邊學書法邊學《芥子園畫譜》，雖其被後人評價爲畫中的“八股”和“館閣”，但對初學者還是有入門作用的。我用冊頁記錄一下過程，有梅蘭竹菊“四君子”、芭蕉葉（李清照“綠了芭蕉”詞）、有鳥有人有寺宇，有石有樹有山峯，有雲有風有泉水，14幅。
《芥子園畫譜》是中國山水畫模式總結，山水畫起源於顧愷之《畫雲臺山記》中提到的“三段山論”：1、山有受光面、背影，水有倒影，祥雲可成爲東與西的重要關照，水天的“空青“可托出有太陽的天氣；2、按照東西的順序排置遠近山峯，營造一個高峻險絕境地；3、中段佈局講求取勢“對峙”；在山的三分之一以上部位，做清氣分兩重。
南朝人宋宗炳《山水畫序》被稱爲中國第一篇山水畫論，他提出了透視法則：“豎畫三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之遠。”與其同時代的王微《敘畫》中提到：“望秋雲，神飛場；臨春風，思浩蕩”的怡情說和“一管之筆，擬太虛之體；以判軀之狀，盡寸眸之明”尺幅千里說一起，奠定了中國山水畫遠取其勢、近取其質的空間視覺原則，同時畫與詩詞歌賦、書法緊密聯繫、相互促進，不斷改進發展，許多文人詩家、書家也是畫家，如王維、米芾、趙孟頫、文徵明、黃賓虹、林散之……，舉不勝數。
中國山水畫綜合利用“勾皴（凸處稀凹處密）擦點染”技法，通過“三遠（平遠、高遠、深遠）”畫山水，輪廓透視，細節造型，近實遠虛、近大遠小、近粗遠細，陽面細陰面粗，如蘇東坡語“遠山小、雲山亂、曉山青”，創造出北宋大畫家郭熙說的“春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明淨如妝，冬山慘淡如睡”的詩情意境，通過黑墨白紙描繪出無限世界、美麗風景，表情達意。總之，山水畫與詩文、書法同樣作爲工具，以抒情達志，今時猶勝！
