如今各種寫作指南、寫作祕籍多得數不勝數，無一例外，這些書籍都是在教人們如何寫出引人入勝的小說，如何登上暢銷書榜單。面對浩如煙海的寫作類書籍，我們不知該如何選擇。
《菜根譚》中說：“正面考慮問題，比較難於實現的時候，用逆向思維思考，可能會事半功倍”。
《如何寫砸一本小說》就是這樣一本不走尋常路，反其道而行之，用逆向思維的方式，列舉了小說創作的兩百種誤區。該書是小說創作者的排雷寶典。
好的小說到底是什麼樣子？如果你按照寫作指南中的規則進行寫作時，會時常感覺有話不能說、有夢不讓做，四處受制約，而且你會發現書中列出的每一條“規則”，都會有小說將其打破，打破這些“規則”的常常是一些取得了巨大成功的小說。
也就是說，好的小說到底長什麼樣子，沒人說得清。
《如何寫砸一本小說》是霍華德•米特爾馬克和桑德拉•紐曼聯合創作。
霍華德•米特爾馬克是美國作家、資深編輯，著有《法定年齡》以及一系列兒童科普讀物。曾在多家著作代理機構、書籍或雜誌出版社任編輯，其隨筆發表於《紐約時報》《華盛頓郵報》《費城問詢報》《國際先驅導報》《好萊塢報道》等刊物。
桑德拉•紐曼著有《蛋糕》和《唯一一件人人都做過的好事》以及回憶錄《關於富人的傳說》。她在天普大學、查普曼大學、科羅拉多大學、翁特貝格詩歌中心以及古瑟姆作家工作坊教授小說寫作。
兩位作者以編輯的視角，另闢蹊徑，列舉了200個具有代表性的糟糕小說片段，通過閱讀這些片段和辛辣的點評，讀者可以明確知道哪些內容是小說創作的地雷，不能踩。
作者從小說的情節佈局、人物角色、寫作風格以及糟糕小說的樣子，寫作中不能嘗試的新奇行爲，如何讓小說賣不出去等，列出了200顆雷，這其中的雷，我曾踩過多次，踩得最多的有以下三個。
一、語言冗長不簡潔
諾貝爾文學獎獲得者，美國作家海明威經常站着寫作，他說：“我站着寫，而且用一隻腳站着寫，使我處於一種緊張狀態，迫使我儘可能簡短地表達我的思想。”
簡潔就是用較少的文字表達較多的意思，文字不在長短，沒有廢話就是簡潔。
我曾經給某公衆號投稿過一篇文章，文章的開頭，我寫了一段800字左右的夢境，我覺得這一段一是起到了鋪墊的作用，二是讓文章的調性確立了。
但是，編輯給的建議是：全部刪掉！快速進入主題，用最簡潔的語言來講述故事，這是對作品的第一要求。
二、情節架構或雜亂無序或單調乏味
故事情節，包括了開端、發展、高潮、逆轉和結尾。情節設置常在故事的開端便設定了總基調，並遵循着目標、阻礙、努力、結果、意外、轉折和結局這七個關鍵點發展。
讀者，對於故事情節的需求傾向於緊張、曲折、驚險和刺激，能帶來意想不到的結局的作品，更加容易獲得讀者的喜愛。
不合理的矛盾衝突，情節發展的速度變化，突然的加速和變化中的節奏感，在網絡小說中已經被運用得爐火純青。
糟糕的小說的情節設置常常是以下的樣子。
1、只設定一條故事線
在這種情節設定裏，角色只能順着這條線走。寫了50頁仍然是兩個人在演對手戲。
第一章，相遇；第二章，初次約會；第三章，初次親吻；這部小說已經陷入一對一的怪圈。小說只有兩個角色，除了彼此不與其他任何人發生關聯。
這種設置，讓小說看上去單調、乏味，不像在描繪真實生活。
2、設定無數條故事線
無數條故事線會令讀者眼花繚亂。
第一章介紹了一個隱藏身份的納粹分子，還有跟他下棋的猶太私家偵探；第二章介紹一名平凡的家庭主婦，她的丈夫揹着她與納粹分子偷情，此處揭露了丈夫的同性戀身份；第三章的視覺出自海地一名流浪兒童；他要等到第241頁才和其他角色碰面……
這樣的情節設定，除了亂就是亂，作者到底要講啥，讀者也是一頭霧水。
好的小說的情節設置要疏密有度，由恰到好處的角色數量和事件數量組成，這樣的情節架構才能達到富有真實感的複雜度。
三、角色塑造用力過猛
周星馳的電影受到很多人的追捧，在港劇盛行的時代，十部最賣座的影片中，有七部是周星馳的。
爲什麼呢？因爲周星馳出演的小人物真實。他把小人物的市井氣演繹得活靈活現，小人物的愛慕虛榮、自私自利、唯利是圖被刻畫的入木三分。
大家就是喜歡這種真實接地氣的感覺。
過於完美的人設招人煩，很無聊。好過頭，反而假。
道德敗壞的拜金女給了乞丐二十美元的情節，會吸引讀者。終日爲人權奮鬥的律師前去動物收容所當志願者，或在趕往法庭的路上停下來給了乞丐二十美元，這樣的人設安排，只會讓讀者想吐。
一切文學創作源於生活，人性和對世界的思考並不能脫離生活本身。
在我們動筆寫下一個故事、一篇小說的時候，我們要表達的它可以是生活的一個點，一個面，也可以是對整個宇宙的思考，無論哪一種，在作者心目中，一定要有意義。
在創作小說時，我們想要表達的意義、觀點、質疑，都要通過故事來表現，切忌直接議論，我們要提供給讀者的，是透過故事本身，對其意義的思考和領悟，這纔是小說最大的魅力。