四時輪轉，人事飄零；秩序的最終生成，總是奠定在毀滅之後，建立於廢墟之上。生命的確足夠匆忙，老是會讓人忘記意義何在，信念何處，歸宿何方。忙裏偷閒，不是讓人變得頹廢，而是要學會清空心靈，好裝載更多更好的事物。
《合江探梅》
【宋】白麟
艇子飄搖喚不回，半溪清影漾疏梅。
有人隔岸頻招手，和月和霜剪取來。
這首《合江探梅》詩，作者是北宋詩人白麟，生卒不詳。據《宋會要輯稿》記載，他曾經寓居在敘州（今四川宜賓市東北）。宋神宗熙寧二年（1069年），知華州郭源明曾經審理過白麟偷稅之事情。由此可知，詩人大略的生活時代。今日《全宋詩》錄其詩作八首。
首句“艇子飄搖喚不回”，直接描寫合江江面之上舟船來往頻繁之狀況，以此來說明“合江探梅”之盛景。艇子，小船；如辛棄疾《賀新郎》詞：“艇子飛來生塵步，唾花寒，唱我新番句。”飄搖，飛翔貌；見《戰國策·楚策四》：“﹝黃鵠﹞奮其六翮，而凌清風，飄搖乎翱翔，自以爲無患，與人無爭也。”
在這裏，詩人詳細地描繪出小船爭先恐後的模樣，即使是他人使勁地呼喚，由於船隻航行的速度過於飛快，船上的船伕或者乘客都沒有能夠聽到叫喊的聲音，船隻就已經行駛過去了。詩人沒有直接去描述探梅之人的表情，僅只“喚不回”三個字就巧妙地借用旁敲側擊之法，把探梅之人急躁而迫切的心理狀況給呈現得清清楚楚。
次句“半溪清影漾疏梅”，詩人忽而轉換筆觸，專心賣力地描繪梅花盛開之景象，把前面探梅之人之所以焦急的原因給交代清晰，原來是要去追索自然裏最美好的瞬間。清影，清朗的光影或月光；如曹植《公宴》詩：“明月澄清影，列宿正參差。”範圍不必太廣，只要“半溪”足夠；數量勿需過多，僅是“疏梅”就好；生命的美麗，從來恰到好處。
初冬之梅是淡淡盛開的臘梅，不需要燦爛而絢麗的妖嬈，它是屬於清淺而又疏朗的，恰如林和靖所寫：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（林逋《山園小梅》）。所以，詩人僅僅使用了一個“漾”字，就讓水光與梅影完美地交織在一起，從而營造出來一個幽靜而清寂的氛圍，彷彿一幅淡彩水墨畫，不喧囂，不浮誇，偏又惹人喜愛。
末尾兩句“有人隔岸頻招手，和月和霜剪取來”，通過對探梅之人的行爲舉止，來具體化探梅之時的愉悅之情。當到達賞梅之地時，那裏已經有許多同好，大家隔着溪流兩岸，熱情地搖手呼喊着彼此的名字，然後在快要離開之時，趁着月光和着霜色，把帶着梅花的枝條剪了下來。固然這樣的行爲帶有深深的自私意味，但其中蘊藏着的濃厚愛意卻無法無視。
詩人與一衆探梅之人是一樣的，都是同樣懷着欣喜的心情，所以在此用細膩的筆調把探梅之人的表情與動作給一一描繪出來。無論是看到熟識之同好後的“隔岸頻招手”，抑或是情不自禁之下對梅樹枝條的“剪取來”，全部奠定在內心對探梅之後的狂歡上，非如此不足以表露看見梅花之後的激動之情感。或許，愛本就是藏着一定的自私吧。
全詩專注點所在，必須是一個“探”字，詩人沒有在開始就去描寫探訪尋求的對象“梅”，而是首先構造出來一個繁忙的場面“艇子飄搖”。忙碌到什麼程度，即使有人大聲呼喊，船上的人也聽不見，“喚不回”。由此可見，探梅之士的用心地步，同時也放大了梅花的誘惑力。
詩人一步步寫來，不慌不忙的，一切盡在掌握。對於主要的關注對象，他當然也不會忘掉，所以接下來就落筆“半溪清影漾疏梅”。梅花的英姿入眼而來，環環相扣之中，使人見識到了什麼才叫引人注目。最後的“剪取”行爲固然“殘忍”，卻無法給予更多譴責，反而從另外一個方面再次令人體會到梅之魅力，尤其顯得意味深長。
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