許多感光元件都比35mm膠捲的面積小，目前主流的APS-C型感光元件的對角斜線長度比35mm膠捲小1.5倍左右。因此，比35mm膠捲小的感光元件只能獲得膠捲中央部分得照片信息，從而導致“視野缺失”。
現在通常的數碼相機的焦長都非常的短，這是因爲絕大多數數碼相機的傳感器都很小，往往對角線長度還不到一英時，爲了在這麼小的傳感器上能夠成像感光，鏡頭和對焦面之間的距離就需要做到很小，這就是爲什麼數碼相機鏡頭的焦長數值都很小的緣故。
不過在數碼相機上採用35mm等值來表現焦長，並非是人們不習慣數碼相機上的焦長過短，而是因爲每款數碼相機上標註的實際焦長往往獲得的視野不一樣，比如都是6－18mm焦長範圍，但是不同的數碼相機上這個焦長所表現出來的效果往往是不一樣的。這是由於數碼相機採用的傳感器各有所別。
我們來看看3種不同CCD的表現效果：
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- 採用210萬CCD的尺寸是1/2"
- 採用330萬像素的CCD尺寸是1/1.8
- 採用400萬像素CCD的尺寸是2/3
這三款CCD不僅對角線尺寸不同而且所含有的像素值也不同。這裏我們需要注意的一個問題是，組成畫面的像素和焦長之間是沒有必然聯繫的。很多具有不同像素值傳感器的數碼相機有很多相同的地方，比如具有相同的鏡頭和機身設計等等，如果這些傳感器具有相同的物理尺寸，那麼它們的35mm等值焦長就肯定是相同的。反過來說，這些數碼相機上爲CCD配套的鏡頭都具有相同的焦長，比如8mm，但是CCD的尺寸不一樣，那麼這些鏡頭換算成35mm等值的焦長就肯定不同。它們中間肯定會出現大於標準視野或者小於標準視野的情況。
因此採用標準的35mm等值焦長來標準就是一個簡單可行的方法，不管採用的CCD尺寸如何，這樣各款數碼相機之間纔有了可比性，這就是35mm等值焦長來歷。
衆所周知：135膠片的尺寸是36 x 24mm(對角線長度爲43.27mm)，這也就是我們平時在照相機館中看到的最爲普遍的那種膠捲。由於35mm焦長的廣泛使用，因此它成爲了一種標尺，就像我們用米或者公斤來度衡長度和重量一樣，35mm成爲我們判斷鏡頭視野度的一種標註。例如，28mm焦長可以實現廣角拍攝，35mm焦長就是標準視角，50mm鏡頭是最接近人眼自然視角的，而380mm鏡頭就屬於超望遠視角，可捕捉遠方的景物。
35mm鏡頭被譽爲準標準鏡頭，它的視角爲64°左右，是最爲常用的鏡頭，人們常常戲稱這支鏡頭對被攝物體而言，前進一步爲標準鏡頭，後退一步爲廣角鏡頭。
等效於35mm相機焦距的具體計算方法：
焦距轉換系數（Focal Length Multiplier）= 43.27/ 圖像傳感器靶面對角線長度
根據一般的CCD靶面尺寸之寬高比爲4∶3 、其規格英寸數約爲 " 寬度*2/25.4 "，我們可以推出這類CCD靶面對角線的長度近似等於"規格英寸數*25.4*(5/8)"。
另外，依據1英寸CCD的對角線長爲16mm，我們也可以簡單地用 "規格英寸數*16"來確定某型CCD對角線的長度是多少。
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注：APS-C感光膠片的標準長寬比爲3:2(24.9×16.6mm)，與135底片同比例。
小於20mm 超廣角 大於95度 適合近攝以拍攝微小物體20-35mm 廣角 95-64度 適合拍攝建築與風光，以及街頭抓拍
50mm 標準鏡頭 45度左右 具有F2以上的大光圈，便宜量又足
70-300mm 長焦 34-8度左右 適合拍攝遠距離物體。其中85-135mm焦距段適合拍攝人像
大於300mm 超長焦 小於8度 適合拍攝超遠距離物體比如野生動物
實際上，按照透鏡的成像公式：1/f = 1/u + 1/v，當像距V相對固定時，如果物距u改變，則焦距f也必須跟着改變，這就是對焦的來歷。但是，現實中人們一般都把像距和焦距混爲一談...
