杜鵑出塵的氣質在演藝界是一個獨特的存在。
杜鵑長了一張脫俗的臉。
她就像掛在夜空中的冷月，周身散發着一種清冷的氣息，不管什麼時候，都能將一切渾濁的氣息隔絕在外。
她的五官比較柔和，不笑的時候也不兇。很多人不笑的時候要麼嚴肅，要麼空洞，生氣全無。
杜鵑不笑的時候，她那張清淡的臉上，最耐人尋味。
你猜不透她到底在想什麼，她那雙慾望淡然的眼睛，跟外界的一切都保持時時距離，卻處處留下神祕。
杜鵑的眼神始終是清醒的。因爲清醒而有穿透力，她的聚焦點永遠不是眼前的一切，而是穿透所見之物的背後種種。
是的，她對眼前的這個世界興趣寥寥，所以不會投入其中。隨時有一種抽離感。
那種抽離感，是一道天然屏障，拉開她與周圍一切的距離。
面對媒體鏡頭的時候，大部分人都有討好的嫌疑，擺出閤家歡的乖順姿態。
杜鵑是往回收的，就像她雙手交叉抱在胸前，或是一隻手輕撫手臂，她信任的只有她自己，或者只有她自己這幅軀體讓她感到安全。
很多氣質不俗的女明星跟她站在一起，立即落了下風，而那些氣質差點的幾乎無一例外都成了俗不可耐的陪襯。彷彿她是一枚自帶仙氣的照妖鏡，隨手一照就能看出誰是肉體凡胎。
月是用來仰望的，清冷的光輝固然讓人賞心悅目，卻永遠遙不可及，只能遠觀不能親近。
所以，電影中她永遠是屌絲們踮着腳尖夢想一親芳澤的女神，卻最終只留給他們一個決絕的背影。他們看她時，之前覺得很遠，現在只不過，更遠了而已。
杜鵑擅於表演拒絕。她出塵的氣質賦予了她一種天生拒絕別人的特權。
也就是說，被她拒絕不僅是註定的，是應該的，而且是理所當然的，也是作爲觀衆的我們樂於看到的。像她那樣如天上的冷月般的人，普通人是夠不上的，如果勉強讓他們在一起，對她是一種褻瀆，對熒幕前的觀衆來說，也是一種侮辱。
因爲模特出身的緣故，杜鵑的演戲都好像在拍照，永遠在擺一個姿態。
模特走秀其實是一個流動的靜態的展現，演戲則是一個綿延不絕的動態的情緒波動。同時，通過這種形而下的情緒波動而呈現形而上的精神內核。
動態意味着複雜多變，也就是豐富，而靜態無一例外指向單調。
這也就是爲什麼大家覺得杜鵑已經參演了好幾部電影，幾乎都是千篇一律的角色的原因。
當然這是一個專業性差別導致的問題。
再一個原因就是，杜鵑在鏡頭面前始終是收斂的，可是鏡頭是貪婪的。
觀衆更是貪婪的。看電影其實一個偷窺別人生活的過程。我們通過偷窺別人的世界達到一種自我心理的滿足。
一個優秀的演員必須擅於且樂意對着鏡頭敞開心扉，滿足觀衆的偷窺欲。
杜鵑做不到，她只肯展現一部分，其他的她不對外開放。所以，我們看不到她別有洞天的一面。
說到底，這也只不過是一種自我保護。也許，她的生命經歷造就了她森嚴的防禦機制。
國內，男演員中，張震的氣質和她，是比較搭的。她們兩個在王家衛指導的短片《心靈之境》中，產生了一種迷人的化學反應。
同樣清冷禁慾的氣質，張震禁慾面孔裏，眼神有一種熾熱，他外表皆冰，內裏始終燃着一把火 ，有一種冰火兩重天的魅力。
杜鵑禁慾之下，是一種慾望消融後，不染塵埃的魅力。
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