小学里学写作文，懵里懵懂，不知何为写作，总是翻阅作文集，寻找合适的段落，拿来用一用。
初中里学写作文，更懵了，直到看到好友的优秀作文张贴在教室后墙上，默默读来，那语句不就是平日里和我对话时的方式吗？那一刻才明白，写作就如同说话，自然而然表达心声。
再后来，不知不觉养成写日记的习惯，记录美好，发泄不快。写些什么成了一种精神需要。
如今，想好好学习写作，想着自己写的东西不再藏着掖着一个人独乐，可以拿出来共享，如果能够获得共鸣，引得认可，那文字带来的快乐会倍增吧。
写点东西，一直来属于自嗨式的。这两天开始看些写作类的书，补充一些写作类的知识。
才女徐静蕾曾说过：每个人都可以是作家，鸡毛蒜皮的事情，就可以是天大的事情、喜闻乐道的事情。不要跟我说鸡毛蒜皮是小事，这个世界没有小事，所有的小事都是大事，民族问题是大事，台海危机是大事，谁失恋了，谁拉肚子了，谁患关节炎，都是大事。这个观点我目前雷打不动的坚持。
特级教师管建刚主张：每个人都有一个属于自己的写作金矿，每个人的金矿的位置各不相同，一个人的写作金矿往往在他的敏感点，兴奋点，痛点上。
发现自己的写作金矿，走进自己的写作金矿，发现自己一直是写作上的大富翁。
除了写自己最有感受的内容外，写作要找到一种契合自己的文体，没找到前，什么文体都要尝试，一旦找到就要扬自己的长。
日记是写作金矿的最好载体，几乎每一个作家都说日记对他的写作产生重要的影响，这个影响不只是让他拳不离手，曲不离口，更在于由此知道了写作是心灵的，温暖的，自我的，是带着生活的温度，心灵的温度。
写作要的不是走进生活，贴近生活，要的是留心生活。
我们到底可以写些什么呢？
托尔斯泰说要描写一个人是不可能的，但是可以描写他给我的印象，你想用观察来描写一个现象、一个事件，不可能。你只能描写现象事件给你的印象。所谓印象，他是内在心灵的不同。
写作重要的是去关注自己的心灵，去发现无意中印在心灵上的是什么？
好的阅读背后是思考，有了思考的看，就有眼睛转向眼光，靠内在的眼光，内在的觉醒，内在的发现。
作家张洁的话：人和人的眼睛是不同的，每个人的瞳仁实际上是长在自己的心灵上，他们只能看见各自心灵所给予的那个界限之内的东西。
只有介入心灵，才能将物理条件下的观察蜕变为化学反应后的发现一件事情，有没有意思？值不值得写下来？重要的是心灵的体验和心灵的发现，就如同同一个地方，有人觉得美妙无比，有人觉得平淡无羁，有人会大失所望。
写作说到底是心灵的活，不是眼睛的活，不是耳朵的活，鼻子的活。
一个人的心灵敏感了，多愁善感了，有自己的想法看法了，但大体具备了写作的最重要的能力，发现只有在心里看在心里回味这个回味不得了，带着你的情感的滋润，想象的再造完整的观察到发现的质的转变，完成从粮食到美酒的智的转变
歌德认为，作家除了有眼耳鼻舌身五官外，还有一种内在感觉，协作要将人的目光从纷乱的外在影像晨会的内在感觉人的内在比人的外在更广阔，不是说了，世界上最宽阔的东西是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵，关注内在世界将获得一个比外在世界更广阔的写作世界。
孤独对于写作太重要了，没有孤独，不会直面自己的内心，不直面自己的内心，不会发现另一片敏感的，独特的自我的天空。
真正写作的人是关注内在自我的人，作文是自我表达，这个自我是内在的自我，而不是外在的自我，外在的自我不需要用文字，用照相机就够了，不去关注守护，捕捉内在的世界，永远不敏感，一个不敏感的人，不会进入写作的境界。
一小时的学习，很有收获。