前言
第25卷爲拗字類，第26卷爲變體類，這兩種有什麼區別嗎？方回解釋說：
周伯弼詩體分四實四虛，前後虛實之異，夫詩止此四體耶？
然有大手筆焉，變化不同，用一句說景，用一句說情，或先後，或不測，此一聯既然矣，則彼一聯如何處置。今選於左，並取夫用字虛實輕重，外若不等，而意脈體格實佳，與凡變例之一二書之。
所謂的實與虛，指景語（實、重）和情語（虛、輕）。
常見的就是前後虛實，即“一聯說景，用一聯說情”。但是，假如一聯中的兩句，出現“一句說景，用一句說情”，？即爲變體（例），那麼下一聯該怎麼寫呢，
於是方回選錄了一些唐宋律詩的變體，分析了其虛實輕重（就是景語和情語的安排），從外表看似乎與正體不同，其實“意脈體格實佳”。
可以看出來，這裏的變體指情語和景語的變化，和拗字詩完全沒有什麼關係。
一、上已日徐司錄林園宴集 杜 甫
鬢毛垂領白，花蕊亞枝紅。
欹倒衰年廢，招尋令節同。
薄衣臨積水，吹面受和風。
有喜留攀桂，無勞問轉蓬。
這首詩，方回說第一聯就出現了這個現象，第一句說情，第2句說景：
“鬢毛垂領白”言我之形容，情也。“花蕊亞枝紅”言彼之物色，景也。既如此開劈，下面似乎難繼，
那麼杜甫怎麼接第二聯呢？方回繼續說到：
卻再着一句應上句，形容其老，爲可憐又着一句，言不孤物色之意。然後五、六一聯皆是以情穿景，然結句亦不弱也。
尚雙峙力繳，惟老杜（杜甫）能之，惟黃（黃庭堅）、陳（陳師道）能之，惟曾茶山（曾幾）、趙章泉（趙蕃）能之。
第3句接第1句，繼續言情（繼續寫老態），第4句提到了“令節”，是對於第2句景語的照應。後面的頸聯（5、6句），是景語中含情。
後面說黃庭堅等江西詩派詩人，繼承了杜甫的本事。
方回還舉例了杜甫的另外一首五律的中間二聯：
如“重過何氏”四句雲：“蹉跎暮容色，悵望好林泉。何日沾微祿，歸山買薄田。”此等變格豈小手段分二十字、巧妝纎刻者能之乎？
暮容色，好林泉，是景語，加蹉跎、悵望，則有深深的情感於其中。
二、江漲又呈竇使君 杜 甫
向晚波微綠，連空岸卻青。
日兼春有暮，愁與醉無醒。
漂泊猶杯酒，踟躕此驛亭。
相看萬里別，同是一浮萍。
方回解釋說這首詩中，情語對仗景語：
日且暮，春亦且暮，景也。愁不醒，醉亦不醒，情也。以輕對重，爲變體，且交互四字如秤分星雲。
下聯是情語：愁與醉無醒，虛、輕。上聯是景語：日兼春有暮，實、重。
景語對仗情語，以輕對重。方回稱之爲變體。日春對仗愁醉，四個字如同秤桿上的星分佈一樣。古稱有16顆星，北斗七、南斗六，加福祿壽三顆星。
頸聯也須注意：漂泊猶杯酒，踟躕此驛亭。和上面提到的“蹉跎暮容色，悵望好林泉”很相似。一句之內前虛後實，情語加景語。
三、屏 跡 杜 甫
用拙存吾道，幽居近物情。
桑麻深雨露，燕雀半生成。
村鼓時時急，漁舟個個輕。
杖藜從白首，心跡喜雙清。
方回把寫景的詞語稱爲重，情語爲輕，關於這首詩頷聯的對仗，他解釋說：
或問“雨露”二字雙重，“生成”二字雙輕，可以爲法乎？“雨”自對“露”，“生”自對“成”，此輕重各對之法也，必善學者始能之。
有人問，雨露可以對仗生成嗎？
雨露兩個字，都是景語（實），所以是雙重。而生成兩個字，都是情語（虛），所以是雙輕。
方回解釋說，這是句中對。雨對露，生對成，位置和字數一樣即可。學詩之人，要善於使用句中對。已故的東南大學教授王步高先生說，上下聯各有句中對，則上下聯可以不必對仗工整。
同樣的例子還有賈島的《憶江上吳處士》，其頸聯”此地聚會夕，當時雷雨寒“。 另陳師道有”車笠吾何恨，飛騰子莫量。“
聚會對仗雷雨， 車笠對仗飛騰，都是句中對，
另外，這三個句中對的情語，都是動詞而不是名詞：生成、聚會、飛騰。下一首則是名字類的情語。
四、 病起 賈島
嵩丘歸未得，空自責遲迴。身事豈能遂，蘭花又已開。
病令新作少，雨阻故人來。燈下南華卷，祛愁當酒杯。
這一首的頷聯，身事對仗蘭花，方回點評說：
