谁是“蜘蛛”？
织作碧、织作葵、织作真佐子、五百字刀自？
不对。
她们都不是。
最后的凶手，是房间有八道门，可以自由出入蜘蛛网的每一个纵向经线的人，是最不起眼，随时都在道歉和哭泣的织作茜。
把自己的身价放低，照顾每一个人，也被每个人瞧不起，这就是茜为自己涂上的色彩，有了这层伪装，几乎所有人都不会将恐怖凶杀的罪名安在她的头上。
茜足够聪明，有着婉转难明的身世，知道隐藏锋芒，哪怕曾经帮助大学教授做重要的实验，能够轻松地通过气味识别别人身上罹患的病症，也毫不表现。
最终，她通过一个个细微的线索，在每一个仿佛比自己厉害百倍的人身上安装蛛网，操控他们按照自己的意志完成不同的任务。
“虽然迟了一些，茜小姐，恭喜你了。你从长石比卖变身为木花佐久夜比卖了呢。”
茜的想法其实很简单，就是成为“神的新娘”，嫁到富豪财阀柴田家族。
但茜是次女，在织作这个母系家族里，她不具备联姻的资格；同时如果织作这个家族还存在于世，她就只能扎根在这个母系体系之内，婚姻只能以男方入赘的形式完成，她是不能出嫁的。
所以茜必须打破母系家族体系，因此她不惜一切的牺牲自己的家人，分别利用女权理论和宗教信仰来操控两个妹妹葵和碧，让她们驭动自己的使魔，炮制凶残的恶魔杀人案，最终割裂亲情，推出本来就已经有些神志不清的五百字刀自，把生母真佐子也逼到绝境，然后自刎。
好了，到这里，谜团解开，剩下的就是一堆毛线。
一个推理小说被隐藏的哪些部分都逐一展示出来，小说本身的魅惑感就消失了。
不管是凶杀案，还是男女平等的本质、家族纷争，全都是故事中的模块，在时间的作用下，一步步将读者引导到最终的结局。
《络新妇之理》上下两本正好有1000页，一个非常圆满的数字。但也非常的长，故事脉络复杂难辨，人物多，场景多，每一个转折都仿佛在说：“蜘蛛”就要出现了。
如此来看，要想知道这么一本书是如何完成的，简直毫无头绪。
但要知道，每一本小说，都是专业化产品，虽然有艺术性，但也有技术根基，正是这种近乎完美的技术操作，让故事成为小说，再变成一个使人欲罢不能，不断创造出商业价值的产品。
首先，我们来看一下结构。
书的第一章就是京极堂中禅寺与真正的“蜘蛛”的对话，这段对话如果放在最后面，能够完全解答出茜的一系列动作，但是被放在最前面，其实就是给出了一个巨大的悬念，蜘蛛是谁，她做了什么，最后失去了什么。
悬念之后，故事展开了。
一系列凶杀案的调查部分，死掉的有这些人：
矢野妙子（千叶县信浓町）、川野弓荣（千叶县胜浦町）、山本纯子（圣伯纳德女校）、前岛八千代（日本桥附近）、雄之介、织作紫。
他们死后，调查才进入核心部分，故事的铺垫部分也刚刚完成。
从蜘蛛网的外层一圈，走到了中间的一圈，调查人员汇集在圣伯纳德女校和蜘蛛宫，调查重心也从溃眼魔、绞杀魔杀人案，转移到对“蜘蛛”的追索。
警察的角色失去效力，侦探作为中间作用，将京极堂这个祈祷师推上舞台，主要的人物一个个登场，然后死去，最后只剩下茜一个人，盘踞在蛛网中心的“蜘蛛”。
讲述的视角是按照章节来分开布置的，有以木场为视角人物的最外层调查部分，也有以美由纪为视角人物的校园部分，还有以伊佐间和益田这样的辅助型人物为视角的部分，讲述的顺序，则是按照蛛网结构进行，层层深入。
这样的结构安排，就会给人一种时间上的乱序感。
有的事件首先发生却在后面讲述，因为更加靠近核心，而一些事件相对远离核心却有吸引作用，所以提前讲述。
这种结构是独特的，所以给人新鲜感，同时它符合故事的发展脉络，所以也更容易被人接受。
并不是所有故事都要根据时间来写。
接着，我们聊一聊人物。
在这个故事里有三种人：
最多的是普通人，他们因为不同的因素聚集在案件周围，起到一定的推动和辅助作用，比如前面讲述的一些和杀人魔有关的死者，益田、青木这类相对不那么重要的调查者和柴田、校长、古董家这类观察者，它们只能起到一些气氛烘托和信息收集的作用；
第二种是跟“蜘蛛”关系匪浅的人，这些人每一个都可能是“蜘蛛”，他们是织作家的女人和女孩子们以及那些使魔；
第三类是核心的解谜者，以中禅寺为首，侦探夏木津和木场就像他的两个帮手，分别在不同时空推动了调查。
分开三个部分之后，就能看清楚的发现，每一类人都有塑造标准。
普通人都是脸谱化的扁平人物，第二种人有一定的脸谱化特征，比如个个都美貌异常，气质可人，但各自有着不同的性格特征，每个人的经历也非常清楚。
第三种人，每一个都是圆滚滚的个体：木场是个时而细腻睿智的肌肉男，会大吼大叫但是比那些细巧的家伙管用得多；夏木津相当的神经病，自恋狂，但是眼光独到，基本没有什么线索是能逃得过他的那双眼睛，而且应该是懂一点格斗术，对女人有一定吸引力；而中禅寺，那就是个高傲但善良的解谜狂人，能在棘手的环境中进行所谓的“驱魔”，形象类似于死神。
“你是一个反现代的阴阳师，是中世纪的后裔，述说远古的黑暗、创造黑暗、驱逐黑暗的人，却要在咒文里织入‘要规律、要健全、要做一个现代人’这类温吞的话语。你是不是要借此与世界妥协？那岂非重大的期满？”
人物很多，但通过分类规划，只有几个是需要细致描绘的，其他人根本不需要花那么多心思。
因此很多人物看似重要，却呈现出一种莫名的变化感，并不那么实实在在，和我们真实世界中看到的人很类似，看不透。
这就是人物分层的手法。
通过这类手段，降低作品的难度，在其他作品中也有显见，比如我们都知道的《红楼梦》里的黛玉和晴雯、宝钗和袭人，就是通过人物镜像化来强化人物个性，减少人物的琐碎感，突出重点，降低阅读难度。
到这里，这本书读完了。
很有意思是不是？