在古城的一间工作室里，李建平坐在案前，用毛笔在纸上挥洒。瞬间，一幅大气磅礴的作品现于笔端，而李建平，刚刚还嬉笑怒骂的豪爽也瞬间变作凝神静气的认真。李建平，苏州人，工作经历若简化，一行字就够：1980年开始学书法,国防大学毕业后在中央军委办公厅工作,后到苏州军分区担任参谋，后勤部长,如今转业到苏州市级机关。李建平从小聪慧过人，爱好书法，每日都要临摹诸家名帖。在单位，因一手漂亮的钢笔字被调入军委办公厅任首长机要秘书，逐渐成长为一位出色的部队领导。从军30年，不管岗位如何变动，工作之余总是勤研书艺，痴心不改，书法水平与日俱增。
书法，是中华文化的载体，被誉为无言的诗，无形的舞，无图的画，无声的乐。纵观华夏历史，从古至今军人与书法常有着不解之缘，岳飞、颜真卿、毛泽东、朱德……这些书法名家在历史的长河里灿若群星。在军旅的艰苦生涯里，书法是一种修身养性的可贵兴趣。李建平研习书法先从褚遂良楷书入手，尔后又习二王、米芾、怀素等诸家行草书。数十年来，从未间断对书法孜孜不倦的追求。曾先后得到著名书法家薛冲波、蔡大礼、李大鹏、李少鹏、李双阳、潘振元等名家的亲切教诲，加之几十年的笔耕不绰，书艺益佳精湛。作品逐步形成了取法于古、笔墨奔放、遒美劲健、峻伟洒脱的风格，成为国内及军界名气大振的书法家。其书法作品在国内各种大赛中屡次获奖，并多次被《美术报》《书法报》等报纸杂志登载其书法作品。
以中国传统观念看，书法近乎门面，可窥见一个人的教养与品行，故老辈人极为看重书写水平。恰如二十世纪著名的美术教育家、书画家俞剑华先生在上世纪三十年代所言：“若书法优良，则不但自己挥洒便利，应付裕如，且可以辅助友人，使人敬重，增进地位，提高职业。社会上诸般事业既离书法不能办理，故工书法者，不便于提任职业时，有胜任之愉快，即于改业时，变有充分之勇气。”李建平的人生经历，验证了俞剑华先生对书法重要性的言说。李建平能写得一手好字，与其说是天分，倒不如说是他滴水穿石，苦练勤学，广交书友，不耻下问的结果。
名师引路
从军校到全军档案馆，到军委办公厅，再到地方工作，李建平生命中的每一次转折，都为他的书法多添一份领悟。此时，他比过去更加了解自己，书法对于他的人生意义也发生了转变。他随时懂得变换角色，进退有余，错落有致，在他心里，书法“使得生命有光”。李建平的家就在枫桥边，江南的文脉赋予他天然的神思灵悟，军旅生涯历练了他独具的品格意志；涵养了他端正朴厚、谦淡优雅又不失灵性的个性气质。他作为部队领导，虽戎马倥偬，但仍坚持书道未有丝毫懈怠。精采百家之众长，探寻古典之大美，终得精妙正果而熠熠生辉。回到家乡后，李建平遇到了名师李少鹏，在李大鹏、李少鹏兄弟二人精心传授下开始了书法新的历程。亲眼观赏先生们作书, 其用笔之精熟, 风度之不凡, 书法气势之磅礴, 令他眼界陡然大开。又聆听先生们论书, 才真心感受到书法艺术的精深高妙, 明白了书法作品是书家的人品、学识、修养、气质、经历和功夫等的综合写照, 是书家审美情趣和审美理想的表现。书法艺术以其更深的魅力使他为之倾倒。在名师的指教下, 他开始从更高更新的视角摩掌历代法帖, 重新沉浸在浩瀚的书法艺术海洋中。他把自己的业余时间，交予了书法，并沉醉其中。“取名家之长，取古人之长，取众家之长，补己身之短，推陈出新”是李建平钻研书法的窍门。30多年从不懈怠的点滴练习，李建平的书法，气正老辣，每天，就这样的一小步一小步，成就了书法生涯的一大步。每天，无论工作多忙，雷打不动的一个小时是练习书法的底限。名师指点下,李建平在相对比较短的时间内，解决是技术书法的技术问题，接下来，便开始天马行空的探索之旅——无论是大道或者幽径，或远或近，或深或浅，向天地玄黄发出低吟长啸。书法，原本是我们自然的呼唤与吟唱，向着原野、向着友人。书法史中的经典，直至今日，依然带着温度与呼吸。
