說完了準備，接着說實戰，也就是動筆寫作的過程。關於下筆時機，我不贊成在沒準備的情況下邊寫邊構思，這樣容易寫崩、爛尾。但也不需要把所有細節都構思完畢後才動筆，這種想法容易成爲拖延的藉口。
最好是在整體構思剛完成，並有了關鍵細節後就立即動筆。很多事前沒有想到的內容和細節會在寫作中自然流淌出來，這就是靈感——藝術女神會獎賞有備而來的作者，但你不帶禮物（準備工作）的話，她會把你拒之門外。
動筆時建議儘量尋找大塊的不被打擾的時間，比如早起的幾個小時或週末，務必保持腦子清醒、狀態在線——可以藉助咖啡、茶等攝入物的內部刺激（不建議菸酒），也可以在音樂、薰香等外部刺激的沉浸中點燃情緒氛圍和感覺。或者多管齊下，效果更佳。
對於開頭，我個人覺得不用太在意。有些新手想寫卻難以下筆，就因爲開頭把自己攔住了，覺得怎麼寫都不是那個味兒。所以我的建議是隨便寫，想到什麼寫什麼，實在不行就空着，邁過這一步直接寫正文，等之後有了想法再回頭修改或補足。
當然，最好是下筆前的構思階段就有了整體基調和開頭結尾的語句。開頭畢竟有定調的作用，寫得好可以讓讀者一開始就進入氛圍。我個人不太推薦開頭使用一個小說腔十足的“裝逼”式陳述句，比如最典型的：當某某事發生的時候，主角正在做某某事——這樣的開頭實在太多了，看多了容易審美疲勞。可以簡單點，上來直接切入場景或點出主題，都是不錯的選擇。總之不用顧慮太多。
正文部分要始終保持文筆基調，除非有特殊考慮，最好不要突然轉變文風，否則會顯得突兀。這也取決於作者的功力和事前準備。詳略方面基於準備階段的安排，也不宜改動過大。寫作中突然有了什麼想法或細節要第一時間記下來，隨時補充到正文中最合適的位置——這麼做對詳略安排可能會有影響，但回頭修改時可以再細細掂量。
想在結尾給出反轉、驚喜的話，就需要在正文裏設置伏筆——這是作者跟讀者玩的一個智力遊戲，必須事先考慮好。伏筆可以集中設置或分散設置，但要取得最理想的效果，我傾向於分散設置，或者敘述本身就是伏筆。這方面最好的例子是鄂佛歌的《天王老子的微笑》，文中對美術館館長這個人物的描述全都是伏筆，爲結尾的大反轉做足了鋪墊，真正是既出乎意料又在情理之中，堪稱典範。
我寫《像人》時採用了這兩種方法。對“李軍”的前後變化通過各種分散的細節來設置伏筆，包括左手寫字、偏向反轉、心位反轉、DNA左旋等等。但對鏡像世界的真相，我用整個第五節來集中設置伏筆，採用夢境回憶的形式暗示其原理，並在結尾揭祕其存在的起源。個人認爲這是一次還算不錯的嘗試，也可以給大家提供個參考。
設置伏筆當然要把真正的意圖隱藏好，恰當把握透露的程度。如果太直白，被讀者提前看出來就沒意思了；藏得太深，揭祕時又會覺得太突兀，讓人一頭霧水，因爲鋪墊不夠。這個依然只能在實戰中摸索，也需要靠讀者的反饋來調整。
結尾非常重要，我認爲其重要性要佔到整篇小說的一半，寫到最後尤其需要謹慎對待。對有懸念的作品來說，結尾的揭祕或反轉更是關鍵，可以直接決定整個作品的檔次和成敗。
作者在整體構思階段就應該想好結尾方式，以免寫到後來不知如何收筆，草草結束。好的結尾能夠畫龍點睛，就算做不到，也一定要寫得有完結感——讓大家讀到這裏，知道作品的整體結構已圓滿閉合，故事敘述也徹底完結。有的作者不重視這一點，因此讀者看完了總覺得結束得很突兀，似乎還沒寫完——這跟意猶未盡的感覺不同，只會讓人覺得遺憾，因爲結尾拉低了作品的檔次。沒有一個好結尾，作品的完成度就有所殘缺。
可以把故事的自然結束當結尾。這個結束是作者表達的結束，文中的事情則未必結束。但作者要在此處收尾，就得認真對待，寫得像結束，不能給人以寫不下去草草撂筆的感覺。紅塵久客的《瘋城》在故事最後使用兩段回憶穿插的方式結尾，就處理得很好。另外也可以用壓軸句或一個段落表達角色（作者）的想法和感受，即採用議論、抒情的方式結尾，如六銖衣的《新雪化去是泥淖》就是典型。
我更傾向於使用錨定句做結尾。錨定句是文中反覆出現的表達作者中心思想或者提示線索的句子。比如《擁抱》中，“擁抱”這個詞本身就是錨定，在開頭、正文和結尾都有出現；《像人》的錨定句是“世上沒有天上掉餡餅的好事”，在開頭和結尾出現，用以點明人性的貪婪無知；《像侵》的錨定句“真是天大的諷刺”在文中也反覆出現，暗示整個戰爭的徒勞無奈——錨定句不但可用作結尾，也可以用在開頭，在文中遙相呼應，別有一番效果。
要想寫出出乎大家意料，讓讀者們看到最後拍案叫絕的作品，除了以上所說的伏筆設置外，整體的敘述技巧纔是重中之重，因此在之前的準備階段就要着重留心敘述結構。比如你可以從反方的視角敘述故事，但主角的壞人或（精神）病人甚至死人（幽靈或鬼）的身份在結尾才揭曉，而在這之前要一直誤導讀者，使其以爲主角是好人或正常人，並努力讓讀者把自己帶入。或者一直隱藏幕後主使，將其僞裝成讀者壓根不會注意到的某個小人物，但又給出一些伏筆和鋪墊，到最後才揭曉其大BOSS的身份。
這些都是切實可行的能夠製造意外和反轉的常見方法，每個作者還可以在這些方法上自由發揮，開創出屬於自己的新寫法。使用這類技巧的作品平臺上有很多，在此就不一一舉例了。總之作者要提前做好功課，寫作時把控好情節和敘述節奏，在不露餡的情況下不動聲色地把讀者引入陷阱。
由於短篇小說下筆前已經有了整體構思，碼字時完全可以跟着安排走，從頭寫到尾。但長篇的寫作不一定按順序來，可以想到什麼情節就先寫什麼，事後再把各個情節片段按自己的想法連接起來（這種寫作方式不易爛尾且方便修改，但不能連載）。其實寫短篇時如果遇到困難的地方也可以繞過去，先寫完後面的再回來補全，不用停在一處反覆糾結。這麼做有利於提高效率，而且等你事後回頭再看卡住的地方，可能會發現自己已經知道該怎麼寫了。
綜上，短篇寫作方法的實戰篇已論述完畢，歡迎繼續關注下一章也是最後一章——修改及補充篇。