這個文題早已不是什麼稀罕事，從1990年就有人開始議論中國當代文學，討論的無外乎是“中國當代文學已死”“中國當代文學還活着，且還活得很好”。對此，我自己倒是顯得十分無主見了，兩個觀點，針鋒相對。我卻不知道自己是贊同誰，略微捋了捋，中國當代文學並沒有活得很好！那我是贊同第二種觀點？不是。我認爲兩個觀點都太過極端，而且沒有抓住重點。在二十世紀二十年代初期，一直到中期，中國湧現出大量文人。像我們熟知的——魯迅、老舍、梁實秋等等，都是那個時代的文人。細細觀察，這些文人要麼懷着一顆炙熱的愛國之心，以筆爲刀，揭露當時二十世紀二十年代初期的社會昏暗；或是想在亂世之中作一泉清流，只是一心搞文學。但不論是哪一種，他們能寫出的這些文章，與當時的社會，定是脫不了干係的。中國的90-95間的年輕人的作品，在總體上是令人失望的。無論是題材，結構，視野，手法，等等，都非常有限，似乎在一個隱形的圈子裏總是走不出去，沒有一種突破的感覺。我經常想起兩句詩：“或看翡翠蘭苕上，未掣鯨魚碧海中。”我覺得用來評價當代文壇是很合適的。
現在的中國文學？特別是網絡文學，沒有有感而發，沒有抒情。顯得泛泛且無深度。最可笑的是，在這些網絡文學上，你能找到主旨都是一種奢求。從一開始看到最後，你卻不知道作者到底想表達什麼。有一句名言——“意猶帥也，無帥之兵，謂之烏合”我覺得，這些網絡文學“烏合”都算不上。
有許多文學家都對網絡文學作出這般評價，也不是毫無道理的。但讀者對網絡文學的愛好程度倒是絲毫不減。《收穫》《當代》《十月》《人民文學》《中國作家》《小說界》《江南》《清明》《上海文學》《北京文學》《天涯》《鐘山》《芙蓉》《花城》《鴨綠江》《山西文學》《堅果》《讀庫》……這些文學期刊一直在出版，他們卻不知道，只知道晉江、起點、縱橫。
不說老一輩作家，40多歲以下的，盛可以、阿乙、曹寇、張楚、張慧雯、徐則臣、路內、葛亮、雙雪濤、喬葉、姚鄂梅、魯敏、雙雪濤、魏思孝、唐棣、滕肖瀾、李娟、李唐、周朝軍、小飯、甫躍輝、馬金蓮、張怡微、孫頻、於一爽、石一楓、尹麗川、何襪皮、朱文穎……你、他們不知道這些人，只知道郭敬明、唐家三少。
所以，這並非是文學單方面的問題，還有作者和讀者的問題，一些90-95後作家，以掙錢爲其文學創作的目的，促使了網絡低品質文學的誕生，導致一些真正愛寫作、寫得好的年輕作家被埋沒，網絡文學的強大吸引力又令讀者深陷其中。這樣一個循環，將中國文學拖得苟延殘喘，不忍直視。