歐陽修不帥，但挺怪。跟同事關係很差，卻最喜歡提攜後進，一發現誰文章寫得好，甚至超過了他，就開心得睡不着覺。同時代的人中，有王安石、曾鞏、三蘇，這五人都被他提攜，和他一起竟組成了唐宋八大家中的六大家。
歐陽修還領導了北宋的詩文革新運動，散文創作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創了一代文風。在許多人看來，歐陽修穩重嚴肅，像一個老夫子，事實上，他的詞多有婉約柔美之作，詩作流麗宛轉，穿越時間之後，當我們再讀歐陽修的作品時，都能體會到其中的百種風情！如他的《踏莎行·候館梅殘》，就是一首情深意遠、柔婉優美的代表性作品。
《踏莎行·候館梅殘》
〔宋代〕歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這是一首寫離情的詞。在一個風和日暖的春天裏，行子離別了自己的戀人，出發了。
上片作者以情景交融的藝術手段來刻畫行子在征途的離情別緒。開頭三句“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡”就是說的這個意思。春色是如此的美麗：旅舍裏的梅花剛剛殘落，溪上小橋邊的柳葉已經長出細細的葉片，在“野火燒不盡，春風吹又生”的春草的香氣中，在暖洋洋的春風裏，行子上路了，他騎着馬兒，搖着手裏的馬繮繩。
這幾句給我們描摹了春天特有的景色。經過一冬天的嚴寒，這時萬物萌生，萬象更新，自然界充滿了活力，正是人們春遊或遠行的大好時光! 可是詩中的主人公並不覺得高興，而只覺得春色惱人，這是因爲他要和自己的戀人離別了啊!一切再美好的事物，他都漠然置之，甚至春水迢迢，他都覺得和自己無窮的哀愁聯繫在一起了! 所以說：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”。他的離愁，是隨着征程的漸遠而更深的，不是別的什麼新奇的東西可以沖淡的，也不是隨着時光的推移而可以遺忘的，足見他和戀人感情之深!
下片，作者借諸想象，由自己的離愁推理到閨人的別意。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，現出想象中的閨人情態。前句極言女子傷心，如肝腸寸斷;後句形容女子眼淚充溢，和粉流下。對照行子在征途，行行漸遠;居人在閨中，只有登樓騁望了。行子對居人關注地說：“樓高莫近危欄倚”，還是不要倚高樓而騁望吧，因爲“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”，即令你從眼底的一片平曠草地望去，望到視線極處那一抹春山，也望不見春山以外的我了!詩人的想象擴大了景的容量，凝聚了情的深度，和范仲淹的詞“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”(《蘇暮遮》)，有異曲同工之妙。
歐公這首詞，以春水喻憶家，以春山喻思遠，用淺淡之語，非常成功而含蓄地表達了對家人思念的纏綿情感，體現了北宋中期貴族士大夫細緻的感受和新的社會審美情趣，因而前人認爲此詞寫得“極切極婉”。像這樣轉換敘述角度的詞，在宋詞中是不多的。它造成詞意撲朔迷離而收含蘊之效。作者尤其善於融景入情，以致上下片兩結句婉約優美，給人留下許多想象，被認爲是“不厭百回讀”的名句。