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“逃離人間兩小時”
這是晴雅集宣傳的slogan，不由得讓人想起柏拉圖的洞穴隱喻。
在黑暗的影院環境中，座椅如同無形的枷鎖，人們面朝屏幕，無法走動。而光照亮的區域內，又是光影流轉，喜怒哀樂、悲歡離合，通通都在這幻覺世界中盡情上演。
人們在幽暗裏，銀屏上的聲色成了與世間唯一的聯繫。
電影，此時不是爲了幫人認清現實，而是——逃離現實。
我在幽幽影院中，看天都城的夜晚遊人如織，桂魄澄澈；看排排花燈通明炙熱，映得水面波光粼粼；看腰懸長刀、揹負箭矢的博雅在牌樓頂處，縱目低睫，撫笛而立。
樂音繚繞着京都城，杏花疏影間，乍然怨氣浮現。他瞬然橫眉，赫目凜然，冷道一聲：“妖。”
箭矢離弦，摺扇陡開，晴明雲衫揚袖，利箭霎時被法陣移形換影。
這便是二位主人公的初見。
晴明、博雅立場相斥，二人在城牆上爲小妖的命運不斷爭奪琵琶，一招一式靈動如遊蛇，你來我往，起承轉合，刀身錚錚劈於四弦，震起激急琵琶雜音。
背景音樂宏大而急促，短兵相接時大弦嘈嘈，旋身退招時音樂驟停。
這是晴雅集中，我最喜歡的片段之一。
川井憲次的配樂、屠楠的佈景，足矣塑造出奇幻瑰麗的天都城。而其後隨之展開的劇情，也遠超我心中的預期。
無論是司天監內搜尋兇手時，各懷心思的鬥智鬥勇；還是芳月忠行緩緩浮出水面的，讓人可歌可泣的感情線。
或是小妖們爲報恩，明知以卵擊石也堅定講出的“此生無悔，侍奉爲榮”；亦是晴明博雅強強聯手，終使晴明懂得學會守護的大戰禍蛇。
情節上張弛有度，充盈着東方式的美感。
而影片的結尾，是我最觸動的片段。
晴明在朦朧月色的照耀下踏上歸途，博雅在燈火通明的天都河畔目送其遠去，緩緩拉開弓，離弦之箭便化爲流星，劃過海面上空。
他也暗暗道，“我的弓箭本是殺敵之用，但此刻，希望它可以在茫茫大海上爲你指引故土的方向。”
緊接着片尾曲高聲而出，夜色蒼茫，明月高懸之下，不禁讓人想起二人初見之景，那時博雅就在這天都河畔用笛聲迎來了晴明，現在又以笛聲相送。
從誤會逗趣到生死知己，原來時間過得如此之快。如今分別，前路漫漫，不知何時再見，使得別離意境愈發濃重……
“今生緣淺與君別/來世飲願再重結/心晴明月照山野/風博雅弦望君樂。”
至此，影片結束。
看這部影片之前，我是帶有猶豫和偏見的。衆所周知，郭敬明有很多爛片，也有抄襲嫌疑，這點不容置疑，所以我糾結了近一週才決定買票。
從影院出來後，我想如果電影的滿分是10分的話，我應該會給它7.5分。
雖說它的拍攝水平、故事新穎程度和整體立意沒有達到很好的程度，但總體來說不差、不水、也不突兀。
最讓我心動的一點就是它的故事線很滿，卻不讓人覺得“撐”，立意隨着整部片子的基調而輕輕徐來，緩緩浮現的。
每個人物在塑造上都較爲立體，沒有爲“好”而好、或是爲“壞”而壞，他們都有着各自的立足點，且行爲能夠自洽。
加之整部影片在宏大的除妖構思下，實則是兩段平行的感情：一段曠世悽美的愛情和一段情真意切的友情。
借其外殼來探討人身上情與欲的衝突，以及人與人之間細微的情感，更是少有的。
因此拋開導演，就《晴雅集》電影本身而言，它在佈景、配樂、人物塑造及故事講述方面是不輸於同類型大片的。
並且，作爲逃離人間的一場幻夢，它也足夠優秀了。
每到新年來臨，許多人會像我一樣，總是忍不住回憶逝去的三百六十多天，或唏噓、或歡喜、或感嘆所經歷過的每件小事。
尤其是奇幻的2020年，最疫情、內卷、國際局勢、女性地位……人人疲於奔命，人人又苦於勞心。
會苦盡嗎？會甘來嗎？
別想了，看部電影，換個世界，跟我一起做一場夢，逃離人間兩小時。
/ End /
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