2021年5月13日，網上看到一往篇介紹敦煌的文章《再現殘破之美，看這些“現狀臨摹”的絲路壁畫》，介紹的是5月11日，“絲路懷古——中國藝術研究院工筆畫院歷年壁畫臨摹項目成果展”在中國藝術研究院（北區）藝術與文獻館開幕，151幅臨摹壁畫作品悉數亮相。“現狀臨摹”的定規，臨摹所用的材質大部分是就地取材，對於原作中有自然剝落的，臨摹時也儘可能形成殘破的質感，追求形似乃至神似。
經常看到介紹敦煌的各種形式的信息。提到敦煌，好象已人人皆知。但是現在去敦煌想欣賞壁畫卻已是件侈奢的事了。
小時候第一次知道敦煌，源於母親的一個筆記本，本子的封面和其中的幾幅插畫是敦煌的壁畫飛天形象，還有那個非常有名的反彈琵琶伎樂天的圖像。她婀娜的姿態和身上飄飛的綵帶，讓我感覺非常美。在色彩暗淡文化缺失的年代，能看到這麼美的圖像，可想而知在我的腦中留下的印象有多麼的深刻。因爲年齡還小，無法形容，但是每次看到它都要欣賞一番。後來在80年代上中學的時候，新聞裏開始介紹常飛鴻，電臺經常播放有關他的一個廣播劇是不是根據1956年徐遲的以敦煌壁畫守護者、畫家常書鴻爲主人公，創作了報告文學《祁連山下》，我已經記不得了。
那時從沒有想過去看看敦煌，去遙遠的地方旅行，在那時是不敢想的一件事。 等到終於去到敦煌，則是2011年8月初。鳴沙山月芽泉和敦煌比較近，旅遊的時候這是一趟線。我們是先到鳴沙山再去敦煌。到了敦煌，放眼望去，並非乾枯一片，還是有許多綠樹點綴其間；但即便是8月也是風沙漫漫，感覺天空中懸浮着細小的顆粒，混沌一片。我從頭到腳穿的很嚴實。哎！這還是經過多年治理的敦煌，當年常書鴻來的時候環境更加惡劣，這種理念的支撐真的只能競佩不能理解。
王道士發現經卷的洞窟基本上是遊覽的第一個洞窟。等到看到那個有名的反彈琵琶伎樂天圖像時，講解員用手電向牆上一指，說就是這個圖。天吶！黑乎乎的一片什麼也沒看到，只有邊角還殘留些許圖像，氧化的太歷害了。心裏真是說不出的失望。其它洞窟裏的壁畫也有同樣的情況，氧化成黑乎乎的一片，什麼都看不清了。
爲了保護壁畫，官方有許多規定。不允許在洞內多停留，我是散客沒有導遊催促，但是每個洞窟都有工作人員，有一個洞的圖像因爲人多沒看清，我想再進去，工作人員說你已進去過了，不能進二次。不允許拍照，但總有違規拍照的咔咔聲；2011年用手機拍照還不象現在這麼瘋狂……。不允許私自用手電照牆上的壁畫，但是景點外的商業區有許多小攤賣手電……。
2018年同學再去時，不預約不能進入，景點參觀人數有很嚴格的控制，開放供遊人看的洞窟都是選擇藝術價值低的洞窟，畫像較爲拙劣。講解員的講解非常簡單，本着快進快出的原則，不讓遊客在洞內停留的時間過長。
敦煌真的不能再作爲景點進行宣傳了，那不是一個人人都要去打卡的地方，很多遊客在洞窟裏的表現說明了不是人人都真的喜歡看那些壁畫。那就讓喜歡且能看懂的人去敦煌吧，如果不是真的喜愛那些壁畫不建議去敦煌。