絕句的寫法基本上是從形式和內容，也就是格律和文法兩個方面進行闡述。七言絕句並不難，這個通俗一點，要通俗到什麼地步？
七言絕句，顧名思義，就是七個字一句的四句詩。
七言絕句又分爲兩種，一種是遵守平仄格律的近體詩，我們稱之爲“七言律絕”，而平時簡稱“七絕”就是指七言律絕，這裏大家一定要注意。
不遵守平仄格律的七言絕句，我們稱之爲“七言古絕”，可以簡稱“七古”，也可以統稱入“古絕”。也正因爲如此，如今有很多不知道平仄格律的朋友寫七言四句詩，就喜歡自稱“七絕”——其實這是錯誤的，是被內行笑話的重點之一。但是你自稱“七古”別人就不會有意見了。
七言絕句怎麼寫？必然要分爲“七言古絕”和“七絕”兩種形式來分別對待。
而這兩種格式，重點就在於平仄格律要求，有要求的是七絕，沒要求的是七古。
格式
通俗點來說，就是寫七言律絕要守規矩。平仄格律那一套東西，七絕一樣都不能少。
相替
首先四句都必須是律句。何爲律句？句子中用字遵守平仄交替前進的句子。有且只有以下四種，大家不妨記一下：
平平仄仄平平仄 即 平起仄收
仄仄平平仄仄平 即 仄起平收
仄仄平平平仄仄 即 仄起仄收
平平仄仄仄平平 即 平起平收
如果再二四六位置上的平仄不是交替前進的，我們稱之爲“失替”，這個句子就不是律句，那麼自然寫出來的詩也就不是七絕了。
相對
這是兩句之間的關係，就是一聯中出句（上句）和對句（下句）的關係，要不怎麼下句怎麼叫“對句”呢？就是要相對。
但是我們要搞清楚，這個相對只是用字平仄的相對，而不強求意思相對。平仄、詞義都相對，那個叫做對仗。對仗對於絕句來說，屬於錦上添花，因爲我們要往通俗簡單了講，這種可有可無的修辭手法就略過。
平仄相對，其實就是把上面四個律句作排列組合，比如出句是“平平仄仄平平仄”的平起仄收句，那麼對句就是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句。所有的單數句和偶數句都處於這樣一種相對的規則之下，格律詩中的絕句、律詩、排律都要遵守這個原則。
否則，我們稱之爲“失對”，是出律的。
相粘
相粘則是指下一聯的出句的平仄要和上一聯相同（關鍵位置）。
而七絕因爲只有四句，所以也就是指第三句的關鍵（二四六位置）平仄必須和第二句的一致，否則就是“失粘”。如果第二句是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句，那麼第三句就必須在二四六位置上也是“仄、平、仄”，但是我們知道七絕的第三句爲了和韻腳做出區分，必須使用仄聲結尾，所以這裏就不能在使用仄起平收句，而只能使用關鍵位置平仄相同，卻是仄收的“仄仄平平平仄仄”，即仄起仄收句。
如果做不到這一點，我們稱之爲“失粘”，但是“失粘”的情況在格律詩規則尚未完善的盛唐、中唐，是大量出現的，後來者便將這一類失粘，但是其他規則完全符合格律的作品統稱爲“折腰體”。
從格式上來講，如果你的七言絕句符合這些平仄規定，然後押的韻腳都是平聲韻，沒有錯誤（鄰韻），你的作品就可以稱之爲七言律絕，簡稱“七絕”。
而只要有一點沒有滿足，就只能稱之爲“七言古絕”。
但都是“七言絕句”。
內容
內容上沒有限制，但是文法上有大致走勢。
通俗來說，就是“起承轉合”，這是所有文體的通則。不管是詩，還是小說，無非就是“起承轉合”的安排位置不同罷了。
七言絕句只有四句，正好一句對應一個字，我們稱之爲“起句”、“承句”、“轉句”、“合句”。但是絕句由於篇幅太小，文學特色就是言在詩外、意在詩外。最後一句合不合得回來，對於絕句來說，並不重要。創造一個情節小高峯，將詩意發散出去，讓讀者意猶未盡、回味無窮，纔算得上絕句的真正成功。
所以，我個人總結的四字寫法，其實應該是“起承轉放”。我們讀一些古代七言絕句作品，就知道此言不虛。
別董大 高適
千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
起句寫景，承句繼續寫景，轉句用否定、假設、疑問等方法制造出一個懸念，等於是把感情蓄力，最後一句直接發射出去，製造出一個小高潮，讓人覺得餘味無窮。
有沒有合回起句寫景？並沒有。
這就是絕句和律詩以及其他格式文體的區別。
沒別的原因，就是太短小了，不得不這麼做，反而成就了盛唐最有特色的留白藝術手法。七言絕句是這樣，五言絕句更甚。
基本上好的絕句，都會在第三或第四句製造波瀾，這詩才有意思。
內容方面，不管在形式上面是否遵守格律，都是相同的寫法。
包括了七言律絕和七言古絕，才能稱之爲七言絕句寫法的通俗講法。