詩詞都是我國傳統文化中的韻文文學。從內容上看，詩的內容偏政治色彩，常常抒發家國情懷、國家興亡、民間疾苦和個人抱負。而詞常常偏娛樂性，以風花雪月、男歡女愛、離別思念爲主。所以我們常說“唐詩莊重豪邁，宋詞清新婉約”。因此，無論是在什麼朝代，不管是名門望族還是尋常百姓，都有許多人熱衷於寫詩作詞。但有些人一生寫了很多的詩詞，卻沒有多少廣爲流傳的佳句。而有些人寫的詩詞雖然少，卻能流傳百世，稱爲經典，例如，北宋詞人朱服。
朱服 ，字行中，祖籍湖州烏程(今浙江吳興)，神宗熙寧六年(1073)中進士，步入仕途。然而可惜的是，他的官運很是不順當，一生仕途坎坷，多次被貶，曾經擔任累官中書舍人、禮部侍郎，後來在徽宗時代被貶。任何人，遭遇到這種事情，都會心灰意冷。於是，當他面對春季雨景，不由就想到了春光易逝，年華難留，壯志未酬，產生了無限愁緒，不由得寫下了他一生僅有的一首詞《漁家傲·小雨纖纖風細細》，成功入選《全宋詞》，從此在文壇留名。
《漁家傲·小雨纖纖風細細》
〔宋代〕朱服
小雨纖纖風細細。萬家楊柳青煙裏。戀樹溼花飛不起。愁無比。和春付與東流水。
九十光陰能有幾？金龜解盡留無計。寄語東陽沽酒市。拚一醉。而今樂事他年淚。
這首詞從描寫春景入手，引出惜時惜 春、及時行樂的主題。詞人將“樂事”與“淚”相提並論，表達出一種樂極生悲的體驗，其本質仍是感嘆美景易逝，歲月難留，與詞的上闋所提及的 “春愁”一脈相承。今日的醉，留待來年記起，只能換來哀傷之情罷了。這 樣的表述，比起正面言愁，更進一步深化了人生苦短、歡樂不易的主題， 況味也更加深厚。
上闋開篇描繪了春季的美景。“小雨廉纖風細細。萬家楊柳青煙裏。戀樹溼花飛不起。”三句寫春季典型的景物細雨、微風、楊柳、薄霧、溼花，勾勒出一幅靜謐的春景圖。絲絲春雨揚起的薄霧籠罩了整個天地，被雨水沾溼的花朵依戀着孕育它們的樹枝，不忍離去。這種擬人的寫法，使自然景色帶上了強烈的主觀感情。此時“春去花落”的愁緒，也自然而然地變成了作者的愁緒。
緊接着，作者以“愁無比”一句直抒胸臆，毫不掩飾心中的深深春愁。由於作者的“愁”此前已被春景烘托出來，所以此處直白的表達並不顯得突兀，反而有一種水到渠成的感覺。
上闋末句“和春付與西流水。”借流水抒情，很有深意。它化用了南唐後主李煜《虞美人》詞的名句：“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”以滾滾江水比春愁之無盡，自李煜以後很多人都使用，已不新鮮。但作者此句之妙，在於除了比喻之外還有許多其他的意思。作者以江水之奔流暗喻春光之逝去，在腦海中，他彷彿看到眼前的春花，在不久之後便隨風飄落，順水流走，而美好的春色也隨之一同消逝。同時，詞人又是在感慨時間流逝之快，美好的事物總不能長久，青春年華亦是如此。
下闋抒發韶光易逝。下闋劈頭一問“九十光陰能有幾？”，頓時使人猛醒韶光易逝，春光短暫，使柔弱的多情傷懷更增力度。
接着“金龜解盡留無計。”一句，言即使解盡金龜暢飲美酒，也終是無計留住春光，而只能趁着春光尚在縱情地惜春戀春罷了。
接着“寄語東城沽酒市。拚一醉。而今樂事他年淚。”三句，寫在韶光匆匆、無計留春的傷懷中，詞人寄言酒家，讓其準備足夠一醉方休的美酒，以供詞人拼卻一醉，買醉縱情歡樂，盡情享受春天美景。而結句一轉，將縱情歡樂放到另一個時空環境之下來審視，會發現現在的縱情飲酒、只有更增他年之傷心淚，使他年更深地感到“和春付與東流水”的無奈和悲哀。現在、過去、樂事、眼淚諸景，通過想象牽連在一起，互相沖突跳躍，具有豐富的含義和極強的表現力。
唐圭璋曾經在《唐宋詞簡釋》中對朱服這首《漁家傲》有過點評，認爲此首詞采用了上景下情作法。而最後兩句則是蓄意深沉，言有盡而意無窮，盡顯浩渺愁思。所以這首詞，不僅是詞人最得意的作品，就連蘇軾，也對這首詞讚不絕口，認爲它是“一語兩意前無古人”，難怪能成爲千古名作。