文/小關平
目錄：
第一章：阿貢的個性
第二章：劇情回味
第三章：描繪動物
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上高中時我就看過《小恐龍阿貢》，很佩服田中政志深厚的素描功底，對大自然風景和野生動物刻畫得如此細緻。沒想到這部作品會出動畫版，雖然相比於CG，日本更適合手繪，但這部動畫確實不錯。
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△阿貢的個性
阿貢這個角色，初看時我覺得它的性格刻畫有點刻板，缺少內心描寫，完全的超能力，不露破綻，即使有破綻，也是如同小悟空在月夜變猩猩這樣的極端套路，沒有生活氣息。製作人更注重他強硬固執的一面，而沒有給觀衆留下可供思考的餘地。
田中政志畫這部漫畫的時候，可能是如此構思的：“恐龍曾是萬獸之王，地球的霸主，即便是一隻很小很Q的恐龍，依舊有這樣的潛力。”如果沒有這條隱藏的準則在其中支撐的話，他不可能把阿貢寫成一個無敵小強。
所以，在草原上，大熊、劍齒虎、豹子、豺狼、老鷹，都要臣服於阿貢，不敢招惹它。它這種強大的能量不是簡單的巧合，也不是單純的搞笑，而是貫徹着田中政志的世界觀。我從阿貢的身上看到了阿童木的影子。無敵，且無敵得有理有據。
它的速度和堅硬在作品中有大量表現，我逐漸找到了阿貢的個性：奇特，爆發力，天真！阿貢是個另類，是草原上的小搗蛋。頑皮，樂天派，無所事事者，惹禍者。
有它的時候確實會讓整個草原帶來很多麻煩事，如果缺了它，就會覺得草原上沒了生氣，不再熱鬧，一片死寂。所以，阿貢這種單純的搗蛋者是集體中的一種正能量，動物們的開心果。
美國動畫本來是以動作取勝的，但現在一些作品卻用無聊的對話來填塞劇情，而《阿貢》卻能夠靠動作來引發戲劇衝突和視覺感。像我這種喜愛競速場景的觀衆來說，對於每天都飛快狂奔的阿貢，產生了極大的好感。這就推翻了剛開始看時對阿貢“沒有個性”的評價，我認爲此角色和作品一樣出色。
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△劇情回味
從劇情上來看，小小單元劇的結構讓動畫版在想象力上可以自由發揮一下，不需要完全在田中政志設定下的框內進行。
孔雀那一集我看的很投入，第一是被藍孔雀美麗的羽毛所吸引，第二是阿貢自制羽毛的個性，第三是這個單元的劇情很有內涵，尤其是紅孔雀對待“美”的態度，讓人敬贊。藍孔雀（雄）形體上最美豔的時候，得到少女粉絲團的追捧時，她把阿貢充滿想象力和創意的個性羽毛（其實是亂七八糟的動物和樹樁結合起來的東西）當成是美而拒絕了藍孔雀。等到藍孔雀爲了拯救紅孔雀而失去了自己美麗的羽毛時，她又看到了一個勇敢堅強有魄力的“美”。她對待美的藝術觀非常好，不僅僅對形體顏色上的美表示贊同，更欣賞的是個性和品質。
這個小主題通過精彩的故事（尤其是剪輯上的成功）表達出來，沒有說教的死板，卻帶來了很多美的啓迪和享受。如果我是創作者，會加上一個結局：等到這一對情侶終於互相找到了自己的幸福的時候，頑皮的阿貢仍然執着於藍孔雀羽毛的美麗，仍在它身上搶奪那些虛榮的羽毛，這時紅孔雀幫助男友驅逐阿貢。如果能加上這一自嘲的點睛之筆，會讓本章節內涵更加豐富。
看到阿貢被野豬、大熊等動物設計用巨石困在山洞裏的時候，我把阿貢想成了孫悟空。一個能力強大、單純卻不遵守社會規則的原生態自由強者，一般都會遭受社會的害怕、約束、圍攻。它和悟空都是孤傲的英雄，孤獨地戰鬥着。不出所料，那個封閉的山洞也沒有困住阿貢，就像孫悟空最終從五指山中跳出一樣，強者是普通人無法輕易戰勝的。
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△描繪動物
從《伊索寓言》開始，人類就在不斷地爲動物編寫故事，我們從小到大也看了很多以動物爲主人公的文藝作品，這種故事仍然在不斷地流傳、改編和創造。如何才能運用生動具體形象的手法將動物的生活合理又輕鬆地表達出來？這是動物主題的難點。
寫一個動物，作爲創作者，我們不能侷限於書本上的知識，一定要去看實物，深入它們的世界中，仔細觀察，結合習性想象它們的生活，站在被觀察者的立場上去思考，去感同身受，而不僅僅是哄騙小孩一樣的擬人。那種只讓動物開口說話卻沒有爲它們注入靈魂的創作方法，是對自己作品的不負責任。
從伊索、安徒生、法布爾、傑克倫敦開始，到EB·懷特、西頓、奧杜邦、田中政志這些動物小說作家、漫畫家，一定對觀察動物有着強烈興趣，只有科學的觀察記錄，加上藝術的聯想想象，才能使動物故事表現出真與美。
像法布爾那樣對昆蟲充滿感情、又有科學研究精神，文筆、想象力都很優秀的創作者，如果讓他拍一部昆蟲爲主角的動畫，他一定是個很好的編劇和導演。反之，一個只想着賺錢或譁衆取寵的作者，就創作不出真正的好作品來。
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附：喜愛的日本漫畫排名：
1蒼天航路（王欣太）2火鳥（手冢治虫）
3怪醫黑傑克（手冢治虫）4火鳳燎原（陳某）
5七龍珠（鳥山明）6七色鸚哥（手冢治虫）
7貝多芬（手冢治虫）8手冢治虫恐怖短篇集（手冢治虫）
9三國志（橫山光輝）10東周英雄傳（鄭問）
11機器貓（藤子F不二雄）12赤龍王（本宮宏志）
13名偵探柯南（青山剛昌）14佛陀（手冢治虫）
15阿拉蕾（鳥山明）16中華小廚師（小川悅司）
17小恐龍阿貢（田中政志）18我的孫悟空（手冢治虫）
19龍狼傳（山原義人）20封神演義仙界傳（藤崎龍）
2014.5.17初稿 2018/11/14修改