当《Air On The G String》响起时，仿佛自身融化一般。融化进时间和空间里，想象在宇宙星空下，漂浮的轻柔似是少女的肌肤，如初见洛丽塔那般悸动和内在的震撼。我们怎能不被音乐感动，人类怎能不听音乐，没有音乐洗礼的生活很难想象那是什么样子。当然，这首曲子不等同于音乐，只是感受上些许的模糊。我爱这种模糊。那不是浆糊，那犹如江湖，可拼杀可舞动，可刀光剑影可婀娜翩跹。那是音乐的质感，而不仅仅有享受或红酒在手。
又遇到木心的两首诗，我用拍立得效果的拍摄app拍下来。但愿读者们不要反感我总提到的书写者。知道人往往总被逆反心理作祟，这并不好，会与美好失之交臂，甚是可惜。
一首名为《我与德国》：
我与德国兑换音乐，兑换哲学
事情还可追溯到罗马时代的巴伐利亚
不过我是研究啤酒史的，崇拜巴斯德
发现微菌传染，影响人类福利有多么大啊
远眺慕尼黑旧城的高楼和教堂钟塔
天气好，清晰看到阿尔卑斯山上的积雪
啊，德国，我的少年是托付给你的
我们终究因为太相像而就此分别
啊，我太喜欢这最后两句，“我的少年是托付给你的”，而“我们终究因为太相像而就此分别”。或许德国是比少年略微大一些的，或者她是为可爱的青年女子，与少年的我很熟络，但又时常产生小摩擦，终究分别。木心的可爱和纯粹是少见的，或许他从未身处过学院派或学院圈，对其文学地位的褒贬大相径庭。但读者是幸运的，只要自主性多一点，就会体验到不同的幸福感。
第二首是他写日本浮世绘的，名为《浮世绘》（悼永井荷风，意译片段）
呜呼，浮世绘
苦海十年为亲卖身的游女
斜倚竹栏，俯瞰流水的艺伎
卖宵夜面的纸灯停在河边
夕阳中满树红叶黄叶
飘风的钟声，花谢纷纷
途遇日暮山路依稀的雪
凡此无偿无告无望的
于我都是可怀可亲
嗟叹人世只是忽悠一梦
呜呼，我爱浮世绘
这一首很难说木心没有带着对自己的感怀，把它们通通写进了诗里，不仅仅是浮世绘和永井荷风。这位日本的散文大家不必过多介绍了，很难一两句话总结其文学的贡献。我高中时开始读日本文学，从川端康成到大学时读村上春树（尽管严格说村上不是日本文学），不说如数家珍，也倍加熟悉。在大时代下“漏网之鱼”的书写者是很珍贵的，木心的迷人之处就是他更回归人性，讲人话，真挚的人话。