“文學裏的中國”，我最初是被這個書系名所吸引的，只覺得這個角度很好，我很喜歡。
這套叢書共10冊，每冊選取一位中國當代知名作家，如寫出《三體》的知名科幻作家劉慈欣，憑藉長篇鉅著《你在高原》獲得茅盾文學獎的當代知名作家張煒，著名兒童文學作家曹文軒，以及我們熟悉的鐵凝，賈平凹，李洱等，將他們的中短篇名作，和部分長篇小說節選段落，彙集成書。
雖不能展現他們創作的全貌，但能讓讀者以簡單、便捷的方式，對當代一些作家，以及他們的作品，有一個全面的瞭解。
因爲工作的緣故，我最先翻開的是曹文軒的《水邊的文字屋》。
曹文軒，兒童文學領域的知名作家，中國首位國際安徒生獎獲得者，寫出過《草房子》、《山羊不喫天堂草》、《青銅葵花》、《根鳥》等許多優秀的兒童文學作品。
這本《水邊的文字屋》，選入了曹文軒的兩個短篇小說，《田螺》和《小尾巴》，一箇中篇小說《甜橙樹》，以及《草房子》、《紅瓦》、《蜻蜓眼》、《櫻桃小莊》等四部長篇小說的部分節選，都是比較具有代表性的。
因爲之前對兒童文學瞭解的並不多，曹文軒、沈石溪等知名兒童文學作家，也就是僅僅知道個名字，並沒真正讀過他們的作品，這本書算是我第一次接觸曹文軒的作品。
讀完這幾個作品之後，我只想說，徐妍的導語，寫得非常之精準了！正如他所師承的中國古典形態的現代作家沈從文、汪曾祺等人，曹文軒的文學作品中，也透着唯美與典雅，極具古典美感。
氤氳的水鄉，樸實、純真、善良的水鄉子弟……文字都有一種純美感，筆下的人物都有一種純美感，他的文學是一種純美的文學。
像《田螺》一篇，作者用溫馨的、恬靜的筆調，去描繪田園生活，以及生活在水鄉的淳樸的六順和何九。可能有些人會覺得，這些場景與現在快節奏的都市生活，會有很大的距離，缺乏真實感。但怎麼說呢，就是美啊！沉浸在這種恬靜的文字中，就是很享受啊！
我們知道，兒童文學大多強調童真童趣，可以說，童趣是兒童文學最基本的構成要素。關於這一點，曹文軒也有自己的看法。
在他的兒童文學創作理念裏，童趣，不應只是浮於表面的幼稚與簡單，真正的童趣，除卻需要孩童的本真以外，或許還應該多一點雋永，多一點深刻。
這個說法很切中要害了。像現在市面上比較熱門，比較暢銷的一些兒童讀物，就會有曹文軒所說的這個毛病，就是浮於表面的幼稚與簡單，或是有太多成人矯揉造作的僞童趣。雖然有些很容易吸引到小孩子，但是缺乏雋永與深刻的兒童文學作品，可能流行一時，但很難成爲經典。
曹文軒的創作，一直是遵循自己的原則和理念的。如《小尾巴》一文，很有趣的一篇短篇小說，講述了小女孩珍珍和媽媽之間的故事。
珍珍原本是一個依賴性很強的小孩，對父母的依賴達到了登峯造極的地步，甚至影響到了媽媽的正常工作，但經過一次迷路事件，珍珍的獨立意識被喚醒，而她的成長和獨立，卻留給媽媽惆悵和失落。
這裏反映的是兒童與父母互相依存的關係，從兒童的成長視角來審視兩代人的情感依存關係，表面看來兒童的依附更強，但實際上父母對孩子的依附也絲毫不弱，只是以不同的形式展現而已。
包括後邊的幾個長篇節選《草房子》、《櫻桃小莊》等，都是故事情節充滿了童真與童趣，但內裏，又有它的深刻和雋永在。
總之，曹文軒的文字是美的，《水邊的文字屋》這個書名，真的跟曹文軒的文字氣質很貼合。
最後，用徐妍在導語中的一段話，結束此文：
曹文軒始終都不是“潮流”中的作家，他與中國古典形態的現代作家一樣，既諳熟“潮流”，又疏離於“潮流”，不管“潮”來“潮”往，曹文軒都始終獨立於潮流之外，以詩美的語言創造一個水與夢共生的東方正典。