在古城的一間工作室裏，李建平坐在案前，用毛筆在紙上揮灑。瞬間，一幅大氣磅礴的作品現於筆端，而李建平，剛剛還嬉笑怒罵的豪爽也瞬間變作凝神靜氣的認真。李建平，蘇州人，工作經歷若簡化，一行字就夠：1980年開始學書法,國防大學畢業後在中央軍委辦公廳工作,後到蘇州軍分區擔任參謀，後勤部長,如今轉業到蘇州市級機關。李建平從小聰慧過人，愛好書法，每日都要臨摹諸家名帖。在單位，因一手漂亮的鋼筆字被調入軍委辦公廳任首長機要祕書，逐漸成長爲一位出色的部隊領導。從軍30年，不管崗位如何變動，工作之餘總是勤研書藝，癡心不改，書法水平與日俱增。
書法，是中華文化的載體，被譽爲無言的詩，無形的舞，無圖的畫，無聲的樂。縱觀華夏曆史，從古至今軍人與書法常有着不解之緣，岳飛、顏真卿、毛澤東、朱德……這些書法名家在歷史的長河裏燦若羣星。在軍旅的艱苦生涯裏，書法是一種修身養性的可貴興趣。李建平研習書法先從褚遂良楷書入手，爾後又習二王、米芾、懷素等諸家行草書。數十年來，從未間斷對書法孜孜不倦的追求。曾先後得到著名書法家薛衝波、蔡大禮、李大鵬、李少鵬、李雙陽、潘振元等名家的親切教誨，加之幾十年的筆耕不綽，書藝益佳精湛。作品逐步形成了取法於古、筆墨奔放、遒美勁健、峻偉灑脫的風格，成爲國內及軍界名氣大振的書法家。其書法作品在國內各種大賽中屢次獲獎，並多次被《美術報》《書法報》等報紙雜誌登載其書法作品。
以中國傳統觀念看，書法近乎門面，可窺見一個人的教養與品行，故老輩人極爲看重書寫水平。恰如二十世紀著名的美術教育家、書畫家俞劍華先生在上世紀三十年代所言：“若書法優良，則不但自己揮灑便利，應付裕如，且可以輔助友人，使人敬重，增進地位，提高職業。社會上諸般事業既離書法不能辦理，故工書法者，不便於提任職業時，有勝任之愉快，即於改業時，變有充分之勇氣。”李建平的人生經歷，驗證了俞劍華先生對書法重要性的言說。李建平能寫得一手好字，與其說是天分，倒不如說是他滴水穿石，苦練勤學，廣交書友，不恥下問的結果。
名師引路
從軍校到全軍檔案館，到軍委辦公廳，再到地方工作，李建平生命中的每一次轉折，都爲他的書法多添一份領悟。此時，他比過去更加了解自己，書法對於他的人生意義也發生了轉變。他隨時懂得變換角色，進退有餘，錯落有致，在他心裏，書法“使得生命有光”。李建平的家就在楓橋邊，江南的文脈賦予他天然的神思靈悟，軍旅生涯歷練了他獨具的品格意志；涵養了他端正樸厚、謙淡優雅又不失靈性的個性氣質。他作爲部隊領導，雖戎馬倥傯，但仍堅持書道未有絲毫懈怠。精采百家之衆長，探尋古典之大美，終得精妙正果而熠熠生輝。回到家鄉後，李建平遇到了名師李少鵬，在李大鵬、李少鵬兄弟二人精心傳授下開始了書法新的歷程。親眼觀賞先生們作書, 其用筆之精熟, 風度之不凡, 書法氣勢之磅礴, 令他眼界陡然大開。又聆聽先生們論書, 才真心感受到書法藝術的精深高妙, 明白了書法作品是書家的人品、學識、修養、氣質、經歷和功夫等的綜合寫照, 是書家審美情趣和審美理想的表現。書法藝術以其更深的魅力使他爲之傾倒。在名師的指教下, 他開始從更高更新的視角摩掌歷代法帖, 重新沉浸在浩瀚的書法藝術海洋中。他把自己的業餘時間，交予了書法，並沉醉其中。“取名家之長，取古人之長，取衆家之長，補己身之短，推陳出新”是李建平鑽研書法的竅門。30多年從不懈怠的點滴練習，李建平的書法，氣正老辣，每天，就這樣的一小步一小步，成就了書法生涯的一大步。每天，無論工作多忙，雷打不動的一個小時是練習書法的底限。名師指點下,李建平在相對比較短的時間內，解決是技術書法的技術問題，接下來，便開始天馬行空的探索之旅——無論是大道或者幽徑，或遠或近，或深或淺，向天地玄黃髮出低吟長嘯。書法，原本是我們自然的呼喚與吟唱，向着原野、向着友人。書法史中的經典，直至今日，依然帶着溫度與呼吸。
