有朋友記憶中有殘句“……雨……晚未休”，公開提問求原詩。
這個問題雖然問得突兀，但本身還算正常，奇怪的是網絡上的一些回答，錄之並多說幾句。
網絡最多解答：
【明】陶宗儀《風雨歸舟》
山雨溪風晚未休，
蕭蕭落葉滿汀洲，
漁船罷釣歸，
何處眼底狂瀾正可愁。
意思：
山雨一直伴隨着溪谷吹來的風，到晚上都還未停歇。
蕭蕭的落葉，落滿了水中小洲。
出外釣魚的漁船回來了。
滿眼的狂瀾波濤都讓人如此的憂愁。
詩人表達了在風雨人生裏，人生的小船不知該如何停靠。
按照這些朋友的回答，這是一首古體詩，或者詞牌，但是詞牌的話這種標題是不對的，前面沒有註明詞牌名，不符合詞牌填寫格式——當然也可能是懶，不過古代文人於這方面是不偷懶的，所以最有可能，這就是一首長短句的古體詩。
不過事實往往簡單得可笑——這種最有可能，也挺荒謬的。
因爲這原本是一首近體詩，是一首七絕。不知道是因爲咱們古人不使用標點符號的緣故，還是某位同學突發奇想，利用古人不用標點這事，進行了創意性斷句，改成了這種格式。
其實改動格式並沒有問題，但是你作爲原詩來解釋回答別人的問題，那就有問題了。
原作當然還是元末明初文人陶宗儀的《題楊士賢山水二首·其一·風雨歸舟》：
《風雨歸舟》陶宗儀
山雨溪風晚未休，蕭蕭落葉滿汀洲。
漁船罷釣歸何處，眼厎狂瀾正可愁。
除了“眼厎”的“厎”字，其它的文字都是一樣的，估計這個“厎”字也是傳抄失誤了。這個問題都不算大，大問題是將格式從一首合律的近體詩改爲長短句的古體詩，關鍵是意思也不通暢了。
陶宗儀這首作品是一首仄起入韻，押平水韻“十一尤”部的七絕，平仄嚴格，格律正確。
“漁船罷釣歸何處”無論從平仄上（平平仄仄平平仄），還是從內容上（漁船收了釣網，該往何處去呢？），都是完整的律句和意思，沒有必要，也沒有道理強行分成“漁船罷釣歸”和“何處”——再說明一下，這種沒有必要的修改，作爲沒有句讀的失誤，或者強行分開，以求得長短句的吟誦效果本身沒有問題，問題是你不能篡改了前人作品，然後作爲標準答案來給提問者解惑。
當然，很多回答者也不過是在網上一搜，然後人云亦云，對近體詩，古體詩，詞牌沒有正確的認識。
至於意思呢，倒是差不多的，只不過“厎”字古同“砥”，有砥礪，砥柱的意思，和“眼底”還是稍有區別，不過區別也不大。“眼厎狂瀾”大概解作“目之所及皆是狂瀾”。
只不過第三句的意思變化比較大，從“漁船回來了”，變成了“漁船收網下班之後，因爲四處狂浪，一時不知何去何從”，從風雨之後提進到風雨之中，更切合《風雨歸舟》這個程序進行時的標題。
這首七絕，格律規範，意思簡單，其實並沒有什麼蠻多好解釋的，前二句寫景，描述具體很有感覺，後兩句寫歸舟在風雨中飄搖，難以抵達，感覺是不錯的。
反而是網絡上謬傳的長短句版本，以及對“厎”字的誤抄，值得好好說說。
還是那句話，自己修改創作，自得其樂不是問題，但是用來給提問者解惑，謬之大矣。
附：陶宗儀是中國歷史上著名的史學家、文學家，著作除《輟耕錄》外，有蒐集金石碑刻、研究書法理論與歷史的《書史會要》9卷，彙集漢魏至宋元時期名家作品617篇，編纂《說郛》100卷，爲私家編集大型叢書較重要的一種。還著《南村詩集》4卷《四書備遺》2卷，以及《古唐類苑》《草莽私乘》《遊志續編》《古刻叢鈔》《元氏掖庭記》《金丹密語》《滄浪棹歌》《國風尊經》《淳化帖考》等。