文/小關平
目錄：
第一章：最愛的阿婆
第二章：波洛正傳
第三章：埃及風光片
第四章：大偵探的可愛個性
第五章：兩版對比
第六章：推理手法
第七章：意味深長的結局
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1、最愛的阿婆
阿加莎·克里斯蒂能成爲我最喜歡的歐美作家，得益於她寫了大量的偵探推理小說，這是我最喜愛的西方小說類型。
最愛的歐美作家前10：
阿加莎·克里斯蒂（英）、安徒生（丹）
卡爾維諾（意）、格林兄弟（德）
J.K.羅琳（英）、柯南道爾（英）
愛倫坡（美）、斯蒂芬·金（美）
高羅佩（荷）、埃勒裏·奎因（美）
阿婆的作品，我雖然買了很多，但看完的很少，即便是影視劇，看過的也寥寥無幾。
在看電影之前，我看到很多網友都說新版遠遜老版，把波洛的形象和性格都做了魔改，變成了《波洛自傳》，而且缺失了阿加莎作品中最重要的懸疑氣氛。
之前看過萊恩·約翰遜自編自導的懸疑電影《利刃出鞘》，雖然不是阿婆所寫，但影片的劇情、氛圍和詭計設定都像極了阿婆的小說。我們在改編名作的同時，也應該學習《利刃出鞘》，推出一些原創的作品。經典永不過時，但也要不斷創新。
阿婆最經典的作品當然還是《無人生還》。不過她的小說體量都不大，更適合拍成電影，2015年拍的劇版《無人生還》倒是讓劇情顯得冗長了。
《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》都屬於異國他鄉、交通工具上的殺人事件，一個在火車上，一個在輪船上。《尼羅河》因有着埃及文化的背景，更富有人文氣息，而《東方快車》案件發生在封閉的場景中，推理上更燒腦一些。
兩部作品都藉助了“地圖”的作用，看書時根據不同嫌疑人在火車（或輪船）上所在房間的佈局來分析案情會更有趣。
《尼羅河上的慘案》與《東方快車謀殺案》相比，除了精心設計的詭計之外，還有埃及的風土人情，這是它的獨特之處。
《東方快車謀殺案》發生在一個封閉並不斷行駛的空間裏，每個人都在撒謊（《尼羅河》裏很多人說的是實話），也很有意思。
阿婆的這三部經典作品，可以說是各有千秋。
看完電影后，我覺得它並不像很多觀衆說的那麼差，可能還是小說的底子好，所以無論怎麼改編，案件的內核還是很棒的。
雖然我看過老版，但劇情完全忘記了（我看片之後，經常不記得其中的劇情，自認爲這是個優點，每次重溫影視劇都不會失去新鮮感），所以當我知道真正的兇手是誰、是如何佈局殺人的真相時，還是感到十分驚喜的。
阿加莎·克里斯蒂能在不同的小說中，設計出各種謀殺方式和詭計橋段，真是個天才偵探小說家。
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2、波洛正傳
小說中並沒有提到波洛參軍的歷史，而導演爲了揭開波洛留鬍子之謎，給他設計了前史，拍了波洛年輕時參加一戰的經歷，因其在戰火中嘴和臉部受了傷，所以才留了個性的鬍子。
波洛運用他的觀察、分析、邏輯推理能力，改變了一場戰役的形勢，拯救了很多戰友。一戰的背景雖然對案件沒什麼意義，卻給觀衆帶來一種新的思路：即便是在戰場上，名偵探的聰明才智也是可以發揮作用的。
反過來說，中國古代的軍師、謀士、智者，也可以成爲名偵探。比如說三國時期的郭嘉，他基於對人性的理解，對人的心理分析得十分透徹，還有着對事物發展方向的直覺和洞察力，如果去當偵探尋找兇手、偵破案件，絕對不比波洛差。
