文\莉莉分
前段時間，我在看綜藝節目《我就是演員》時，正好看到了香港著名女導演許鞍華作爲飛行大導演的那一期。看着她年過七十還保持着旺盛的創造力，活躍在攝像機前，心生敬意與崇拜。
許導演的片子我看得不算多，掰起指頭能算出來，印象深刻的是《黃金時代》、《桃姐》、《天水圍》系列、以及《半生緣》這幾部。
許導演擁有細膩獨特的視角，電影敘事猶如拉家常般滲透到觀衆的內心，不浮誇不做作，如沐春風。從她作品中走出來的女性角色大多經典。
《黃金時代》中，湯唯飾演蕭紅，在那個顛沛流離的時代，她那種大大咧咧沒心沒肺敢愛敢恨的樣子，讓人唏噓又心疼。在影片中，演員無論是出現在鏡頭前還是出現在別人的口中，都讓我們覺得她就是焦點，她就是真正的蕭紅。
《桃姐》裏葉德嫺的表演堪稱完美，她也因此斬獲了威尼斯、金馬獎等多項大獎。劇中的她始終表現出來的都是平和淡定，像極了我們身邊的老人，紀實般的市井日常反而更凸顯導演和演員的功力，實在難能可貴。
許鞍華又是一個真實特立獨行的女性。她的《天水圍》系列低調但又華麗。也許有人會認爲，這樣的片子也是電影嗎？完全是爲了滿足導演的私心和表現欲吧。即使有這樣的因素在，但她的作品讓你產生了共鳴，證明了她便成功了。
相對於有任達華和張靜初出演的《天水圍的夜與霧》，《天水圍的日與夜》的演員更顯得名不見經傳，用很寫實的手法表現一個家庭的生活狀態和麪對生老病死的態度。the way we are，這可能就是想讓芸芸衆生在平凡的鏡頭轉換中深思貼近自己的生活的意義吧。《日與夜》中，張家安媽媽對長輩、小輩、晚輩，對鄰人的付出，讓人總是禁不住想起身邊的關心自己的人，真實而溫暖。
《夜與霧》顯得驚豔和暴力許多，有因愛生恨和愛恨交織的肉搏，平靜的流水般的歲月對於他們來說，是多麼奢侈的幸福。當女人成了男人刀下的魚肉，最終也只能是魚死網破，刀翻人亡。
“天水圍”系列中的女性都想通過自己的奮鬥擺脫隱忍的生活，一個做到了，一個卻迷失了。
許導演還是一個有着強烈文藝情結的女性，她對張愛玲的作品情有獨鍾。
在她拍《半生緣》之前，曾執導過張愛玲的另一部原著改編作品《傾城之戀》。因當時票房太過於慘淡，她被業界批得一文不值。
導演就是堅挺，她沒有放棄，她憋着一口氣又推出了《半生緣》，好在這部電影反響不錯，挽救她於水火。
導演在追隨張愛玲作品的道路上從未停止過。她曾將《金鎖記》搬上了舞臺，近年又在策劃《沉香屑·第一爐香》的翻拍。張愛玲的作品以刻畫女性見長，她筆下的女性總是那麼經典、鮮活、富有個性，我期待許鞍華導演的再次創作。