老杜此等體，多於七言律詩中變。獨賈浪仙乃能於五言律詩中變，是可喜也。昧者必謂身事不可對蘭花二字，然細味之，乃殊有味。以十字一串貫意，而一情一景自然明白。下聯更用雨字對病字，甚爲不切，而意極切，真是好詩變體之妙者也。
身事，和生成、聚會不同，身事是名詞。而蘭花也是名詞，雖然與身事不同類，但是也可以對仗，我們一般稱爲寬對。
不過，方回並沒有說寬對如何，而是說這兩句詩，可並作一句看，前後連貫，別有味道。細細品味，事不如意而春天又歸，有光陰虛度之感。詩人用蘭花開，形容時間的流逝。
頸聯用病對仗雨，新作對仗故人，還是寬對，不過句意上來說，都是不如意的具體表現。從這個角度看，頸聯不僅上下對仗，而且還承接了頷聯的句意。身事不遂，不僅僅嵩丘難歸，聯作詩和好友來訪都難以實現，真是“不如意事常八九“了。
另，杜甫《齊山登高》有”塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。“，其中用塵世對仗菊花。又杜甫有《九日》”苦遭白髮不相放，羞見黃花無數新。“白髮對仗黃花。杜甫《江上值水如海勢聊短述》”老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫深愁。“詩篇對仗花鳥。
這些都被方迴歸類爲變體，但是這此寬對使用比較廣泛，唐人未必認爲是變體。
五、送春 蘇東坡
夢裏青春可得追，欲將詩句絆餘暉。酒闌病客惟思睡，蜜熟黃蜂亦懶飛。
芍藥櫻桃俱掃地，鬂絲禪榻兩忘機。憑君借取法界觀，一洗人間萬事非。
這首詩稍有複雜，方回解釋說：
酒闌病客惟思睡，我也，情也。蜜熟黃蜂亦懶飛，物也，景也。芍藥櫻桃俱掃地，景也。鬂絲禪榻兩忘機，情也。
一輕一重，一來一往，所謂四實四虛。前後虛實，又當何如下手？至此則知繫風捕影，未易言矣。坡妙年詩律頗寬，至晚年乃神妙流動。
第3句情語，對仗的第4句是景語。第5句景語，對仗的第6句是情語。
周伯弼的四實四虛，指中間四句都是景語，或者都是情語；前後虛實，指頷聯寫景、頸聯寫情，或者頷聯寫情，頸聯寫景。
但是蘇軾中間這二聯，每一聯中，都是情語句對仗景語句。所以方回說”一輕（情語）一重（景語），一來一往”。
陳與義《對酒》中間二聯亦是，不過情語都是上聯，景語都在下聯，不似蘇軾錯綜對：
官裏簿書無日了，樓頭風雨見秋來。是非袞袞書生老，歲月匆匆燕子回。
又陳與義《陪粹翁舉酒於君子亭下海棠方開》中二聯：
春風浩浩吹遊子，暮雨霏霏溼海棠。去國衣冠無態度，隔簾花葉有輝光。
六、早起 陳師道
鄰雞接響作三鳴，殘點連聲殺五更。寒氣挾霜侵敗絮，賓鴻將子度微明。
有家無食惟髙枕，百巧千窮只短檠。翰墨日疏身日遠，世間安得尚虛名。
這首詩兩用句中對，不過頷聯更加巧妙。方回點評說：
有家無食、百巧千窮，各自爲對，變體也。如：寒氣挾霜侵敗絮，賓鴻將子度微明，輕重互換，愈見其妙。
頷聯也是句中對，寒氣對敗絮；賓鴻對微明。同時，上下聯也對仗，寒氣對賓鴻，敗絮對微明。
方回還特別指出“輕重互換”，敗絮和賓鴻都是實際存在的事物（重），一個在句尾，一個在句首。
結束語
情語和景語的安排，以前後虛實爲正體。方回總結的變體，大概這麼幾類：
上下聯中，一句爲情語一句爲景語；官裏簿書無日了，樓頭風雨見秋來。
一句之中，有情語和景語，例如：悵望好林泉。
上下聯中，各有情語和景語的句中對：桑麻深雨露，燕雀半生成。
各種寬對，例如“老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫深愁”，詩篇對花鳥。
結束時，依照慣例作詩一首爲今天作業，變體類習作80《登浮山過隧道》
林開洞轉海天空，前後風光各不同。
山色陰晴殘照裏，桃源隱見夢魂中。
遙觀舟舸來還去，自忖浮生西復東。
乘興攀雲入絕頂，人言高處趣無窮。
@老街味道