像諸葛亮這種不僅對人性十分了解，還懂得天文地理各種科學知識、擅長髮明創造的人，不當個“神探伽利略”，怎麼對得起他“臥龍”的名號？
所以把戰場上的謀士或名將想象成名偵探，把這兩種高智商的人物互換身份，真是一種有趣的角度。我喜歡歷史作品，也是因爲很多歷史人物富有智慧，與推理小說中的名偵探一樣，都是對讀者的智力挑戰。歷史和推理小說正因爲有此相似之處，都成爲我很喜歡的小說類型。
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3、埃及風光片
我對《尼羅河上的慘案》感興趣，更主要是因爲它拍出了北非的自然風光和異國情調，加上埃及獨特的歷史文化，這都是中國人很感興趣的東西。
肯尼斯·布拉納拍的新版《尼羅河上的慘案》上映在即，所以提前補一下老版表示尊敬。阿加莎·克里斯蒂原作改編的電影都是很好看的。
老版電影中，有一段是西蒙和琳內特爬上孟卡拉金字塔，享受埃及的自然風光。孟卡拉是吉薩城三大金字塔中最小的一座，另兩座是更著名的胡夫金字塔（就是書和電影裏經常出現的那個）和哈夫拉金字塔。
從小我們就知道金字塔、獅身人面像、圖塔卡蒙二世這些名勝古蹟或知名人物，當然希望在大銀幕上感受它們的存在和魅力。
比起東方快車這種迷宮地圖式的限制性場景，《尼羅河上的慘案》有着很多真實的埃及外景，光這美麗風光就已值回票價。
老版拍了很多埃及的名勝古蹟，看得實在太過癮了。現在的電影很少有這麼多真實的實景拍攝，爲了省錢省事喜歡用綠幕做特效，而真實場景的自然風光纔是對觀衆的尊重。而且還有騎駱駝遊玩的閒筆環節，我非常喜歡。
無論哪個版本，前面幾十分鐘都只是在交代故事背景、人物關係和彼此之間的矛盾，從神廟中的大石頭砸向男主夫婦開始，影片才進入了正題，變得懸疑起來。
有人想對這對夫婦不利，後面其中一人可能會被謀殺。善良的觀衆心都提到嗓子眼，害怕後來又會發生什麼事。兩版的落石情節都極具震撼力，這也是影片的精彩之處。
這個落石自然不是意外，而是被人推下來的。波洛敏銳的嗅覺，開始觀察每一個人，觀衆也在猜誰是未來的兇手。這也是克里斯蒂很擅長的羣戲。
新版中的埃及風光雖然沒有老版那麼“古樸”，但佈景也有着濃厚的古典氣息，雖然在電影院看，並不是那種4K極清的效果，但朦朧的顆粒感更能讓人感受到上世紀二三十年代的復古之風，足以提升觀衆的代入感。
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4、大偵探的可愛個性
每一個偵探，作者都要給他塑造獨特的個性。波洛的強迫症、潔癖、選擇恐懼症都有，唯獨他是個愛交際的話癆，不存在社交恐懼症。
在《東方快車》中，他喫雞蛋必須要喫兩個（偶數）。而《尼羅河》中，服務生給他七個蛋糕，他要去掉一個變成偶數，不喫奇數的東西。波洛選擇去掉哪個蛋糕還選了半天，服務生隨便拿走一個蛋糕，他還不願意：“那個小可愛，怎麼可以拿走？”又把它換了回來。多好玩的選擇困難症！
他還要把六個蛋糕擺成完美的三角形，讓每一塊蛋糕坐落在黃金比例上。波洛房間裏牀的兩邊相同的距離各擺放着一雙黑色皮鞋，這都是其強迫症的表現。
同時波洛的房間總是十分整潔乾淨，很好地延續了他潔癖的個性。
一個將選擇困難症、強迫症和潔癖集於一身的偵探，真的世間罕有。這也是非常個性的一點，導演對這些細節的展示就很用心。原作中應該沒有這麼詳細描寫波洛的小毛病，而在影視鏡頭中加入這些好玩的細節，會讓觀衆對波洛印象更深。
波洛在欣賞金字塔時，坐在埃及金字塔對面的正中間，椅子兩邊各有一張小桌子，也十分對稱，而且又出現了《東方快車》中出現的兩個雞蛋。
