成都城北素來藏龍臥虎。在世紀之交，一個背心短褲、汗巾赤腳的光頭男人，手提黑色塑料袋，從街沿匆匆而過，你以爲他是奔向另外一個垃圾桶，去撿拾廢銅破紙的收荒佬，哪知他拐進銀行，倒出一大袋成捆的人民幣；一位嘴啃鍋盔或者啜吸着袋裝牛奶的半老徐娘，在昏黃的路燈下，匆匆奔向荷花池批發市場，你以爲她是起早去淘相因的家庭主婦，不料風風火火的她轉身折進貨積如山的商鋪，馬上變身成叱吒風雲的商場女將……城北天天上演財富神話，誕生着一位又一位大咖級“財神”。
這一切，皆因城北有成都火車站，火車站旁邊有荷花池批發市場。
如何再現這一史詩級的財富經典盛況，讓造就無數資本傳奇的荷花池，成爲一代又一代逐夢人瞻仰的“城北財富高地”，承繼通過無數血汗悲淚、悲酸苦樂澆鑄的“北城精神”，把聞名遐邇、聲震天下的荷花池批發市場的前世今生、繼往開來書寫出來？俞運康老師傾情奉獻出了他的力作《北荷花》。
一位土生土長的成都城北肖家村女性，親眼看見一片片荷花池塘被填平建成市場，從學做生意的“門外漢”到成爲引領市場走向的“企業家”，金荷成爲荷花池歷史的締造者、見證者、傳承者。
故事以名叫金荷的女子，與同村、同學的馮小玉，在改革開放的大潮中，走向商品交易市場爲主線，把成都著名的青年路與荷花池聯接起來，展現了她們在商品經濟衝撞下，悲喜交加的不同人生，記載下了荷花池市場的興起、發展、轉變。本書通過金荷夜遇搶劫(本書最高明的伏筆)，持刀兇犯鄭濤，引出警官何秋霞、法官鍾柯平；“英雄救美”的大學生郝志和，徐徐展開“荷花池貿易市場”創建、“荷花池批發市場”建立、“成都國際商貿城”成立，圍繞“市場”衍生出來的一系列故事，讓讀者逐漸瞭解北城故事、北改必要。
說實話，以這樣的故事架構來承載豐富多彩、百折千回的城市變遷，而且要寫出風雲變幻、爾虞我詐的商場詭異，可以說是獨闢蹊徑，並且能夠以個人成長表現市場變化，非常值得學習。但是，正因爲如此，“以點帶面”“以一當十”更顯重要。在本書未最後定稿之際，想就此談談我個人的看法，以供參考。
本書的故事架構很好。由在青年路開始創業的金荷夜歸遇搶，碰到鄭濤，然後帶出“一個也不浪費”的人物，巧妙設下伏筆，可謂精彩至極。
但是，夏二娃、胡偉波這兩個本可以“大作文章”的人物卻沒有利用好，以至放任整個故事波瀾不驚，讓整部作品沒有顯得更加精彩，深以爲憾。假如利用這兩個人物“製造”出更多“麻煩”，甚至給金荷帶來更大的“災難”，本書就會更加大放異彩。只有讓壞人更壞、惡人更惡、既壞又惡的人詭計多端，才能讓戰勝壞人、惡人的人成就更大、形象更加高大，故事自然更具可讀性、趣味性、啓迪性。
讓她們接手鈕釦生意她們就接手，連進貨渠道、如何銷售、利潤多少等都不過問，有些有悖常理(這不但不合經商或者說做生意的常理，更有點像把你賣了還要幫人把假鈔找出來的愚笨)；
這樣的“資質”，不要說做生意，就是一般人也不會這樣“單純幼稚”。建議在這裏適當增加金荷、馮小玉學做生意矛盾、猶豫、搖擺心理的描寫，使她們既對未來充滿無限嚮往，又對現實摸不着頭腦的慌亂。或者是夏二娃的“信誓旦旦”才讓她們信任；
建議增加金荷、馮小玉的外貌描寫，讓她們有明顯的體貌特徵，(除了青春靚麗之外)足以吸引夏二娃，此時夏二娃因爲想討得女同學(在他心目中其實只是熟悉的漂亮女孩。年輕男女之間愛慕、吸引、追求是自然的事)的歡心，所以對金、馮做生意的事格外上心(讓夏二娃對金荷一見鍾情，但百般示好之後卻得不到金荷迴應，因爲“意志堅定”的金荷根本看不起他。然後夏才轉而去追求“愛慕虛榮”的馮小玉。這樣也可以給夏二娃在將來的經營活動中，對金荷“懷恨在心”埋下伏筆)；金、馮做了鈕釦生意之後一定要迅速轉行，這既可以爲她們把生意做大做好鋪墊，又可以體現出她們富有做生意的“基因”。
生意恰恰不是教科書。沒有按部就班，也沒有按圖索驥。進貨渠道早在賣貨之前就要心中有數、生意人的人脈關係要看是否適用，用得上纔去維護(當然，也不排除大大咧咧、沒有這麼勢利的“正常人”)、“代銷經銷”是指進貨渠道、成本利潤更是要在選擇決定做生意之時就要預測；
經商獲利最重要的就是進貨的途徑(在當時的荷花池做生意，最重要的就是“找貨”。“找貨”成爲當時荷花池商家的“口頭禪”)，“不要中間商賺差價”保障了批發的最大利益，也是無數的“中間商”互相殺伐的“日常工作”；
