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黑白老片雖然經典，但是因爲拍攝年代過於久遠，無論拍攝手法，技術，演員的演技，影片的情節大多與現代的影片還是無法相比的。但很多老片子之所以被人長久的留在記憶中，更多的是因爲演員本身的魅力。《茶花女》作爲一部影片來說尚有很多不足之處，但作爲主人公茶花女的扮演者葛麗泰·嘉寶卻極爲世人所稱道。
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如果說小仲馬的《茶花女》讓大家記住的是一個動人心絃的愛情故事，那麼電影《茶花女》讓人不能忘記的則是她的扮演者——瑞典女星葛麗泰·嘉寶。雖然扮演了的是一個在上流社會遊刃有餘的妓女，但是她輕盈的步伐，清麗脫俗的話語，散發出的更多的是高貴憂鬱的氣質。表現出的並不是庸俗，而是風塵女子飽經滄桑，玩世不恭的心態。
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當時的巴黎世風日下，她醉生夢死，用笑顏，美色和肉體周旋於衆多貴族追求者之間，她周圍的人都是假情假意，所以她也將一顆真心深深地埋葬於內心的深處，直到她遇見了阿芒。阿芒對她傾心的愛讓她感受到愛情的美好，感受到生命的價值。但就在她放棄了一切，準備和阿芒雙宿雙飛，後半輩子守住自己的愛情的時候，阿芒的父親出現了。
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爲了自己的愛人的美好前程，爲了愛人家族的名聲，她離開了阿芒，回到了以前萎靡的生活，寧肯被自己最愛的人斥責做負心，下賤。在這當中，嘉寶充分表現了瑪格麗特的人性美和人格的力量。她曾經沒有夢，但在愛人的鼓勵下又有了夢，又因爲殘酷的現實破滅了夢。她最終的歸宿當然是悲劇般的死亡。
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《茶花女》的內涵毫無疑問是極爲豐富的。因爲瑪格麗特是一名妓女，這個羣體是爲社會道德所厭惡和鄙視的，所以沒有人會關心她們是否會有真情，沒有人會相信她們會有純真的愛情，也沒有人會在乎她們的遭遇，她們是爲何淪落如此，更加沒有人去關心她們的幸福。所以，阿芒父親振振有詞，理直氣壯地扼殺掉了倆人之間純真愛情。但實際上，在19世紀巴黎腐朽的資本主義世界裏，所謂的上流社會中有着更多的虛僞和醜陋。道德與不道德，人性與非人性，美與醜，正義與非正義，這些都是作者和演員，向世人提出的拷問。
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葛麗泰·嘉寶成功地塑造了有血有肉，有情有義的上流社會的交際花瑪格麗特的形象，達到了表演藝術最閃光的頂峯，也受到了無數觀衆的熱愛。抽象表現主義大師波洛克曾說過，“我一生中只有三次戀愛的感覺，遇到嘉寶是其中一次。” 但嘉寶本人在生活中卻很低調，終生未婚，討厭採訪，不喜歡人羣，寧願享受孤獨，就像一隻精巧的蜂鳥，輕輕的在人們的心頭盤旋了一下，就飛走了。這反而更增添了她的神祕感，佳人已逝，但對她的懷念卻從未中斷——
