【九洲芳文】
古時的私塾課本，就有取唐詩膾炙人口之作，擇其尤要者，編成了唐詩三百首，謂之“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”。
詩講意，詞達情。詩經楚辭唐詩宋詞，即便多是些順景隨時一唱一和遙遙相對，創作上終究要風雅興寄。
清末的白話詩甫一出場，便一把將古典詩歌神眉鬼道的面紗給生生扯下，大白話間見層出，門檻之低令人歎爲觀止。
彼時的奉系軍閥張宗昌，夠得上是詩壇的一股“清流”，目不識丁卻喜附庸風雅，先是重金聘請濰縣的前清狀元王壽彭教他識字、作詩。
後來，乾脆出了本詩集叫《效坤詩抄》，其中收錄的三首詩觀者無不過目成誦，氣勢上甚至碾壓近代趙麗華的“梨花詩”、賈淺淺的“屎尿體”。
《俺也寫個大風歌》
大炮開兮轟他娘！
威加海內兮回家鄉！
數英雄兮張宗昌
安得巨鯨兮吞扶桑!
《笑劉邦》
聽說項羽力拔山，
嚇得劉邦就要竄。
不是俺家小張良，
你奶奶早已回沛縣。
《天上閃電》:
忽見天上一火鏈，
好像玉皇要抽菸。
如果玉皇不抽菸，
爲何又是一火鏈？
二十一世紀初，創立海派清口的周立波，推出其成名作《笑侃三十年》，當中的段子裏就曾調侃: “學問之美，在於使人一頭霧水；詩歌之美，在於煽動男女出軌”。
同一時期，正值趙麗華的“梨花體”餘溫未散，“口水詩”遍地開花，各種惡搞仍大行其道。此時的詩歌之美，成了全是口水。直至日後，被某媒體冠以中國最會罵人的詩人餘秀華的出現，現代詩再度被推上風口浪尖。
身爲《中國詩選》主編，魯迅文學獎詩歌評委之一的趙麗華，其在中國詩歌學會獲獎的作品《我終於在一棵樹下發現》，格高意遠不說，甚至還能看到當年張宗昌詩歌裏的一絲影子:
“一隻螞蟻，
另一隻螞蟻，
一羣螞蟻，
可能還有更多的螞蟻。”
她的另一力作《傻瓜燈-我堅決不能容忍》，講述的是不能容忍公廁便後不沖水的失德行爲，令人不禁懷疑這就是一堵流動的“廁所文化牆”。
與之相比，極盛於宋代，上接吳歌西曲產生於宴會之中的宋詞則一仍舊貫，堅守調有定句、句有定字、字有定聲。
只是早些年，有喫瓜羣衆摸索出一套破解唐詩宋詞的“大法”，即將古詩詞中的名句相互拼湊混搭。(實際上，這所謂的“大法”最早出現於西晉時期。)
如:
但使龍城飛將在，
六宮粉黛無顏色，
洛陽親友如相問，
花落人亡兩相知。
通行的說法，詞派有二 : 一曰婉約; 一曰豪放。蘇軾之前，詞被視作不登大雅之堂的俚曲小調。花間風習，一路纏綿。
即便嗜賭成性，卓然一家壓鬚眉的女漢子李清照，其詩、詞、文，既有詩文細膩如水，其詞章婉約如花的一面，也擔得起詩文被稱“雄渾悲壯，雖起杜韓爲之，無以爲過也”的評價。意境由人，一方面，樂在聲色狗馬之上；一方面，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。
宋詞混搭玩的是移宮換羽文字組裝，本身無任何技術可言。曾嘗試將雙調八句四十六字的《清平樂》作混搭，確是毫無違和感。
《清平樂》
別來春半，觸目柔腸斷(五代·李煜)，
挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚(宋·李清照)。
古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑(宋·辛棄疾)
人面不知何處，綠波依舊東流(宋·晏殊)。