對仗句是指律詩、駢文中按照字音的平仄和字義的虛實做成對偶的語句。
詩詞中要求嚴格的對偶，稱爲對仗。
對仗把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上，使之出現相互映襯的狀態，使語句更具韻味，增加詞語表現力。詞句有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關，可以說是由駢偶發展而成，初唐時上官儀對詩詞中的對仗進行整理，上官婉兒進一步發展，和宮廷詩人一起制定了格律詩的規範。
因此對仗成爲格律詩的一種基本規定，主要作用於律詩和排律。
絕句是不需要對仗的。詩人文采好，當然可以用對仗的修辭手法來寫絕句，但這並不是必須的，而律詩和排律中的對仗則是區分是否合格律的必要條件。
律詩比絕句多了兩聯，有充足的空間來進行鋪陳、排比、對仗，進行各種修飾。而絕句由於字數少，沒有一個字多出來浪費，所以首要目的是講清楚，講好詩的內容。
格律體剛出來的時候，要求非常嚴格。律詩頷聯，頸聯都必須對仗，後來逐漸放寬要求（對仗精工有難度），只需要五六句對仗就可以了。但是頸聯（五六句）對仗是鐵律，如果這一條還做不到，就直接排除到格律詩之外了。
注意一點，對仗是格律詩的基本要求（律詩、排律），但是並不代表絕句不能對仗，更加不代表古體詩不能對仗——對仗是一種修辭手法，你寫現代詩也可以用，不過不是必須，而在律詩、排律中則是必須因素。
對仗的種類
以是否嚴謹來分工對與寬對。
這個其實很好理解，字詞、意思、句式一板一眼，精工嚴謹的對仗方式，我們即稱之爲“工對”。而相對字詞比較散亂，但是仔細甄別，還是從詩意、句式上能感覺到對仗，我們稱之爲“寬對”——相對寬鬆的對仗。
如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”中，“兩個”對“一行”，“黃鸝”對“白鷺”，“鳴”對“上”，“翠柳”對“青天”，平仄、詞義、詞性對得非常工整，絲毫不亂，這個就叫“工對”。
另外一種看上去沒那麼嚴謹，同樣看杜甫的詩：“澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘”，仔細分析下來，確實對仗，乍看上去又有些散——“餘寒”和“斜日”對得就不工，“歷冰雪”和“到林丘”也並不嚴絲合縫，這就是“寬對”。
以內容走向來分有“並肩對”、“流水對”。
“並肩對”一般都是“工對”，肩並肩，講究對仗工整；“流水對”一般都是“寬對”，因爲要行雲流水，就不能死摳字眼。
並肩對簡單來說，出句、對句要麼都寫景，要麼都抒情，要麼都敘事，然後在格式上還對仗，上下兩句的重要性都一樣，沒有輕重之分。如杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
這就是兩個漂亮的寫景“並肩對”。
“流水對”相對於“並肩對”來說，注重的是聯中上下句的邏輯關係，從上句寫下來，下句要接着，整個句法關係像流水一樣往下傾瀉，但在字詞上又要對仗。
如王之渙的《登鸛雀樓》：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
前兩句是並肩對，後兩句“欲窮千里目，更上一層樓”就是流水對。要看得更遠，就得爬得更高——兩句不是並行的，而是有先後順序的。
又比如杜甫的《聞官軍收河南河北》中的尾聯：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”這種地名承序，雖然字詞對仗，可是意思卻是承上而來，順流而下。
流水對因爲有詩意的流轉在中間，所以顯得靈動。如果我們在創作律詩的時候，在頸聯這個關鍵的“轉”位置，使用流水對，就遠比並肩對要靈動跳躍，幫助頸聯成爲整首作品的詩眼之所在，可以讓整首作品在行雲流水的酣暢中鮮活生動。
所以，律詩的中二聯使用對仗的時候，儘量在並肩對和流水對之中搭配使用，讓我們的詩不但工整，還要不失生機。
詩句的對仗，主要是平仄、詞性、句式之對，而內容可以並肩，也可以流水，只要你控制得了。