物道君語：
眉，似一幅畫，畫盡女子這一生的愛恨喜愁，畫盡女子這一生的各種心境。
在古人看來，顏值的第一標準是眉毛。“水是眼波橫，山是眉峯聚”，雙眉似蒼翠小山，波如水，山水相宜，方是美人。
詩人木心說：“眉是定型而靜態的，眉一旦動起來比眼還迷人。”眼爲臣，而眉則爲君。正所謂，眉目傳情。
因此，對女子來說，畫眉是一件極爲重要的事。深、淺、長、短，眉形幾何，何人相畫，各有講究。
一顰一笑，一描一畫，皆是付諸情意。
古人將眉稱爲“七情之虹”。萬千風情，盡在眉間。
漢朝時流行“遠山眉”。《西京雜記》曾記載道：“文君姣好，眉色如望遠山。”說的便是才女卓文君。她的眉細長，顏色略淡，舒揚而明朗。相愛時便私奔，得知對方要變心時，自己先寫好一封《訣別書》。有些女子便是如此，光風霽月，如這遠山朗朗。
到了唐代，眉妝樣式便極爲繁盛，唐玄宗曾令畫工作《十眉圖》，鴛鴦眉、小山眉、涵煙眉、倒暈眉……遠不止這些，唐代女子畫眉，可三百六十五天不帶重樣。
而長安城內的女子們，最喜畫的是蛾眉。
楊貴妃的三姐虢國夫人，素日裏喜歡素面朝天，常嫌“脂粉污顏色”，唯有面聖時描繪一雙蛾眉，便騎馬入宮門。蛾眉眉型短闊，末端上揚，是於眉頭畫下濃烈的一筆。虢國夫人單靠一雙蛾眉，盡顯天生麗質，自信灑脫的唐女子風采。
知眉識人，初識一人，看雙眉便可知一二。
就像林黛玉，寶玉初見她時”兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”，走近細細打量一番，見她眉尖若蹙，若有若無地輕皺眉頭，孱孱弱弱如西子勝三分，便想爲黛玉取字。又因“西方有石名黛，可代畫眉之墨”，後爲其取“ 顰顰”二字，可謂妙極。
美人的眉型千態百態，卻有一番百媚橫生，萬千風情。
望眉，是風情萬種。而畫眉，卻有綿綿情意。
西漢京兆尹張敞，憐惜妻子眉頭有疤，日日早起爲她畫眉。
天色剛清明，牀畔的錦簾仍半垂半卷，張敞便與愛人對鏡嗔共照。此刻男兒本色盡化爲繞指柔，一手輕託對方下巴，一手取筆蘸飽眉墨，勾勒出眉型，再輕輕描繪，手勢極爲熟練。偶時低頭笑問，所畫如何。直到眼前此人，流波盼顧間嫣然一笑，方纔放心擱下眉筆。
這樣一個靜好的早晨，鏡中兩人含情相對，溫柔繾綣，相看無厭。在這一描一畫間，盡顯夫妻情深。
而對朝中大臣的議論紛紛，張敞也滿不在意，說道，“臣聞閨房之內，夫婦之私，有過於畫眉者。”畫眉對於夫妻二人來說，是閨閣之樂，也是夫妻之情，極爲重要。
當女子把手中的眉筆交予他人，便是心有所屬，情到濃時。是想要獲得一個願得一人心，白首不相離的諾言，也想要感受一筆一畫慢慢訴說一朝一夕的情意。
在《倚天屠龍記》的結尾，趙敏要求張無忌從今而後，天天爲她畫眉，便是爲此。
張無忌笑着應允，說罷便提起筆來。卻在看到窗外的周芷若後，“霎時之間百感交集，也不知是喜是憂，手一顫，一枝筆掉在桌上”。
趙敏摯愛張無忌，而他卻並非唯趙敏一人不可，若是男子如他這般用情不一，徘徊不定，這份畫眉之情，不要也可罷。
方寸閨閣裏，夫妻二人間，無論是”妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無“，還是”擡手爲你畫眉擱下最後一筆“，這一個小小的動作，不僅是爲了美麗的妝扮，更是多了些二人間的許諾和情深。
讓情意綿綿，化作朝朝爲你畫眉。
古人含蓄，情不外露，卻寄於眉語。
有言道：雙眉如許，能載閒愁。山若欲雨，眉亦應語。少女懷春時“開眉一見君”，心事幾萬重便“閒蹙黛眉慵不語”，通過一雙眉語可道出許多兒女情思。
《甄嬛傳》說盡甄嬛這一生，她愛恨喜愁的各種心境，一一顯露在這雙眉上。
初初入宮時，身着淺綠色裙裝，眉毛彎彎，顏色淡雅，如她進宮第一天佩戴的白芙蓉般，有一股朦朦朧朧的美，透着不諳世事卻俏皮靈動的氣息。
深宮內機關算盡，陷入失寵困境裏的甄嬛，雙眉變得更細更輕，眉梢微微往下走，此時的她受盡委屈，也更加隱忍和低眉順眼。
在甄嬛決心回宮後，眉梢變得上揚，眉尾處更加尖細，帶着恨意和戰鬥力的女子，更具侵略感和犀利。
十幾年的歲月，甄嬛不再是當年初入宮時的豆蔻少女，她歷經各種滄桑，也更爲明白人心險惡。
人的一生，不可能永遠保持同一份心境，或喜或悲，或懵懂或成熟，總是在不斷變化，不斷成長。
而這份來自女子心底裏的情思變化，便交予眉間來說。
“八歲偷照鏡，長眉已能畫”，女子從很小便開始畫眉，直到白髮蒼蒼。有人說，每個女人的一生都會畫一幅畫，畫的就是自己的眉毛。
千百年來，女子們總是毫不懈怠地裝扮自己，訴說着美的故事，訴說着人生的故事。
眉，似一幅畫，畫盡女子這一生的愛恨喜愁，畫盡女子這一生的各種心境。說到底，女子終究是在描繪着自己內心深處的情意。
她們一生畫啊畫啊，用這一雙雙眉毛，訴說一份份的情意，畫出一幅幅喚爲”情“的畫。
情歸何處？情爲己。
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