晚唐诗坛中有两位“奇葩”，其一是皮日休，身怀一身好文采，最后从了军，兵败后不知所踪，成为历史悬案。其二是陆龟蒙，他不仅是一位晚唐重要的诗人，还是一位农学家，简直不可想象。他写过一本书《耒耜经》，这个《耒耜经》是一本在历史上独一无二的农用工具书，详细记载了唐代犁、耙、碌碡等农具的构造和功能，是研究唐代农业生产的重要文献。
更有趣的是，皮日休与陆龟蒙还是一对好朋友，人称“皮陆”，活跃在晚唐诗坛，而且都擅长咏物写景诗，都染上嗜酒的癖性，常常相邀尽兴，以诗相和，聊作慰藉。一日，陆皮二人赴宴狂饮，都不胜酒力醉倒在地。昏睡一觉醒来时，周遭环境不免让诗人有所触动。皮日休先作《春夕酒醒》，陆龟蒙答以《和袭美春夕酒醒》。
《春夕酒醒》
【唐】皮日休
四弦才罢醉蛮奴， 酃醁余香在翠炉。
夜半醒来红蜡短， 一枝寒泪作珊瑚。
这首诗一二句“四弦才罢醉蛮奴， 酃醁余香在翠炉。”写诗人醉后的情景。这两句从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈:歌妓和谐悦耳的奏乐，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。
三四句“夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。”写诗人酒醒所见景象。这里的“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独。这里将“残烛”比作珊瑚，生动形象，绮美多姿；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那红烛消融的一刻，似流着伤心之泪，诗人使用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生坎坷的身世，平添一分酸楚与凄凉。物我一体，情景交融。
《和袭美春夕酒醒》
【唐代】陆龟蒙
几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。
觉后不知明月上，满身花影倩人扶。
这是一首闲适诗。“闲适诗”的特点，向例是以自然闲散的笔调写出人们无牵无的悠然心情，写意清淡，但也反映了生活的一个方面。所以本诗在表现闲情逸致的同时，也写出了诗人的忧愤伤感，读者细味此诗，定会感受到诗人不甘闲散、骚动不已的心脉跳动。
首二句“几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。”泛写闲散无事的情状。诗以“无事”写起，身处无事，傲啸江湖，转眼已是几度春秋。次句继之以“醉倒”，从意脉上递承“无事”，写其与酒为伴的生活。在这里，诗人心闲、意闲、形闲、神闲，故放浪形骸于江湖之上，淹留时光于杯酒之间，既有散发弄扁舟的高士之风，又具任诞狂放的达者之状，诗行间飘溢着“无事”洒脱之气。
三四句“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”，承接上句的“醉倒”，写诗人酒醉睡醒之后的情景。诗人醉酒之后，睡了一觉，醒后脑袋还是有点晕晕的，一擡头，发现月亮正悬挂在天上，这才发现自己不小心睡了那么久，顿觉酒醉睡着之后的时间飞快。诗人说自己“不知”明月已经升起，也不把这件事放在心上，表现出其洒脱的情怀。
“满身花影倩人扶”，一个“满”字，不仅写出了花影景色的迷人，还衬托了春夜月光的皎洁无瑕；“倩人扶”三字，可见昨日醉酒之深，饮酒之尽兴。诗人和自己的交心好友一起醉，一起置身于如此美妙的花月境界，闲散而舒适，自是别有一番情味。
皮日休的《春夕酒醒》和陆龟蒙的《和袭美春夕酒醒》，一唱一和，就像我们在一起聊天，话题是相近的。宋人洪迈曾说：“古人酬和诗，必答其来意。”两首诗均以醉酒写起，既而写酒醒所见，以景物描写作结，将记叙、描写和抒情有机融合，将简单的一次“春夕酒醒”经历翻出新的境界，可谓“醉翁之意不在酒”。
两首诗都借饮酒表达了郁郁不得志的凄凉之感和忧愤之情。皮诗酒醒之后看到红蜡残尽流泪不止的凄清况味，陆诗开篇即交代自己无所事事，浪迹江湖，只能“醉倒黄公旧酒垆”，流露出内心深处的忧愤之情。
不过，这两首诗除了表达不遇的忧愤之外，皮诗还表达了诗人的孤独落寞，皮诗三、四两句，诗人自比为从“一枝”“红烛”，点明自身处境的孤独；陆诗还突出表达了自己无牵无挂、悠然自得的心情。陆诗的三、四两句写月光皎洁、花影抚身的迷人景色，融花、月、影、人于一体，潇洒自如，自在悠然。