书如其人
要知道，观其字如识其人，楷书是我们最熟悉的字体，亦是最难写好的，吃功夫的字体，也最不容易写好。因为它八法齐备，规范严整，“一点之失，如美女盲其一目；一画之失，若壮士折其一肱”。莫说一行败字，只就一字失手，便造成通篇有憾，难以成精品。因为楷书气象静穆，难以飞动，很容易写得死板，缺乏生气，需要有深入的悟性和灵活的机智才行，不然写不出形神兼备的优秀作品。所以说楷书学成难，创新更难，极易走板跑调，没有胆量和毅力是绝对不行的。李建平的楷书整饬精致,美轮美奂。常言唐人尚法，“法度”森严，更体现在不同楷法之间的丰富多彩与深刻变化上，比如颜体和柳体便给人完全不同的审美感受。即便是唐代的墓志，字体、风格的变化也都十分丰富。唐人的法度绝不是简单的大一统，而是建立在法度森严但又彼此独立的风格基础上，换而言之，唐楷的根本就是“变化”。李建平喜欢楷书。就像华人德所说，书法是一种使命感，“书法不是独立的技法，它里面有文化与文脉的东西在。为了严格训练和精益求精，李建平虽然不断加强对行书、草书的学习，且建树突出，但仍没丢掉对楷书的继续学习。他认为楷书作为书法艺术的一种形式，集中体现着中国特有的彬彬礼仪和文化文明，真实反映着广大中华民族人民传统的审美情性和处世哲学。”回顾书法经历，赏析李建平的书法，江苏省书协副主席王伟林点评八个字——书为心画，字如其人。李建平是军人，军人的特质在他身上集中体现，讲纪律能吃苦，人品正直，有坚强的信念，一旦决定了的事情，百折而不回，有强大的自律能力。30年军旅生涯，在李建平身上烙上了正气，积极，担当的烙印。10年军事参谋，10年后勤部长，当兵30年，也给他的书法作品注入了，清隽，秀逸，潇洒的气度。在极度单纯中收获明镜与风规。
已臻特境
数十年如一日的艰辛研练，如今已渐入佳境，初现峥嵘，在行、楷、隶、草等书体创作中皆有一番建树。但他并未就此止步，依然如故深入跋涉，继续走经典之路，攀古人高峰视为入室门径，广搜碑帖、遍寻名迹，以古人为伍，摹写碑帖数百种。在二王的世界里，忘我研究、揣摩、耕耘，颇有十年磨一剑的勇气和执着。这种在艺术上的积淀与修炼，成就了属于他自己的独特书风。建平的书法，既有他对中国传统文化的温情敬意，又有对现代文明的认同浸染；不仅有文人的书卷气，更蕴含着军人独有的阳刚之气，这种充满着一种蓬勃向上的力量，源于部队对书家的陶冶，也与其在处世中秉行中正之道有关，因而他的作品总能情不自禁地流露出一种独特的精神内蕴。“二王”，古雅雄逸、俊秀妩媚，学米芾，取其意趣嬗变、潇散舒迭之美；集众美为己所用，滋养个性，在其笔下化合融会，取舍精当，新意时出。其行书，线条潇洒流畅，不拘一格；其草书，用笔狂放而有节。书法对于李建平，那是不带任何功利的生命的体验，是永葆热情的永动力，那种潇洒爽朗是鲜活明媚的，这也是他给人留下的第一印象。在李建平身上, 军人和艺术家这相隔甚远的两种气质已经血肉相连、融为一体。