書如其人
要知道，觀其字如識其人，楷書是我們最熟悉的字體，亦是最難寫好的，吃功夫的字體，也最不容易寫好。因爲它八法齊備，規範嚴整，“一點之失，如美女盲其一目；一畫之失，若壯士折其一肱”。莫說一行敗字，只就一字失手，便造成通篇有憾，難以成精品。因爲楷書氣象靜穆，難以飛動，很容易寫得死板，缺乏生氣，需要有深入的悟性和靈活的機智才行，不然寫不出形神兼備的優秀作品。所以說楷書學成難，創新更難，極易走板跑調，沒有膽量和毅力是絕對不行的。李建平的楷書整飭精緻,美輪美奐。常言唐人尚法，“法度”森嚴，更體現在不同楷法之間的豐富多彩與深刻變化上，比如顏體和柳體便給人完全不同的審美感受。即便是唐代的墓誌，字體、風格的變化也都十分豐富。唐人的法度絕不是簡單的大一統，而是建立在法度森嚴但又彼此獨立的風格基礎上，換而言之，唐楷的根本就是“變化”。李建平喜歡楷書。就像華人德所說，書法是一種使命感，“書法不是獨立的技法，它裏面有文化與文脈的東西在。爲了嚴格訓練和精益求精，李建平雖然不斷加強對行書、草書的學習，且建樹突出，但仍沒丟掉對楷書的繼續學習。他認爲楷書作爲書法藝術的一種形式，集中體現着中國特有的彬彬禮儀和文化文明，真實反映着廣大中華民族人民傳統的審美情性和處世哲學。”回顧書法經歷，賞析李建平的書法，江蘇省書協副主席王偉林點評八個字——書爲心畫，字如其人。李建平是軍人，軍人的特質在他身上集中體現，講紀律能吃苦，人品正直，有堅強的信念，一旦決定了的事情，百折而不回，有強大的自律能力。30年軍旅生涯，在李建平身上烙上了正氣，積極，擔當的烙印。10年軍事參謀，10年後勤部長，當兵30年，也給他的書法作品注入了，清雋，秀逸，瀟灑的氣度。在極度單純中收穫明鏡與風規。
已臻特境
數十年如一日的艱辛研練，如今已漸入佳境，初現崢嶸，在行、楷、隸、草等書體創作中皆有一番建樹。但他並未就此止步，依然如故深入跋涉，繼續走經典之路，攀古人高峯視爲入室門徑，廣搜碑帖、遍尋名跡，以古人爲伍，摹寫碑帖數百種。在二王的世界裏，忘我研究、揣摩、耕耘，頗有十年磨一劍的勇氣和執着。這種在藝術上的積澱與修煉，成就了屬於他自己的獨特書風。建平的書法，既有他對中國傳統文化的溫情敬意，又有對現代文明的認同浸染；不僅有文人的書卷氣，更蘊含着軍人獨有的陽剛之氣，這種充滿着一種蓬勃向上的力量，源於部隊對書家的陶冶，也與其在處世中秉行中正之道有關，因而他的作品總能情不自禁地流露出一種獨特的精神內蘊。“二王”，古雅雄逸、俊秀嫵媚，學米芾，取其意趣嬗變、瀟散舒迭之美；集衆美爲己所用，滋養個性，在其筆下化合融會，取捨精當，新意時出。其行書，線條瀟灑流暢，不拘一格；其草書，用筆狂放而有節。書法對於李建平，那是不帶任何功利的生命的體驗，是永葆熱情的永動力，那種瀟灑爽朗是鮮活明媚的，這也是他給人留下的第一印象。在李建平身上, 軍人和藝術家這相隔甚遠的兩種氣質已經血肉相連、融爲一體。