大家都知道，《金瓶梅》是以《水滸傳》中潘金蓮、西門慶、武大郎、武松的故事爲由頭，進行的再創作。
兩書內容的重合、類似部分，主要是以上幾人故事的開頭——武松打虎，兄弟相遇，金蓮挑逗武松，金蓮、西門成奸，毒殺武大。
關於這些，兩書大體事情的經過相同，但具體細節多有差別。
下面，以潘金蓮與西門慶初識這一段爲例，看《金瓶梅》怎樣改動《水滸傳》。
話說，武松被知縣派遣出差離家後，武大聽從弟弟囑咐，每天只做半天生意，早早就回家守着。
這讓潘金蓮不適應，先是抱怨，但久了也成習慣，每天約莫武大該回來，就收了簾子回屋，倒也無事。
可後來，意外發生，出事了。
這事，大家都熟悉，就是潘金蓮的叉竿打到西門慶，惹起一段狗血劇情。
二人偶遇的過程，可分三小段，即：潘金蓮收簾子，叉竿打到西門慶，交談幾句後西門慶離開。
1.《金梅瓶》中，潘金蓮像個站街女
先看第一個過程，潘金蓮收簾子。
《水滸傳》原文——
“又過了三二日，冬已將殘，天色回陽微暖。當日武大將次歸來。那婦人慣了，自先向門前來叉那簾子。也是合當有事，卻好一個人從簾子邊走過……”
《金瓶梅》原文——
“白駒過隙，日月如梭，才見梅開臘底，又早天氣回陽。一日，三月春光明媚時分，金蓮打扮光鮮，單等武大出門，就在門前簾下站立。約莫將及他歸來時分，便下了簾子，自去房內坐的。也是合當有事，卻有一個人從簾子下走過來……”
看出不同了嗎？
《金瓶梅》較《水滸傳》多這麼個細節——“金蓮打扮光鮮，單等武大出門，就在門前簾下站立。”
潘金蓮打扮光鮮幹啥？給丈夫看？
自然不是，因爲她“單等武大出門，就在門前簾下站立”。
這意圖很明顯，她是要招蜂引蝶。
關於這一點，《金瓶梅》之前就有明確描寫——
“那婦人每日打發武大出門，只在簾子下嗑瓜子兒，一徑把那一對小金蓮故露出來，勾引浮浪子弟。”
這樣的細節，《水滸傳》並沒有。關於潘金蓮在遇到武松、西門慶前的不軌表現，也不過是“自從武大娶得那婦人之後，清河縣裏有幾個奸詐的浮浪子弟們，卻來他家裏薅惱”。
說白了，《水滸傳》裏是浮浪子弟招惹潘金蓮，而在《金瓶梅》中潘金蓮卻有主動招惹別的男子的意圖。
做個類比，《金瓶梅》中的潘金蓮就像個穿着暴露的站街女。
2.《金瓶梅》中，潘金蓮較西門慶先動心
回到潘金蓮與西門慶初次見面的事。
前面說到，潘金蓮下簾子時，叉竿打到路過的西門慶。
《水滸傳》原文——
這婦人正手裏拿叉竿不牢，失手滑將倒去，不端不正，卻好打在那人頭巾上。
那人立住了腳，意思要發作；回過臉來看時，卻是一個妖嬈的婦人，先自酥了半邊，那怒氣直鑽過“爪哇國”去了，變坐笑吟吟的臉兒。
這婦人見不相怪，便叉手深深地道個萬福，說道：“奴家一時失手。官人疼了？”
《金瓶梅》原文——
婦人正手裏拿着叉竿放簾子，忽被一陣風將叉竿颳倒，婦人手擎不牢，不端不正卻打在那人頭上。
婦人便慌忙陪笑，把眼看那人，也有二十五六年紀，生得十分浮浪。……手裏搖着灑金川扇兒，越顯出張生般龐兒，潘安的貌兒。
這個人被叉竿打在頭上，便立住了腳，待要發作時，回過臉來看，卻不想是個美貌妖嬈的婦人。
那人一頭把手整頓頭巾，一面把腰曲着地還禮，道：“不妨事。娘子閃了手？”
兩處對比可發現，《水滸傳》中，叉竿打頭後，緊接着寫西門慶的表現——剛要發作，看到眼前是個妖嬈女人，怒臉轉成笑臉。
《金瓶梅》中，叉竿打頭後，緊接着寫的是潘金蓮的表現——慌忙陪笑，把眼看那人，見“生得十分浮浪”，有“潘安的貌”云云。
這樣的改動，《金瓶梅》是要強調，潘金蓮一見西門慶就率先動心，這與《水滸傳》的先是西門慶色眯眯酥在那裏並不一樣。
一句話說，二人勾搭成奸，《水滸傳》中潘金蓮有被動成分（至少表面上如此），但在《金瓶梅》，潘金蓮率先對西門慶動心且主動盯着看。
3.《金瓶梅》中，初次見面潘金蓮對西門慶不捨
西門慶、潘金蓮因意外見了面，加上王婆的摻和，二人聊了幾句，之後，告別。
這段情節，《水滸傳》《金瓶梅》又不一樣。
《水滸傳》原文——
那人笑道：“這是小人不是。衝撞娘子，休怪。”
那婦人也笑道：“官人恕奴些個。”
那人又笑着，大大地唱個肥喏，道：“小人不敢。”那一雙眼都只在這婦人身上，也回了七八遍頭，自搖搖擺擺，踏着八字腳去了。
這婦人自收了簾子叉竿入去，掩上大門，等武大歸來。
《金瓶梅》原文——
那人笑道：“倒是我的不是，一時衝撞，娘子休怪。”
婦人答道：“官人不要見責。”
那人又笑着大大地唱個喏，迴應道：“小人不敢。”那一雙積年招花惹草，慣覷風情的賊眼，不離這婦人身上，臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺遮着扇兒去了。
當時婦人見了那人生的風流浮浪，語言甜淨，更加幾分留戀：“倒不知此人姓甚名誰，何處居住。他若沒我情意時，臨去也不回頭七八遍了。”卻在簾子下眼巴巴的看不見那人，方纔收了簾子，關上大門，歸房去了。
這段文字，《金瓶梅》遠比《水滸傳》長，是因加了潘金蓮在西門慶去後的表現——“卻在簾子下眼巴巴的看不見那人，方纔收了簾子，關上大門，歸房去了。”
這是說，潘金蓮當時已對西門慶着迷，眼巴巴不捨。
總之，《金瓶梅》通過增加以上三個細節（潘金蓮打扮光鮮在簾子前，見了西門慶死眼打量，西門慶走了她還戀戀不捨），寫出一個與《水滸傳》中相對被動的潘金蓮全然不同的人物形象。
同爲淫婦，《金瓶梅》中的潘金蓮更主動、更過分，亦即更淫蕩。