庄子认为神守形是生命之长存道,在道家思想中神指的是自然界所赋予的灵性。而书法也是如此。中国书法所追求的境界就是要表现生命。建平的书法，充满灵性。苏东坡言：“书必有神、气、骨、肉、血。五者阙一，不为书也。” 孙过庭用“人书俱老”形容书法境界同人经验、年龄的关系，意指老境所创作的书法渐臻化境。由此可以得出，人写书的过程也是写自己生命历程的过程，每一笔的运动轨迹也是生命活动的轨迹。建平的书法，贵在“耐看”。从行家的角度说，耐看的关键在线条。深者，墨者深沉，古味盎然，力透纸背;化者，和雅、儒雅之谓也，那是线条里所蕴含的丰富的文化气息。他的字，于笔墨线条中自有一种渊深莫测的东西，使人摸不着、看不到、看不透，非常难得。建平的书法，既是对传统的发展，又是对个性的阐释。有自己的笔墨语言，方显出个性才是艺术的生命。建平的书法，贵在自信。铺纸命笔，抒发胸臆，指点江山，激扬文字，三寸柔毫，任意驰骋，一幅白纸，瞬间升华。建平本人，并无恃才傲物之意，但其作品的不同凡响之处又是无法掩饰的。在李建平极优美的书法作品中，我们可感知到他的思想、修养、气质乃至具体的自我精神，既饱含着简淡雅致之情趣，亦承载着绵里裹铁之厚重，彰显中华文化的蔚为大观。
淡泊人生
值得钦佩的是，这些年来在浮躁的社会环境中，他未受红尘世界所惑，不为功名利禄所累，始终潜心读帖习书，守住自己的一片宁静。如果用一种颜色来形容李建平，我相信那一定是红色。那是五星红旗的颜色。那是对祖国的挚爱，本可以轻松考入名校，他选择了军营，他的每一步，都走的坚韧，踏实。他很谦虚，写好字，才是本分。正因为秉承这样的信条，在其书作备受赞许与肯定的同时，李建平忠直诚厚，淡泊名利，为同行和朋友们所称道。凡慈善公益活动，李建平均积极参与、不计回报。对此，他认为这是份内之事，不值一提。如果用四个字形容李建平的人生态度，那就是冲淡人生。清净之心，得之淡然，失之坦然。多年的从戎经历，李建平见过太多的大风大浪，他对人生有超于常人的感悟。白天，他认真工作，八小时之外，他没有别的爱好，就是写字，一张一弛, 作书胜似闲庭信步,起笔、收笔、转折，用笔精确，干净利落。尤其是静坐作楷书，数十字或数百字，便觉烦躁俱平;若行草，任意挥洒，到痛快淋漓之候，又觉灵心焕发。“幽林微雨隐泉声，漫把清心共物争。一水一山一片月，琴棋诗酒乐余生。”李建平对很多东西看得很淡。古希腊的斯多葛学派也称，人的幸福在于怎么控制和管理自己的欲念，而非成为欲念的奴役。在梭罗的《瓦尔登湖》里，也表达了当你的物质欲求少了，你的精神自由就大了，这样你可以把生命的大部分时间留给自己，而不是去用来为物质服务。生活中的他温文尔雅、气宇轩昂，多才多艺。李建平人生进入了新的阶段，那是一个回归，是一个总结，李建平说，当我握着毛笔的时候，我仿佛怀抱着人生最为宝贵的东西。我享受着这三尺书案，享受着水墨交织的人生。正是由于这般清泉似的心境，李建平的书法才有了田园般的闲雅。他有力地避开了书法技巧多样性的束缚，用简单质朴的笔触描绘着空灵的乐章。他一边像一位耕耘的田夫，挽着裤脚，不紧不慢地挥着鞭子，心无挂碍，一步一步地慢行在广阔的田野上；同时，他又像一位文人隐士，远离尘嚣，笔下一笔一划，是生命、是哲思、是美的发现，留下的是最精简的万物意象，看花为花，看云为云，简单而美。在勤勉与执着中，他默默地研习与探索;在不激不厉中，他独守一份清静与妙趣;在书法艺术之路上，他收获着快乐与真谛。