早些時候在知乎逛着，看到有人推薦那麼本小說寫作指南《勁爆小說祕境遊走》。本着學習的態度去翻閱。因爲書是外國人寫的，翻譯的又太教科書化，看着着實是累的很。斷斷續續得讀，後來乾脆鐵了心，一口氣把它給讀完。雖然翻譯的不是那麼好，但是總歸還是有些東西可以學習的。
總結下來，此書主要是通過那麼些元素去輸出小說——人物刻畫、製造衝突、確定前提（主題）、故事的順序、視角確定、修改小說等。
（1）人物刻畫：
小說中的人物無非兩種：扁平型人物（配角）和豐滿型人物（主角）。聽起來倒是理所當然，但是在寫小說的過程中，難免會有顧此失彼的時候，過多篇幅用於配角，乃至配角的光環都超過了主角。讓人摸不着頭腦。文中提到主角的刻畫有個蠻有意思的觀點——爲主角寫傳記。即主角早在小說成型之前就已經存在了，他的性格、教育背景、三觀等等都已經在小說成型之前定型了。總而言之就是，主角人物在小說裏的每一個決定或是行爲，都是來源於他的“人生”。（他們在小說開始之前就已長期存在，並經歷了豐富、充實的生活。）
（2）製造衝突：
關於小說如何推進，此書明確的方式是製造衝突。衝突指的是當人物有各自不同的目標並且這些目標可能相互排斥（最簡單的就是魔王與勇者的故事。），衝突就產生了。作者應當像造物主一樣，不斷地設立一個一個衝突、矛盾給主角去處理和化解。每一個衝突化解都被稱之爲小說段落的高潮階段。衝突又分爲靜止型、跳躍型、漸進型。一部好的小說的衝突應當是漸進型的——矛盾和衝突慢慢升級，不是一蹴而就的。例如小說中的人物因爲衝突（矛盾），情緒不斷轉變（由暴躁到平和，或是從平和到暴躁）。
（3）確定前提：
所謂的前提，我理解成應當是類似主題的東西。好的小說必定都有一個明確的前提（主題），例如《挪威的森林》的結局中，渡邊君站在來往的人羣裏無所適從。它的前提就是：人是孤獨的。整本書的每個情節都是爲這個前提服務，例如直子的死，和綠子毫無迴應的等待。都不斷地再向讀者論證這個前提——無論如何去努力，自救也好，求助也罷，人終究在某個時刻會是孤身一人。
《勁爆小說祕境遊走》除了以上3點外，還提到的寫作技巧諸如倒敘的使用時機，寫作視角的確定，有創意的對話描寫等等。在我看來，這些章節都是爲了這3個元素所服務的。寫作技巧、創意水平再高都脫離不了這3點。
讀罷全書，倒是有了新的感悟，寫小說（故事）就像拍一部電影。作家是導演，小說人物是演員。先把電影在腦海裏播一遍，倘若不滿意了，喊聲cut，讓主角重拍就是了，反正也沒有片酬一說。如此看來，小說家厲害的很吶，畢竟一個人就是一個劇組。