王安石，相信大家都是知道的，北宋著名思想家、政治家、文學家、改革家，“唐宋八大家”之一，可謂聲名顯赫。王安石出身官宦世家，祖父曾擔任衛尉寺丞，父親則做了好幾任州縣官，家底還算殷實，所以王安石及其兄弟姐妹都接受了良好的教育，使得他和他的兄弟姐妹都有非凡成就。其中王安石有個小他七歲的弟弟王安國，就是當時的著名學者兼詩人。
王安國從小以神童著稱，還沒有正式拜師，所作文章就已經很有條理了。十二歲的時候所寫詩、銘、論、賦，能讓所看之人無不讚嘆其文采超羣。十三歲作《題滕王閣》，詩中言盡而意不盡，極有韻味。因爲這首詩，讓王安國在士大夫之間出了名，所作文章詞賦受到文人士大夫的讚賞好評。對此王安國並沒有驕傲自負，反而越發勤奮學習，也因此文學進步極快，寫下了許多著名的詩詞，其中最經典的一首詞《清平樂·春晚》，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。
《清平樂·春晚》
〔宋代〕王安國
留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。
這首詞託物言志，在惜春詞中可謂另闢蹊徑。鶯兒費盡語想要留住春天，可是一夜風雨，滿地殘紅，留春不住。小憐即北齊後主高緯寵幸的馮淑妃，後代指歌女，歌女加琵琶說的就是相思，如晏幾道“記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。“
上片寫景，但在景物描寫中寄寓了詞人深切的感情。
開頭“留春不住，費盡鶯兒語。”兩句，構思就非常新巧，似乎前面已省略了許多文字。多情的鶯兒在間關啼叫，似乎不忍心看到花落而在苦苦留春。可是自然規律是無情的，春天還是留不住，所以鶯兒的啼叫只是徒費口舌和力氣！這裏用的是擬人化手法，實際上是詞人自己借鶯兒來表達留春惜春之情，反映了詞人“無可奈何花落去”的惆悵心態。
接着“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”兩句，正面描寫殘春景象。南園本來是百花盛開，如宮錦一般美麗、可愛的，可是昨夜一場風雨，把南園的百花摧殘得滿地落紅。“滿地殘紅”本是暮春的典型景象，詞人把它比作美麗的宮錦被污損，充分反映了詞人對百花的愛戀及其被摧殘的痛惜之情。
下片，留春、惜春之情愈發難收。
“小憐初上琵琶，曉來思繞天涯”二句緊承上片，將感情推向高潮。小憐原爲北朝馮淑妃之名，這裏泛指歌女。深夜，不知何處歌女彈奏琵琶，絃聲如訴，引得詞人一宵無眠，魂思悠悠，追隨春光，遠遊天涯海角。從留春、惜春，再到追春，一條情感發展的脈胳已經形成，但從詞意看，似未跳出一般傷春小令的窠臼，表現手法也未見絕妙。
然而結尾兩句“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。”，意象一變，傷情盡掃，不由得使人耳目一新，詞的底蘊道出：春風雖已離去，但吹綻了滿枝嫩白、清逸的梨花，而對豪華、富貴、權勢的府邸卻不曾逗留片刻；那些美好的事物，來時清白，去時高潔，令人神往；人生在世，就應該這樣始終保持高潔的品格，而不去趨炎附勢，青雲直上。
“春風自在梨花”一句，也有作“春風自在楊花”，但無論“梨花”，還是“楊花”，都是作者一種自喻。王安國仕途坎坷，政見與哥哥王安石屢屢相左，後遭誣陷，罷廢歸田，藉詞一吐情愫，自我慰藉，從而在詞中真情流露。
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情於景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。