女兒馬上要大學畢業了，聊起對未來的打算，從小喜歡寫小說的她說，想在間隔年嘗試全心寫作。雖然一直在堅持寫，但都只是完成功課之後的興趣。作爲旁觀者，我深知她對寫作的熱愛，從小學到初中隨手記靈感的本子厚厚一疊，有了自己的電腦後，存在電腦裏的小說更高達幾十萬字，沒有讀者無須反饋，僅僅寫就很快樂。
對她間隔年的打算，我完全支持，在我看來養活自己很容易，難的是有勇氣選擇自己熱愛的方向併爲之努力。可我的支持並不足以打消她的憂慮。所以，當我看到《你將來的樣子 編劇導演入行經驗談》這本書，覺得特別適合送給她。
這本訪談書，專爲有志於影視行業，尚未入行或剛入行不久的年輕人準備的，採訪問題徵集自這些年輕人，三十一位受訪者均爲業內頂尖的編劇、導演，比如電影《刮痧》、電視劇《甄嬛傳》、《羋月傳》的編劇王小平；電影《滾蛋吧！腫瘤君》、《後來的我們》的編劇袁媛；知名編劇史航、導演鄭曉龍等。訪談側重於他們起步之初、成名之前的經歷和經驗，格外具有參考價值。
沒有一帆風順，有的只是堅信、堅持、堅守
對於成功人士，我們通常會認爲他們有着高起點和非同一般的機遇、才華，似乎路比大多數人走得順，看完訪談發現並非如此，夢想的實現更多來自於他們對自己堅定的信心、遇挫時的堅持和對夢想與原則的堅守。
《歡樂頌》的編劇袁子彈，畢業於武大中文系，在廣告公司工作了三四年，週而復始的忙碌，讓她對未來充滿迷惘和恐懼。機緣巧合，有個機會試寫劇本，沒報酬沒任何許諾，只是試試。雖然最終沒拍，卻因寫得好爲她換來了之後的一系列機會。
與袁子彈的偶然入行不同，袁媛一開始就目標明確要成爲導演，由於家裏沒有從事文藝工作的長輩，對藝術院校也不瞭解。她覺得新聞離電視不遠，電視離電影不遠，就憑着自己的理解選了新聞專業。當她發現其實完全是兩個行業時，又考入中國傳媒大學導演系讀研。雖然是導演專業碩士，畢業兩三年了，她仍覺得能跟劇組有點活兒幹就很好。
回顧這樣沒有“樂觀前景”的過往，袁媛說，這個行業拼的還真不是誰才華特別出衆之類，還真是看誰能撐到最後。沒有任何人是被擊敗的，都是自己主動放棄的。
在溫飽線上掙扎似乎是每個追求夢想的人必須面對的考驗。對“您有特別苦的時候嗎”這個問題，電視劇《歸去來》、《咱們結婚吧》的導演劉江答，當然有，但不覺得苦，剛畢業時住八十塊錢一個月的房子，老鼠結伴從牀上跑過去。但當時不覺得苦，境隨心轉，如果你的心境是陽光的，即便在垃圾場，你也還是陽光的。畢業於表演專業的他確信，人生沒有白走的彎路，所有的積累都將轉化爲自身優勢。最重要的是把自己的羽翼變得更加豐滿，真正嚴格要求自己。
在步履堅定的人看來，所遇見的障礙不是障礙，而是對自己的磨鍊。
體制內體制外不是最重要的，重要的是眼光長遠
2020作爲一個特殊年份，讓大家對“無常”有了更深的體會。進入體制內的考試也更受關注，其實穩定和保障也像“圍城”，有人想進去，也有人想出來。
編劇史航和導演劉家成，一個曾任中央戲劇學院教師，一個作爲京劇演員就職於京劇院，他們都是衝出“圍城”的人。對於這“勇敢”的行動，劉家成說，年輕人目光一定要遠。對你自己發展最有好處、最有奮鬥價值和最能看到希望的就是你要堅持的。
提升專業素質的方法
夢想的實現需要堅持，更需要實力，業界大佬們在訪談中分享了自己不斷提升的經驗。
編劇、製片人李瀟對年輕編劇的建議是堅持寫，多寫，要寫到一定的量才知道自己是否勝任這份工作。
編劇、導演田羽生認爲，天天在網上看各種劇，不如細心沉浸在生活裏，用心去關心朋友、戀人、父母和同事，這個更加真實的事情能更好地幫助情感的傳達，因爲電影是傳達情感的媒介。不用擔心題材的重複性，只要有自己獨特的人物和細節，那就是不同的。關於看電影，他的觀點是，看十個片子不如一個經典影片看十遍。
談到對國外電視劇的看法，王小平說，如果想學戲劇結構、語言的話，可以認真看英劇。英劇做得太勁道了，結構、 人物、情節的精密度，還有臺詞的嚴謹度，真的不隨便寫一句臺詞。她告訴年輕人，所謂的天才型編劇，他們在成功之前所喫的苦都比你想象的多得多。
愛爾蘭作家王爾德說，做你自己吧！其他的角色都已經有人演了。很感謝這本訪談，幫助我更有說服力地鼓勵女兒安心做自己。