他在欣賞金字塔時，突然看到了好友布克穿着紅色大衣在金字塔上放綠色的風箏，這個色彩細節爲後面的謀殺劇情做了巧妙的鋪墊。
波洛眼裏容不得沙子，也帶動了觀衆的強迫症。從美術上說，這反差的色調也嚴重破壞了金字塔肅穆古典的畫風，讓觀衆產生一些不適感。
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5、兩版對比
很久之前看過老版《尼羅河上的慘案》，在看電影之前，我又把老版重溫了一遍，但只看到了50分鐘左右就去影院欣賞新版，所以早已忘記了後面的劇情，不知道誰死了，不知道還有誰會死，不知道誰是殺人兇手，也不知道整個案件的精彩佈局，沒有任何的劇透，就像第一次看這部電影。
對於一部好的懸疑偵探片，沒看過劇透去看電影是非常過癮的，而且看過兩版之後，也更容易理順複雜的人物關係。
老版的演員更樸素，也更漂亮一些，新版加入了一些黑人元素，但並不影響整體劇情，幾位男女主配的演技還是很不錯的。
不過老版中有一個驚爲天人的配角奧麗維婭·赫西，飾演美女羅莎莉，在新版中變成了一個黑人女孩，感覺有些違和。大帥哥布克爲了她拋棄了所有，甚至去偷死者的項鍊（從而被懷疑成兇手），有些說不過去。不過現在美國電影都喜歡增加一些黑人元素，我也就見怪不怪了。
新版整體來說演技還不錯，不要因爲以前的版本經典，就打壓所有新版。即便像94版《三國演義》已經像一件精美的藝術品，但我仍然期待拍攝新的三國題材。不同的主創團隊對經典作品可能會有着不同的理解，即便無法超越老版，也會有一些亮點存在。
包括金庸劇，李添勝的所有版本都很經典，但我也並不排斥那些認真創作的導演團隊去翻拍、嘗試和創新。
我還是更期待波洛系列能繼續拍下去（聽說肯尼思·布拉納已經在創作《羅傑疑案》了），讓中國觀衆瞭解阿婆更多的精彩作品。
不管是老版還是新版，劇情都很有代入感。前文說過多次，開篇的埃及風光和異國他鄉的新鮮感，就足以吸引觀衆去了解衆多容易臉盲的複雜人物。
老版只有一些埃及當地樂手在船上伴奏，音樂場景沒有喧賓奪主，不是故意做對比的話，可能都不一定會注意到他們的存在。
而新版加入了很多音樂元素，有大量黑人布魯斯的場景，有時會有音樂劇的感覺。這應該是導演的個人喜好，好在並不影響整體劇情，也可以讓中國觀衆感受一下黑人音樂的魅力。
可能是原著本身就是經典的文學作品，所以很多還原於書中的臺詞，表現出了豐富的人生哲理，即便是在電影院看，無法暫停和回放，我也有一種想要把這些臺詞記錄下來的衝動，可見編劇在對白設計上還是很下功夫的。
電影有些畫面比較嚇人，碼頭的蛇、水邊的鱷魚、海底的不明生物，都突如其來地出現，甚至開香檳的聲音，配合劇情都感覺非常恐怖。提前沒有心理準備，這些情節着實把我嚇了一跳。
這些恐怖的意象其實有着隱喻和象徵性，表明這趟旅程並非順旅，尼羅河和遊輪上都存在危險，甚至是一個精心準備的殺人佈局，而並非只是爲了嚇人而嚇人。
這對殺人犯情侶預先佈局，請了很多與死者有矛盾的人來參加婚禮，就是爲了轉移視線，讓人以爲他們都有可能是兇手，從而降低查出真相的機率。但沒想到還是沒有瞞過智商高超的大偵探波洛。
我認爲，被一個敵視自己的人一直跟着，這種感覺更可怕。如果不相信請代入一下，想象一個仇人天天跟着自己，看着自己，卻什麼都不幹的感覺。是不是很沒安全感？感覺隨時都有可能發生危險和意外？
一開始我們也不理解，爲什麼這個被拋棄的女人一直要跟着這對新婚夫婦。看到最後才知道，原來這是他們的精心佈局，這樣就都有了不在場證據。
