前輩提攜晚輩，老師提攜學生，無可厚非。
但是，像國家畫院副院長、中國書協理事曾來德這樣提攜劉曉慶，就有必要把“無”改成“有”了。
不日前，“劉曉慶首屆個人書法藝術展”在北京一得閣舉行。
作爲本次展覽的受邀到場嘉賓、劉曉慶書畫授業恩師曾來德，爲其書寫了一卷“授業帖”，並且發表了一段慷慨激昂的致辭：
“從曉慶的著作以及言行舉止可以看得出來，她天生是一個文人，她本身就有藝術的天性！我覺得書法界也需要這麼一個人，所以呢，我當時瞬間有一種感知，然後我就把曉慶推了一把，推到書法家的隊伍上來了。”
按曾院長的話說，劉曉慶就是一個天生的文人，當之無愧的書法家。
太能吹了。
誰天生就是文人？
唐宋八大家沒一個敢說自己是天生的文人，不都是後天努力造就的嗎？
近現代的文人，金庸、王小波、莫言、王朔、餘秋雨……也一樣。
難道曉慶阿姨比他們還強悍，天生就是文人？
什麼樣的人才是文人？
既要熟知中國文化，又要對其有深刻的理解，還要有能夠影響他人的著作。
曉慶阿姨是否熟知且理解中國文化，外人無法得知，因爲她讀過多少書只有她自己知道。
但可以明確的是，她沒有影響其他人的文學著作。
僅此一點就可以確定，他不是文人，更不要說什麼天生了。
書法界需要的不僅僅是有藝術天性的人，還要有高超的書法水平，不然豈不是人人都是書法家了。
以曉慶阿姨的書法論，她還不足以是有藝術天性的人，水平則更無從談起。
其一，書法載體的漢字字法沒有搞清楚。
她的作品中多次出現錯字、別字、甚至以簡繁互用的方法造字。
比如“讀”，左側寫“言”，右側寫成簡化的“賣”。
其二，書法無根可循。
她的書法並非從傳統字帖中來，風格只屬於她自己。
比如用筆，古人用筆最忌“信筆”，而他皆以信筆爲主，筆毫走到哪就寫到哪，不受任何控制。
以她現在的水平，將她推向書法家的行列中，這樣的提攜豈不是拔苗助長？
所以，我覺得有必要把“無可厚非”的“無”改成“有”；
更覺得，一位天生的文人，當之無愧的書法家，這話就是在逗你玩。
大家覺得呢？