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文/辛野人
愚以爲書法微觀筆法豐富主要有四： 一，線感，全篇的點橫豎撇捺，遠近大小盡不同，粗細、長短、藏露、中側、收放等，無一同者。二，線質，運筆要變速運動，忌勻速行筆，忌拖、抹、拉、畫、描。三，線力，換向提筆，發力點須留筆，明白作用力和反作用力，令點畫的力之方向不平行。四，線意，細筆血肉豐滿，粗筆筋骨強健，起止無痕，勢連氣貫。
以上書法微觀四點，可窺探劉氏的宏觀之—— 書情、書意、書境、書態。劉氏此作，成功處在點畫質感和章法，字之結構也因勢而生，而非結構生字。書者以顏爲賓，以己爲主，打亂傳統的唐碑之字距、行距均衡的刻板，以筆墨節奏的變化，特別是墨色的強烈對比，以唐楷今用，以枯筆來融入自己的情感，來現書法高潮處，去表現書者心靈深處的“倔強”，和自己的生命生活狀態。
三行小字的緊密，和大字正文寬鬆錯落，遙相呼應，是正文的必要補充，有畫龍點睛之功效。正文大字的險絕之勢，和三行小字靜態之姿，相得益彰。
善賞者，應該能讀出劉氏揮運之時，心境是如此平靜且放鬆。匠心的章法，從開筆的“嶺、頭……到河、上”首行就順勢而走筆，打破傳統楷書結字，以及字距對稱均衡的章法，把草書的章法融入到楷書章法中，真不知草必少生機，可見劉氏安排章法之妙心，絕非隨意隨便而書，更非什麼“醜書”（ 醜書一詞概念本不成立 ）。此作雖稱不上理想的好作品，但也應該是一副成功的作品。
顏字吸納力之強大，猶如宇宙黑洞……一千多年來，後人學顏者，一旦進入顏楷系統，幾乎都無法擺脫它巨大的能量，不管王書家、李書家、張書家……怎麼掙扎，筆下始終是顏字魂魄，劉氏此作也不例外，一眼立辨此副楷書不“姓劉”，並未寫出劉家獨有的結字和用筆，此作意韻核心還是顏魯公，還是“姓顏”。
學書法規範容易，不規範難，不規範中見規範，則難上加難。劉氏此作通過微觀的筆法，直射出劉氏的書情、書意、書境、書態，善賞者自辨高下。書法欣賞鑑賞，雅人賞雅，庸人喜俗，均是正常，無知亂噴，定令方家人嗤之以鼻，也貽笑大方。
庚子仲冬，新野人隨記於重慶龍頭寺之【歸一堂】