江上水如海勢聊短述 杜甫
爲人性僻耽佳句，語不驚人死不休。
老去詩篇渾漫興，春來花鳥莫深愁。
新添水檻供垂釣，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶謝手，令渠述作與同遊。
杜甫大概是見過的最謙虛又最自律的詩人了，祖父是杜審言，他可以說出“詩乃屋家祖”
他也可以寫出這樣的述作，
他說自己的性格孤僻耽迷於詩句又必須語出驚人，從這裏可以看出他煉字煉句的高度，如果只是注重字句的工巧就算了，他還有情感的深度高度，首先是服老，自己老了詩篇也變得有感隨性而發了，不能再像幾年前“感時花濺淚，恨別鳥驚心”了，該做一個不那麼善感的人了，不要把那麼厚重的仁愛體物與憂國憂民之情擺在表面，流於自己與他人了。憂愁可以不寫出來，也可以不表現得那麼明顯。
與嚴武在一起的日子顯然是他人生分期中很閒適的一段時光，他在成都浣花溪草堂居住，發現江邊有新加的水檻樓閣來供人們釣魚，江頭水恰如海水的時候他撐着槎去游水了，就當是代替船了，雖然江頭風波險惡，他依然敢撐着浮槎上，看看那些在舟裏釣魚的人們啊！又需要一個同伴了，誰呢“陶謝手”，必須要像陶淵明與謝靈運那樣的，他們一個文辭華麗一個樸素平淡，五律詩也是一個重韻律一個忽視韻律的，什麼樣的才華他都欣賞。可是究竟有沒有這樣的人呢？嚴武嗎？李白嗎？那一年恰是李白去世的年份，李白最喜歡就是大小謝、鮑照等等了，他想找的那種人居然去世了。江頭的風波誰還同他一起去闖呢，李白說“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”，他走了留下浣花溪江邊的他每日獨自乘竹筏子去長風破浪。“陶謝文章手”離開了，杜甫的含蓄委婉便是於細節處流露傷懷。
《曲江二首》裏“且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入脣。江上小堂巢翡翠，苑邊青冢臥麒麟”，借酒澆愁的杜甫啊，翡翠鳥與麒麟都是官服上的圖案，杜甫這裏用衣服借代那些人以及象徵着他們的官職一二三品，以形象代本體。元朝人石君寶將其改爲雜劇《李亞先花酒麴江池》的，明朝人王九思又將其改爲《杜甫遊春》、元人範康的《曲江春》。
杜甫說“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，而今他才五十多歲，好友七十歲了，寫《江上水如海勢》的時候纔剛五十歲卻服老了，果真“木不怨落於秋日”。英雄的暮年之心可能只有好的時代才能拯救吧。
那個撐着竹筏子乘風遊江的人，可能釣不到魚，但卻可以和那個好友知音在一起了。假裝槎上的便是，他仍可以聽聽他作詩時的自然灑脫“秋波落泗水，海色明徂徠。飛蓬各自遠，且盡手中杯”！