新版在人物方面做了一些改動，其實改得還不錯。比如說把盜竊珠寶的老婦人和追美女的帥哥合二爲一，就比原作更有意思。而且讓船上的三名死者從三個女人變成兩女一男，從性別分配上也更均衡一些。
還有增加了帥哥布克的母親這個人物，她是來埃及寫生的畫家，但畫着畫着，紅色顏料突然找不到了，這是點睛之筆。比只用紅色指甲油來當道具更加巧妙和複雜，這段改得很有水準。當時畫家說紅色顏料不見了，經常看懸疑片的我，就猜到了它肯定和案件有關。
她把風景畫金字塔上的兒子畫成了綠色衣服，和前面的劇情形成很好的呼應，而這件紅色大衣後來被布克扔了，又引起了波洛的懷疑，也和前文銜接上了。
可見，主創團隊只要用心去改編和創新，都有可能在某些方面超越前作，不一定非要完全按原著和老版的劇情來拍。
我在沒劇透過的前提下，看出了西蒙被傑奎琳槍擊之後倒地，突然拿出紙巾止血的鏡頭有點不對勁，感覺有些怪怪的，只是沒猜到原來他是在和傑奎琳演戲。
新版的不足之處是，原作中關於波洛發現表哥推石頭、傑奎琳偷走手術刀、波洛發現紅色指甲油等線索的重要推理過程，在新版中都弱化或乾脆省略，讓探案解謎部分變得虎頭蛇尾。
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6、推理手法
我更喜歡老版的推理手法，波洛每一次推斷時都會有劇情的閃現，哪怕是錯誤的推論，也會通過波洛之口，由角色進行劇情重演，回放給觀衆看。
這種拍攝手法在《刑事偵緝檔案》中經常用，但《刑事》只會放真相的回憶，如果是錯誤的推論，就用臺詞一筆帶過，細心或聰明的觀衆便會猜到哪個推斷是錯誤的；而回放中如果有真實的內容，那麼就只會放一部分，而隱藏了一些真相的視角。新版《尼羅河》也是如此。
但老版中，波洛的所有推論都會回放，這種拍攝方式更具有迷惑性，誤導觀衆認爲每種推斷都有其存在的可能性。可見老版的推理更完美，對角色心理的分析和事件邏輯的解讀更到位，讓觀衆感受到智商受到了尊重。
值得一提的是，新版中波洛把遊客們召集到會客廳，然後將所有艙門關閉，自信又堅定地說：“兇手就在房間裏！”
這一段好酷，好像老年版柯南。如果不要放波洛當兵時被炸傷的鏡頭和後來剃了鬍子的樣子，他的形象就更迷人了。
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7、意味深長的結局
除了兩部電影版之外，英國BBC還拍過電視劇版。劇版男女主角的顏值達到了巔峯，使得傑奎琳的精心設計的“美男計”更有說服力，畢竟西蒙是這麼迷人的男子。
除此之外，女主在後面殺死女僕和老婦人的時候，也表現出了果斷和狠絕。因此一切佈局出於她手，就更能說得通。而新版的女主在謀殺計劃中表現的一直是被動狀態，沒有劇版那麼敏捷和凌厲，也沒有散發出神槍手的潛質。
最讓人驚喜的是劇版的結局，完全符合原著精神。波洛準備把兩個兇手交給當地警方，從遊輪下船時，女主突然開槍殺死男主再自殺殉情。可能是原著中波洛猜到女主要這麼做卻沒制止，兩個電影版認爲有損波洛形象，便不約而同將這個情節提前到了波洛分析案情之時。
從“東方快車”一案中可以看出，波洛內心柔軟，情感豐富，有可能再次做出打擦邊球的事情。
只不過東方快車的死者罪有應得，而尼羅河的死者卻沒那麼壞，尤其是女僕和老婦人更是無辜，所以波洛不會放縱這對情人，會讓他們受到處罰。
不過到底是抓他們去坐牢，判死刑？還是讓他們“體面”地死去，達成女主心願？就在於波洛的選擇了。
