比起親人們剛離世時，清明時節對他們追憶的心頭沒有當時那麼難過傷心，心頭的追祭紙票燃燒過後在縮減，漸漸化爲灰燼，不像開始時那麼龐雜繁複。羞澀的人甚至沒有隻言片語的旁白，想對他們說的話，掩埋心底，並且各不相同。
可能爲了應景，天氣才變得陰冷，沒有太陽和風，沒有烏雲籠罩，只是灰濛的陰沉。連鳥兒也沒有一隻，除了一色的綠，也沒有其他色彩來參雜、沾染。氣氛再怎麼陰鬱沉悶，都擋不住對親人思祭的腳步，時間沉澱越久，想起他們的時候越來越少，這特別的日子又怎麼能錯過呢。
回到真實世界，依舊那樣熱鬧，除了天氣不湊趣，換個環境就擋不住我們追逐熱鬧的心。多麼像戲子，剛剛還認真嚴肅在檢討對一些人的虧欠，轉眼就換了嘴臉，鬼話連篇的嘴，不要臉的臉，糊弄着自己和一併相關的人。
甚至不如戲子。某年秋季陰雨連綿，村裏逢會請了戲班，木偶的那種。雨下了一個月，戲看了一個月，除了喫飯、戲子休息的時間，基本都泡在村部飼養大院。
早就記不得戲子喫飯休息是怎麼安排度過的，整一個月時間，貧乏的生活因爲他們存在，單調的日子纔沒那麼乏味。《周仁回府》、《三孃教子》《火焰駒》，還有《下河東》，差不多就記得這些。戲子們扮演的很認真，許多角色是連唱帶操作，一邊唱着臺詞一邊手腳並用指揮着木偶表達戲裏的情緒，一板一眼極符合人物心境、感情。
如果戲劇是真實生活的再現，有些臺詞就耐人尋味了：
有朝一日太平道
把你們屍首個個都搬回朝
請來高僧和高道
祭奠你們亡魂飛上九霄
願你們的亡魂把王保
這是趙匡胤馬失河東的一段唱詞，一方節度使剛剛黃袍加身就忘乎所以及時歡樂，一招昏暈身陷河東性命堪憂之下終於記得基層將士的生死關聯。
沒有切身的痛，就沒有深刻的記憶。
即使把生活要當做戲來演，也要像戲子那般認真。說戲子誤國的人未必比得了戲子，有眼熱和妒忌的成分不在少數。但就職業來論，能把戲演的像極了生活，就是真的戲子，對得起戲子的稱謂。《下河東》是秦腔裏的重頭曲目，特別是趙匡胤的唱詞，一般戲子絕難勝任。社戲間恰有能人，未必比有些高高在上的大腕就差，在慢節奏的過去，一樣可以操作木偶的身姿動作加上唱唸臺詞，把角色的無望、絕望和希望刻畫演繹的淋漓盡致、細緻入微，一樣給看臺下的觀衆羣情悲憤、慷慨激昂的情緒共鳴。
認真生活過的人，在別人的演驛中用眼淚證實自己的認真，以此強調記憶，避免同樣的覆轍再次上演：
後來
我總算學會了如何去愛
可惜你早已遠去
消失在人海
後來
終於在眼淚中明白
有些人一旦錯過就不再