莊子認爲神守形是生命之長存道,在道家思想中神指的是自然界所賦予的靈性。而書法也是如此。中國書法所追求的境界就是要表現生命。建平的書法，充滿靈性。蘇東坡言：“書必有神、氣、骨、肉、血。五者闕一，不爲書也。” 孫過庭用“人書俱老”形容書法境界同人經驗、年齡的關係，意指老境所創作的書法漸臻化境。由此可以得出，人寫書的過程也是寫自己生命歷程的過程，每一筆的運動軌跡也是生命活動的軌跡。建平的書法，貴在“耐看”。從行家的角度說，耐看的關鍵在線條。深者，墨者深沉，古味盎然，力透紙背;化者，和雅、儒雅之謂也，那是線條裏所蘊含的豐富的文化氣息。他的字，於筆墨線條中自有一種淵深莫測的東西，使人摸不着、看不到、看不透，非常難得。建平的書法，既是對傳統的發展，又是對個性的闡釋。有自己的筆墨語言，方顯出個性纔是藝術的生命。建平的書法，貴在自信。鋪紙命筆，抒發胸臆，指點江山，激揚文字，三寸柔毫，任意馳騁，一幅白紙，瞬間昇華。建平本人，並無恃才傲物之意，但其作品的不同凡響之處又是無法掩飾的。在李建平極優美的書法作品中，我們可感知到他的思想、修養、氣質乃至具體的自我精神，既飽含着簡淡雅緻之情趣，亦承載着綿裏裹鐵之厚重，彰顯中華文化的蔚爲大觀。
淡泊人生
值得欽佩的是，這些年來在浮躁的社會環境中，他未受紅塵世界所惑，不爲功名利祿所累，始終潛心讀帖習書，守住自己的一片寧靜。如果用一種顏色來形容李建平，我相信那一定是紅色。那是五星紅旗的顏色。那是對祖國的摯愛，本可以輕鬆考入名校，他選擇了軍營，他的每一步，都走的堅韌，踏實。他很謙虛，寫好字，纔是本分。正因爲秉承這樣的信條，在其書作備受讚許與肯定的同時，李建平忠直誠厚，淡泊名利，爲同行和朋友們所稱道。凡慈善公益活動，李建平均積極參與、不計回報。對此，他認爲這是份內之事，不值一提。如果用四個字形容李建平的人生態度，那就是沖淡人生。清淨之心，得之淡然，失之坦然。多年的從戎經歷，李建平見過太多的大風大浪，他對人生有超於常人的感悟。白天，他認真工作，八小時之外，他沒有別的愛好，就是寫字，一張一弛, 作書勝似閒庭信步,起筆、收筆、轉折，用筆精確，乾淨利落。尤其是靜坐作楷書，數十字或數百字，便覺煩躁俱平;若行草，任意揮灑，到痛快淋漓之候，又覺靈心煥發。“幽林微雨隱泉聲，漫把清心共物爭。一水一山一片月，琴棋詩酒樂餘生。”李建平對很多東西看得很淡。古希臘的斯多葛學派也稱，人的幸福在於怎麼控制和管理自己的慾念，而非成爲慾念的奴役。在梭羅的《瓦爾登湖》裏，也表達了當你的物質欲求少了，你的精神自由就大了，這樣你可以把生命的大部分時間留給自己，而不是去用來爲物質服務。生活中的他溫文爾雅、氣宇軒昂，多才多藝。李建平人生進入了新的階段，那是一個迴歸，是一個總結，李建平說，當我握着毛筆的時候，我彷彿懷抱着人生最爲寶貴的東西。我享受着這三尺書案，享受着水墨交織的人生。正是由於這般清泉似的心境，李建平的書法纔有了田園般的閒雅。他有力地避開了書法技巧多樣性的束縛，用簡單質樸的筆觸描繪着空靈的樂章。他一邊像一位耕耘的田夫，挽着褲腳，不緊不慢地揮着鞭子，心無掛礙，一步一步地慢行在廣闊的田野上；同時，他又像一位文人隱士，遠離塵囂，筆下一筆一劃，是生命、是哲思、是美的發現，留下的是最精簡的萬物意象，看花爲花，看云爲雲，簡單而美。在勤勉與執着中，他默默地研習與探索;在不激不厲中，他獨守一份清靜與妙趣;在書法藝術之路上，他收穫着快樂與真諦。