿佛主角就是自己，集智慧、美貌、德行为一身，这样的完美角色不但不会让读者喜欢，反而让人生厌。因为谁都不喜欢方方面面都不如人的感觉，读者也一样 。
要想把小说写砸，就得把自己混入其中，让自己的思想和行动掌控着角色。作品像是我们的孩子，但角色并不受我们掌控，就像纪伯伦说的，“你的孩子，其实不是你的孩子”，“他们通过你来到世界，却非因你而来”，”他们自己有自己的思想“。每当我们想要展示自己的才华性情或是害怕受到读者批评时，我们需要停下来，想一想，我们是为了写好小说，还是为了表现自己或是保护自己。如果是前者，请继续，如果是后者，请果断停止。
对于小说角色的设定，《如何写砸一本小说》里，作者给了明确的建议，将小说角色塑造得跟作者特质过于接近，不利于点石成金，帮助其逃离现实、暂时获得满足感受。
另外，小说叙事视角的来回转移、不时游离让读者读起来混乱，也是写砸一本小说的特点。
小说的故事背景也是一个很重要的因素，如果是历史故事，那做足历史研究工作就显得非常重要，而对于凭空搭建的历史背景，如《情缘再续将军府》，就是为了省去研究的繁琐工作，更是为了可以天马行空，但它犯了另一个错误，没有将这样的凭空幻想出来的时代做足构建工作和相关描述。
《如何写砸一本小说》中列举了大量例子，采用幽默诙谐的风格和文笔让读者知道了如何便会讲小说写砸。它如同为写小说的人安装了一套导航系统，当有写砸小说的迹象时，它会自动播报出来，让写作者避开雷区。