在無網絡的時代，實地考察、進貨是最主要的渠道，智商和情商不一定成正比，但做生意的人的情商，應該相對高過一般普通人。在“實地考察”時，金荷雖然顧慮和夏二娃單獨接觸，但沒有任何鋪墊就讓馮小玉出去考察，不合理；
本身做的男女裝批零，接手服裝廠就要去生產童裝，並且不作任何市場調查，有點不合實際；
夏老二被甘老幺算計，以夏之歷練，沒有夏“提心吊膽”“準備替換”之類的鋪墊，讓人心生疑竇(讓甘老幺去復活或者延伸崔世福，符合慣施詭計的特徵，也使作品跌宕起伏)。文學作品描寫也應符合生活常識；
夏拒絕給金荷提供供貨信息，最後採取“避而不見”，這不是商人的真實。在商言商，像這類去“找別人討要進貨渠道”的事一般不會發生，即使發生“被拒絕”之後，雙方都會假裝沒有發生，敷衍支吾即過(如果作品能加重這方面的“人情世故”方面的描寫，自然就“血肉豐滿”起來)；對於荷花池的商品，即使零售，商品週轉期也不會這麼長。
全面立體地展現荷花池，只有多增加荷花池市場的經營業態。在各個業態之間要有經營特點、弊利侷限、“勢力範圍”(篇幅不宜過長，在看似做“全景式”描寫時概括性寫出來)；商人心態五花八門，但都是“向利而行”，賺錢之後如何花錢，纔是使用什麼手段去賺錢的根本原因。
故事情節方面：波瀾不驚。整部書的故事情節沒有起伏。作爲具有濃厚商業氛圍的作品，商戰中跌宕起伏的故事情節十分重要。在改革開放“摸着石頭過河”，又是初學生意，後來在競爭激烈的批發市場，如果主人公金荷僅僅只是後來在“股權”糾紛中被誣告，作爲副線的夏二娃被侄甥甘老幺“血洗商鋪”才遭至失敗，那麼荷花池就變成俯首撿錢的地方。實際上，荷花池充滿了商業上的血雨腥風，在這裏虧得家破人亡的例子太多太多。即使本書要塑造金荷這樣的正面人物，但也不應該讓她發財這麼得心應手、發展這麼心想事成。因爲，這既不現實，也不真實，讓人覺得是在杜撰(而不是文學創作)，也讓金荷的“成就”打了折扣。唯有遭遇苦難和失敗多，取得的成就才愈加值得珍惜。這就像描寫戰爭，敵人愈是兇惡、愈是狡猾，才更能顯示“我方”的堅韌和更加智慧。
如果不給金荷“製造麻煩”，那麼可以考慮再增加另外一個“飽經挫折”的反例(夏二娃太虛弱)，來襯托金荷的成功；
其實，在本書中，夏二娃身上可以大作文章。利用他作“反面人物”，讓他來攪動故事、增加故事起伏最好。特別是在“納股擴資”章節中，讓故事增加可讀性和真實性；“商標事件”也是可以擴展故事的源起。
建議增加金荷生意失敗的情節，至少要多描寫她爲了“生意興隆”的(態度)堅決、(行事)堅持、(信念)堅韌；馮小玉的貪圖享受、夏二娃的得意忘形，都應再多着墨。
羣像不豐滿。要想通過展現荷花池的發展變遷，來體現北城商貿在政府的支持關心下的興隆奮進，以本書架構，特別是一生命運都與荷花池市場緊密相聯的“荷花池人”來承載，未嘗不可，但是，無論是荷花池市場初始的28戶商家，還是後來成千上萬的經營戶，他們的故事肯定精彩紛呈、各不相同。在描寫金荷的同時，適當增加一些其他人的故事，既可以讓金荷這個人物不“孤獨”，也讓讀者更加全面地瞭解荷花池的繁榮、商業活動的豐富多彩和變化無常。
建議荷花池市場最重要的轉折，是2008年“5.12”地震。這時，人心惶惶，不管經營哪種商品、生意是否做得好與不好，都“不想把身家性命全部‘押’在這裏”，政府、市場管理的宣傳，商人的冒險、精明在這時有了更好的表現舞臺。金荷從這時開始，與衆多具有開拓精神的商家一樣，把傳統商業轉向線上，不只是“與時俱進”，更是“職業使然”。如此可以將荷花池市場升級轉型、從日益擁擠繁華的市區搬離，爲國際商貿城的崛起打下伏筆(當然，這時也有部分江浙、廣東、福建的商人回到老家，金荷趁勢快速崛起)。
因爲本書基本成型，建議從以上部分從“小範圍、細節性”增刪，在不增加多過字數、篇幅的前提下，完成本書的調整。
當然，本書是謳歌改革開放搞活經濟北城繁榮，對爾虞我詐勾心鬥角利慾薰心的描寫要注意分寸，以免過多的負能量充斥期間，甚至讓“假醜惡”反客爲主。所以，我的建議或可忽略，千萬不要搬石砸腳。
這部《北荷花》正式出版之後，肯定會有無數與荷花池市場有過“密切接觸”的讀者，我渴望本書成爲烙上時代印痕的精品，讓經歷過或者想了解那段歷史的人們永久銘記。