阿加莎·克里斯蒂設計波洛這個人物，讓他有時遊離於法律之外，做一些自認爲是裁判官的決斷。雖然未必合法合理，但這就是波洛的個性化設定。
讓我感觸的是，原著中傑奎琳在殺死西蒙並自殺之前，與西蒙的對話。這段描寫不論是原著還是劇版，都表現了出來。我們讀一下臺詞或小說原文，都會忍不住感動。
雖然他們精心策劃了一場謀殺，罪該萬死，但彼此之間的情感卻是濃烈又真實的。
對於傑奎琳來說，西蒙此時腿部受傷、躺在擔架上的樣子，就像一隻被馴服的綿羊，又回到了他們初識時最單純的感覺。
“（西蒙）原來那股稚氣又閃現在臉上了。”
看到原本的幸福被這兩人親手毀掉，變成了悽慘的結局，讀者和觀衆也隨之嘆息。
摘錄一下這段場景的小說譯文（雖然不是最好的譯本），真希望本文的讀者都能默讀一遍：
遊輪靠攏碼頭準備停泊，周圍拉起了警戒線，並要求旅客們等一下再下船。
理查蒂黑着臉，怒氣衝衝，被兩個輪機技師押送上岸。
又過了一會兒，西蒙·多伊爾躺在擔架上從甲板被擡到舷梯口。
他看上去與之前判若兩人，怯懦、驚恐，原來有些稚氣的隨隨便便的樣子已經無影無蹤了。
傑奎琳·德·貝爾福特在後面跟着，一個女侍者陪着她，不過她看上去只是臉色比以前更蒼白一點。她走近擔架。
“嗨，西蒙！”她打了個招呼。
他立刻仰起頭來看着她，原來那股稚氣又閃現在臉上了。她對他微笑着說：“沒關係，西蒙，我們幹了件傻事，就是失敗了而已。”
她退後了一步，擡擔架的人拿起了把手。傑奎琳彎腰去繫鞋帶，接着她的手從長襪上方掏出一樣東西，然後又站直了身子。
突然，砰的一聲。
西蒙·多伊爾的身體抽搐了一下，就不動了。
傑奎琳·德·貝爾福特點了點頭。她拿着手槍靜立了一會兒，然後對波洛微微一笑。
接着，她用那把閃閃發亮的、玩具般的小手槍對準自己的心臟，扣動了扳機。
當瑞斯跳過去時，爲時已晚。她身體蜷縮起來，頹然倒下。
瑞斯大喊：“真見鬼！她從哪兒弄來的手槍？”
波洛覺得有一雙手拍了拍他的肩膀，阿勒頓夫人輕聲問：“你知道答案吧？”
波洛點點頭。“這款手槍她有一對。那天搜查時聽說在羅莎莉·奧特伯恩的手袋裏找到一把手槍，我才知道。傑奎琳和她們坐一桌，當她知道要搜查時，就把手槍偷偷塞到這姑娘的手袋裏。後來，她又走到羅莎莉的房間，假裝比較幾支口紅，引開羅莎莉的視線，把槍拿了回來。由於當天搜過她和她的房間了，所以大家都認爲沒必要再搜一遍。”
阿勒頓夫人說：“你想讓她以這種方式結束吧？”
“是的。但她不會一個人走上不歸路，因此西蒙的死是便宜了他。”
阿勒頓夫人有點發抖。“愛情真是個很可怕的東西！”
“所以，很多偉大的愛情都是悲劇。”
這段對話和心理描寫，無疑把這兩個人物的形象、性格、心理塑造得更加複雜，也讓這本小說有了更深刻的思想內涵。
《尼羅河上的慘案》堪稱經典中的經典，除了殺人手法的設定和推理非常本格，足夠吸引讀者之外，對人物情感的描寫也真實生動，讓人產生共情。
本想借着“波洛正傳”的開篇聊一聊“郭嘉也能成爲名偵探”的有趣話題，但最終還是被本片精彩的故事情節拉了回來。
希望導演肯尼思·布拉納能少些魔改，多些推理細節的創意，將阿婆的更多佳作搬上大熒幕。
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附：阿加莎·克里斯蒂作品喜愛度排名：
尼羅河上的慘案、無人生還
東方快車謀殺案、陽光下的罪惡
羅傑疑案、ABC謀殺案
雲中命案、五隻小豬
底牌、謀殺啓事
2022/2/21初稿 2022/3/16修改