DC/DV是依靠鏡片的位移來實現焦距改變的,光學變焦倍數越大，裏面的鏡片就越多，鏡頭體積相應較大，畫質相對較低，光圈相對較小。
光圈與快門
光圈(Aperture)是一個用來控制光線透過鏡頭進入機身內部感光面之光量的裝置，它通常是在鏡頭內。表達光圈大小我們是用f值。對於已經制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內部加入多邊形或者圓型，並且面積可變的孔狀光柵來達到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。
快門(Shutter)是鏡頭前阻擋光線進來的裝置，是一種讓光線在人爲規定的一段時間裏照射膠片的時間控制裝置。
光圈與快門相當於通過某一管道內的流體的橫截面積和流速時長，而膠片的感光量就相當於經過該管道的流體流量。
表達光圈的大小用F值： 光圈F值 = 鏡頭的焦距 / 鏡頭光圈的有效直徑
完整的光圈值系列有： f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64，f11，f16，f22，f32，f44，f64
光圈 f值越小，通光孔徑越大（如上圖所示），在同一單位時間內的進光量便越多，而且上一級的進光量剛好是下一級的兩倍，例如光圈從F8調整到5.6，進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。F5.6的通光量是F8的兩倍。同理，F2是F8光通量的16倍，從F8調整到F2，光圈開大了四級。對於消費型數碼相機而言，光圈 f 值常常介於 f2.8～ f11。此外許多數碼相機在調整光圈時，可以做 1/3 級的調整。
光圈及快門優先
高端數碼相機除了提供全自動（Auto）模式，通常還會有光圈優先（AperturePriority）、快門優先（Shutter Priority）兩種選項，讓你在某些場合可以先決定某光圈值或某快門值，然後分別搭配適合的快門或光圈，以呈現畫面不同的景深（銳利度）或效果。
由我們先自行決定光圈f值後，相機測光系統依當時光線的情形，自動選擇適當的快門速度（可爲精確無段式的快門速度）以配合。設有曝光模式轉盤的數碼相機，通常都會在轉盤上刻上“A ”代表光圈優先模式。光圈先決模式適合於重視景深效果的攝影。
由於數碼相機的焦距比傳統相機的焦距短很多，使鏡頭的口徑開度小，故很難產生較窄的景深。有部份數碼相機會有一特別的人像曝光模式，利用內置程序與大光圈令前景及後景模糊。
快門優先是在手動定義快門的情況下通過相機測光而獲取光圈值。快門優先多用於拍攝運動的物體上，特別是在體育運動拍攝中最常用。在拍攝運動物體時拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是因爲快門的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優先模式，大概確定一個快門值，然後進行拍攝。並且物體的運行一般都是有規律的，那麼快門的數值也可以大概估計，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。自動測光系統計算出曝光量的值，然後根據你選定的快門速度自動決定用多大的光圈。
在進行拍攝時，調節相機鏡頭，使距離相機一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對焦，那個景物所在的點，稱爲對焦點，因爲“清晰”並不是一種絕對的概念，所以，對焦點前（靠近相機）、後一定距離內的景物的成像都可以是清晰的，這個前後範圍的總和，就叫做景深。
景深計算公式：
影響景深大小的因素有三個：光圈、物體至相機的距離和鏡頭的焦距。
要得到較大的景深，就要用較小的光圈，或者物體距離遠些，或者使用較短焦距的鏡頭(兩小一大)。
1.光圈控制景深
光圈越小（f值越大），景深越大。
光圈越大（f值越小），景深越小。
2.調焦距離控制景深
對焦點越遠，景深越大。
3.增加景深的方法
①使用較小的光圈。
②向更遠的點聚焦或者使照相機距離被攝體更遠些。
③對於任意光圈，其焦點之後的景深大約是焦點前面景深的2倍。
④鏡頭的焦距越短，景深越大；鏡頭的的焦距越長，景深越小。
光圈、物體距離和鏡頭焦距影響景深的規律如下：
（1）光圈縮小2倍，景深增加2倍；
（2）物體距離增加2倍，景深增加4倍（景深與物體距離的平方成正比）；
（3）鏡頭焦距縮短一半，景深增加4倍（景深與鏡頭焦距的平方成反比）。
焦距與景深：
焦距越大，景深越小，背景虛化越明顯。反之，焦距越小（如廣角鏡頭等），則景深越大。
對於一幅特定的照片應該使用多大的景深，取決於試圖用這幅照片傳達什麼信息。比如在繁雜的市場中要拍一個人物肖像，假如從前到後所有的景物都是清晰的，那麼注意力就會被轉移；假如要拍一幅鐵軌匯聚在地平線上的照片，則需使用最大的景深使照片中從近到遠的一切都是清晰的。
一幅照片拍得好與不好，從技術角度看,除了構圖取景等因素外，很大程度上還取決於景深的控制,而並非所有照片前後景物一致清晰就是好。如同清朝笪重光在《畫荃》中言:“虛實相生，無畫之處皆成妙境”那樣，攝影之美也體現在景深控制的巧妙。在取得同等視角的前提下，非全畫幅數碼相機鏡頭實際焦距都小於全畫幅相機的鏡頭焦距，這是取得大景深的優勢。但想要取得小景深時，這種優勢就變成了劣勢...