文｜若水
蘇童在《妻妾成羣》中塑造了不同形象的四個封建妻妾：大太太毓如、二太太卓雲、三太太梅珊、四太太頌蓮。
其中，梅珊的性情最讓人着迷，我們藉由頌蓮的眼走近梅珊。
1，初始梅珊：不近人情的自我主義者
頌蓮念大一時，做茶葉生意的父親破產自殺，在繼母張羅下，18歲頌蓮，由一頂花轎擡入陳府，“賣”給年近50的陳佐千，做了四房女人。
陳佐千又納妾，瞞着滴水不漏，就連正房毓如都不知這回事。
次日，頌蓮逐一拜見其她三房。相比於二房卓雲的過分熱情，三房梅珊無疑是不通情理世故。
頌蓮房間離梅珊最近，先去拜訪，不料喫個閉門羹。梅珊拒不見她，藉口是身體不舒服。
等頌蓮拜見完大房二房，又路過梅珊房間時，出於好奇，她悄咪咪走近梅珊門口，掀起簾子一瞬間，發現裏面的梅珊也在窺探她，四目相對時，頌蓮嚇得靈魂出竅，倉皇而逃。
原來，梅珊並非病了，而是藉故不見，暗地裏觀察頌蓮一舉一動。
這夜，陳佐千自然在頌蓮房中歇息。
半夜，一陣敲門聲，梅珊指使丫環以病重爲由，騙走了陳佐千，頌蓮落寞難眠。
次日，梅珊對她沒有任何解釋，沒有絲毫愧疚。
梅珊的爲所欲爲，極端自私自我，讓頌蓮一度恨極，直到那天清晨，夢中驚醒的頌蓮被梅珊的唱腔所吸引。
人，總有落寞時，低落時的所思所想更接近人的本真。梅珊，看似光鮮強勢，不過是強撐的一張麪皮，她實則身心孤獨，從她那淒涼哀婉的唱腔便知一二。
梅珊沉浸在戲詞中，殊不知旁聽的頌蓮早已動情到淚水漣漣。
在這個陳府，妻妾們除了勾心鬥角，真情早已變味。那個二姨太卓雲最熱情，可背後卻蛇蠍心腸。這個梅珊看似冷漠自我，卻憨實無害。
頌蓮用手絹拭淚，梅珊問“你喜歡聽嗎？”頌蓮說，你唱的實在太動情，聽的人不由傷心。梅珊對頌蓮，第一次露出和善的神情。她告訴頌蓮“本來就是做戲，傷心不值得。做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙自己。”頌蓮知道，梅珊不過和自己一樣，是個可憐人，只是梅珊看透世事後，對生活更熱情本真。
高山流水，知音難覓。從此，頌蓮與梅珊開啓了不冷不熱的交往。
2，不唯男人尊，不圍男人活
頌蓮與梅珊都依附男人而生存，但梅珊更奔放自我，她不唯男人爲尊，不圍着男人而活。
梅珊在廢井旁唱戲，陳佐千想讓梅珊去屋裏給他唱一段，梅珊細柳眉一挑，冷冷迴應道：“老孃不願意！”
多霸氣的迴應。
陳佐千老爺的要求，如果換成二姨太卓雲，那是求之不得的獻媚機會，但梅珊完全不拿陳佐千當大爺。在她心裏，陳佐千隻是她的丈夫，如果對“丈夫”不滿，完全可以根據心情去拒絕。她的隨心隨性，率性而活的做法讓人欣賞。
所以，當大太太唯命是從，二姨太拼命討好時，梅珊卻“恃寵而驕”。她敢在不順心時罵陳佐千的祖宗八代，敢在不高興時裝病“騙”走陳佐千，敢“要挾”陳佐千“如果超過五天不上她房裏，她就不守寡”。
窮極無聊的高宅大院裏，除了想唱就唱，梅珊還特愛打麻將，常約人在房間打麻將。她勸頌蓮湊數打麻將時這樣說，“你不過守着個乾癟老頭（陳佐千）罷了”、“今晚把老頭借給卓雲用”。
縱然這樣的梅珊在封建家族內容易翻車，害了自己，但她不把喜怒哀樂寄託在男人身上，自娛自樂，將每一天都活得燦爛的她，是現代女性的配置。梅珊，只是生錯了時代。
有段歌詞這樣唱：
讓我們紅塵作伴
活得瀟瀟灑灑
策馬奔騰
共享人世繁華
對酒當歌
唱出心中喜悅
轟轟烈烈把握青春年華
……
寫在最後
梅珊這個形象，看了讓人心疼。
從字裏行間可以推測出，她，是個不知父母爲何人，不知家鄉在哪裏的孤兒，自幼被賣給戲班子，喫過不少苦，旦角唱得出彩，成爲戲班臺柱子，又因傾國傾城貌，被有錢人陳佐千捧場，一來二去，被納做陳佐千的三姨太。
不料，梅珊跟了陳佐千，竟陷入更深泥潭。爲了彰顯男人地位，陳佐千納了一房又一房。戲文中的忠貞愛情，不過是陳佐千拂手掃落的灰塵，女人對他來說，不過是隨意發泄的物件，像狗像貓像金魚，就是不像人。
相對於剋制慾望的大太太，爲求寵不擇手段的二姨太卓雲，爲求“愛”委曲低賤的四姨太頌蓮，梅珊不卑不亢，不討好不害人，高興時大聲唱，不願意說出來，心情好不好，都要精緻去拌靚，封建深宅困住的是她的身，困不住她的心。
梅珊最後因私情被“含羞投井”，頌蓮被嚇瘋！
投井那夜，梅珊依舊在受難夜裏唱着她的戲文“嘆紅顏薄命前生就，美滿姻緣付東流”。
梅珊不過想求個夫妻恩愛，夫唱婦隨的美好婚姻。
她的一生很短暫，如同曇花一現，但梅珊卻活得恣意灑脫，綻放了青春靚麗，足夠了。