這個月我讀了一本叫做《母帶處理 母帶製作技術與藝術》的專業書籍。其實多年以前，我就翻過這書的英文版。當時缺乏實踐經驗的我，看得雲裏霧裏。這次再讀，結合近期的製作經驗，我有了一次又一次豁然開朗的感覺，很幸福。
但我今天更想分享的是，到底什麼是母帶。尤其是對於沒有做過母帶的人，該如何簡單清楚地解釋這個概念。
一年以前有人做視頻的朋友問我這個問題的時候，我就發現自己說不清楚。一個月以前我走在路上跟朋友聊起來這個概念的時候，還是用了十幾分鐘的時間，囉囉嗦嗦的絮叨了一堆，也沒太說明白。那麼現在，讓我再來嘗試一下。所以如果看完這篇文章，你大概對“母帶”這個概念有了一個基本的模糊的瞭解，我就基本成功了，哈哈哈。
在此之前，先來引用國內著名錄音師李大康老師的一句名言——自己不能給自己做母帶。我盯着這句話許久，越看越覺得有道理。如果你自己做了錄音混音，再給自己做母帶，一定不如換一個人去做母帶效果好。因爲你會有自己的盲區，很難客觀地看到自己在混音製作中的問題。更重要的是，如果你能發現問題，在混音的時候去改會更容易，不必留給母帶階段去費勁。
有了這個鋪墊，我們來用一個日常生活中的事情去對應，錄音、混音和母帶分別是什麼。在我看來，如果把錄音理解成我們去菜市場買菜，得到自己中意的新鮮的食材，那麼混音相當於炒菜的過程，把所有原始食材通過各種加工和創意，混合在一起，變成一盤菜。其實在多年以前，國內很多人在完成這一步基本就出鍋成盤上桌了。但其實在炒完菜和上桌之間，如果能再有個人去幫着嚐嚐菜，鑑定一下，然後稍微調調味道甚至是顏色，再擺擺盤，上桌的時候效果一定會更好。
寫完這段話，我不禁感嘆一切源於生活。這個比喻來自於有一天我看到我媽炒了個燴菜以後，邀請我爸去調味，就突然想到了這個例子，頓時覺得眼前一亮，哈哈。
書歸正傳。瞭解了母帶的大致用途，我們就可以知道，它是個錦上添花的作用。所以如果前面的步驟做得特別差勁，可能神仙來做母帶也救不了它。但是，爲了得到更好的成品，母帶是個不可省略的環節。而且，如果真的沒有一個人給你的作品做母帶，我的建議是，把自己混音的東西放上幾天，完全不去聽它。幾天以後自己再去以母帶工程師的角度去審視和調整，這個時候也許會有新的發現和思路。
而且我越來越確定，母帶這件事情，無論你概念多清晰，看了多少本書和視頻，聽到了多少訣竅，自己不去體驗，幾乎等於零。拿我自己舉例，我在錄自己演奏的小視頻發流媒體之前，很少有做母帶的機會。而當我去各個平臺上認真審聽自己混完音就上傳的作品時，才意識到母帶的重要性。最明顯的就是響度的差別。人耳對響度更合適的音樂，明顯感覺更好，即使實時並非如此。
現在我幾乎可以這樣說，如果前期的錄音（這裏指一件樂器的錄音）足夠好，混音的過程都可以從簡，但是母帶一定要認真做。不然很可能白瞎了一盤原本的好菜。