對於《廊橋遺夢》這部作品，大部分人眼睛盯着看的只是電影中男女主角的感情戲，但我今天將要拋開這一切，單從攝影的角度來談談男主羅伯特·金凱極致的專業素養。
看過同名小說的朋友，不知有沒有人留意到，作爲美國《國家地理》的特約風光攝影師，羅伯特·金凱是通過哪些方式表現出一個攝影人的專業素養的。
我們可以循着他驅車到麥迪遜縣拍攝廊橋的足跡，來逐一查找。
1、出行前的準備工作
作爲一個風光攝影師，必須頻繁外出拍攝。此前的準備工作一定要充分細緻無一遺漏，這樣才能保證在有限的時間內順利完成拍攝任務。
我們來看看羅伯特·金凱爲拍攝廊橋準備的清單：兩百卷各種膠捲、兩個三腳架、一箇中型冷藏箱、三架相機、五個鏡頭、牛仔褲、咔嘰布短褲、襯衫、照相背心。
作爲攝影師武器的攝影器材可以說準備得十分到位了。雖然書中沒有具體描寫，但作爲攝影愛好者我們可以猜測。
那三個機身，五個鏡頭，在拍攝時一定是這樣安排的：
三個機身應該分別掛上中、長焦鏡頭和廣角鏡頭，以滿足在不同焦距下快速拍攝的需求。另兩個鏡頭，有可能是微距鏡頭和變焦鏡頭。
這些配置，幾乎涵蓋了所有可能出現的拍攝場景，既可以表現各種宏大景觀，又能刻畫局部細節。這些都可以證明羅伯特具有非常豐富的戶外攝影經驗，是一個優質老道的風光攝影師。
2、化客觀風景爲主觀藝術的能力
在羅伯特很年輕的時候，他就發現了攝影的本質，“後來，他開始發現他攝影是拍攝光，而不是物件。物件只是反映光的媒介。” 到了五十二歲，他依然在觀察光線。
“我照相不是按原樣拍攝，我總是設法把它們變成某種反映我個人的意識、我的精神的東西。我設法從形象中找到詩。”
我們知道，不論是攝影還是其它藝術形式，最忌諱的就是千篇一律千人一面，沒有自己獨特的創意，即使擁有頂級的攝影技術，也難以創作出令人耳目一新的作品。
創意這個東西，對於金凱來說，從來就不是問題。面對同樣的拍攝場景，他時刻都會有跟別人不一樣的想法，並能拍出意想不到的畫面。
他不會爲了迎合市場而全然改變自己的審美和拍攝方式，因爲他認爲“市場比任何東西都更能扼殺藝術的激情。”
這些就是攝影高手與一般攝影者的顯著區別。
3、對光線的敏銳感知力
當羅伯特·金凱在弗朗西斯卡的廚房裏削土豆時，西天升起了雲彩，把太陽分成射向四方的幾道霞光。他從洗滌池上的窗戶望出去說：“這是神光。日曆公司特別喜愛這種光，宗教雜誌也喜歡。”
當他們晚飯後一起在牧場散步時，有短暫的時間幾抹紅光劃破天空。羅伯特·金凱德指着上面說：“我把這叫做‘ 反射’。多數人把相機收起得太早。太陽落山後總是有一段時候天空出現真正美妙的光和色，只有幾分鐘，那是在太陽剛隱入地平線而把光線反射到天空的時候。”
傍晚天空光線的每一點變化，都會引起羅伯特·金凱的關注，使他馬上聯想到如何運用當下的光線進行攝影創作。
他在中午到達廊橋時，並沒有及時拍照，而是要等到第二天的黎明時分，“當橙紅色的光斜照在廊橋上，一定美麗極了！”
正午時分的陽光，我們稱作“硬光”不適合拍照。日出和日落前後一小時，柔和的陽光斜照着大地，且自帶溫暖的色調，這時拍出的照片分外迷人。攝影師羅伯特熟悉一天中每個時刻的光線，每一種光線他都運用得得心應手。
4、精彩的拍攝瞬間
第二天黎明時分的拍攝場景，對於攝影愛好者來說，是十分熟悉，同時也是十分精彩的。
他把裝好柯達彩卷的尼康相機拿出來裝在沉重的三腳架上，擰緊螺絲釘，換上105毫米鏡頭。
東方已顯出灰濛濛的光線，他開始試驗他的構圖，把三腳架向左移二英尺，調整了陷入溪邊爛泥中的那隻腳。
紅光出現，天空漸漸亮起來。把相機向下拉六英寸，調整三腳架的腿。還不對。再往左移一英尺，再調整架腿。把相機在架頂放平，光圈調整到f/8。估計一下原野的深度，通過高焦距的技術把它放到最大限度。把快門線套緊在快門上。現在太陽百分之四十在地平線上面，橋上的舊漆變成一種暖紅色，這正是他所要的。爲保險起見，照了三張兩秒的，三張一秒半的。
把鏡頭光圈調到f/16，整個程序再重複一遍。
裝一卷新的柯達彩卷，換鏡頭，把24毫米的裝上，把105毫米的放進口袋，涉水而上，離橋近些。調整，對好，覈對光線，拍三張照，再照幾張備用作爲保險。
把相機豎起來，重新構圖，再拍，同樣的場景，依次拍攝。他的動作沒有一點不靈便之處，一切都是那麼嫺熟，每個動作都有道理，意外情況都得到高效率的、專業化的處理，不落痕跡。
上得岸來，揹着器材穿過橋，同太陽賽跑。現在進入緊張階段。抓出已經裝好感光速度更快的膠捲的相機，把兩架相機都套在脖子上，爬上橋後的樹。樹皮扎破了手臂—— 繼續爬。現在高高在上，從一個角度望見橋，小溪上正閃着陽光。
在水邊讀儀器的指數，把相機架好，拍九張照片，再拍備份照，把相機放在塞在樹椏杈之間的背心上，換相機，換感光速度更快的膠捲，又照了十幾張。
黎明時分，在日出的短暫時光裏，羅伯特·金凱像一個對戰爭嫺熟的衝鋒的戰士，有條不紊卻又準確迅速地進行着預想中的拍攝。橫構圖，豎構圖，中焦、長焦、廣角，大光圈、小光圈。拍攝位置從開始站在爛泥裏，到站在橋下的溪水裏，最後爬到橋旁邊的樹枝上。
爲了追趕光線拍攝另一座廊橋，他駕車追光逐月風馳電掣，在通過弗朗西斯卡的家門口時也沒有任何猶豫。
正是對待攝影這樣的投入和專一，羅伯特最終專業高效地完成了當天的拍攝任務。
正是有了當天完美的拍攝，才使他能在後續的時間——那天的傍晚，心無旁騖地赴一場令他永生難忘的約會。
“當白蛾子張開翅膀時，如果需要，你可以隨時過來。”