我是唐斬，一個夢想以文字爲業的讀書人。
這是我的第【354】篇個人原創。
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《脫5》收官了，呼蘭總冠軍。
作爲一名連續五年追了五季的普通觀衆，我也有一些感想。
1，呼蘭值得
雖然關於最後的冠軍歸屬並非全無爭議——也有人稱亞軍鳥鳥爲“無冕之王”，就像他們對待往年的呼蘭一樣——但最終呼蘭的奪冠的確稱得上實至名歸。即使他在本季的表現未必算得上所有參賽經歷中最亮眼的一次，但配第五季冠軍獎盃仍然綽綽有餘。“打工人的嘴替”、最後一場在齊魯大地插入“齊桓公梗”和“管仲（觀衆）梗”的巧妙，都無一例外地證明了他的實力。而且他一向都是所有選手中“永遠熱血”“熱愛戰鬥”的形象代言人，這次奪冠也算是對他多年耕耘的最好回報。
但是，同時我也有另一種感覺，就是自從第四季以來，脫口秀大會的冠軍似乎越來越有種“論資排輩”的意味了。去年的周奇墨淘汰之後又被複活，還是兩次，他的能力雖然是業內公認的天花板，但這行爲本身似乎也有點“所有綜藝節目都有劇本”的意思。如果明年的冠軍依然是參賽多年、能力公認的“第一梯隊”老選手，那就更證明了我的猜測，對此我拭目以待。
2，僅就這個節目而言，脫口秀總體上越來越不好笑了
剛去豆瓣看了，《脫口秀大會》第二、三、四季的評分都在7.5以上，哪怕是初出茅廬的第一季都有6.8分，這一季，5.5分，史上最低。觀衆的確也有看走眼的時候，但這次顯然不是。觀看過程中，許多時候我已經把笑容預備在臉上，嘴角眼角的姿勢都已經擺好了，可一段段表演就愣是頂不上去，讓我欲笑而不可得。這就像過年的時候你興沖沖地遞出了提前備好的紅包，可愣是沒人願意伸手來接。就這種表演還常常讓李誕笑得吱哇亂叫前仰後合，我只能真心佩服他的演技：爲了節目效果，誕總也是拼了。
但我並不想因此苛責各位演員，因爲喜劇節目越來越不好笑的原因並不全在他們。大環境越來越艱難；審查和輿論越來越嚴苛；觀衆越來越挑剔、笑點閾值越來越高；短時間內的持續高強度創作越來越困難……以前不太理解爲什麼許多喜劇大師都有抑鬱症，現在慢慢理解了。
如果是一名歌手，他一輩子在任何演出場合都演唱自己的成名曲完全沒問題。但一個喜劇人哪怕是第二次重複相同的喜劇技巧，都容易讓人因爲沒有驚喜而感到厭倦，這一點在本季總決賽的頒獎環節體現得淋漓盡致。爲什麼感覺沒那麼好笑了？因爲相同的橋段以前已經看過了。
3，人和人之間的“笑點差異”真的很大，而且笑點是有階層的
看節目的時候常常出現一種情況，我覺得極其可樂的地方，卻經常有“這哪裏好笑”“全程沒笑過”的彈幕出現。最初我以爲這不過是某些觀衆的標新立異和故作姿態，後來纔想明白這就是事實，這裏別人就是覺得完全不好笑。有些梗和笑點並非每位觀衆都能準確接收到，就像我自己有時候也不明白別人爲什麼覺得好笑一樣。你覺得好笑的，別人也許無感；別人覺得好笑的，你也許懵逼。
就拿同爲“喪系”風格的鳥鳥和李雪琴來說，無數人喜歡鳥鳥，我也知道她在文本創作上的優秀，但兩相比較我就是更偏愛李雪琴，我一看到她站在臺上手扶話筒架無精打采恨不得快點下去的樣子就忍不住想笑。個人審美偏好，無分對錯。
另外我還發現，笑點其實是有階層的。不同圈層的人就是不會因爲相同的笑點或梗而發笑，這就是本季之初作爲領笑員的周迅和那英被網友罵得那麼慘的原因。作爲娛樂圈頂層，她們聽不懂外賣小哥幽默裏真實的辛酸，也無法理解居然有人會爲了省錢而購買兇宅。在她們日進斗金的世界裏，社會中低層人們把生活的艱辛編織而成的笑話就僅僅只是個笑話，不能理解，無法共情。這就像許多從小生長於城市裏的觀衆不能理解電影《隱入塵煙》裏所描繪的那個世界一樣。
其實如果你仔細觀察，現階段國內脫口秀的絕大部分受衆也僅僅是大城市裏的年輕工薪族，而在這個羣體之外的人大多聽不懂那些流行於網絡和年輕人之間的段子，他們也沒興趣。
4，起起伏伏纔是世界的常態
本季得分雖然如此之低，作爲老觀衆的我卻並不感到意外，因爲這些年這種爆紅然後沒落的事實在見得多了。就拿近幾年火爆出圈的綜藝節目來說，《奇葩說》、《樂隊的夏天》、《一年一度喜劇大賽》……莫不如此。一開始是橫空出世，迅速網羅第一批觀衆；接着各方推波助瀾，成爲國民現象級綜藝品牌；最終在模式化、保守化以及各種爭議中黯然收場，等待下一個爆款的出現。
雖然《一年一度喜劇大賽》還在第二年，《脫6》明年也多半還有，但是它們也註定無法逃脫所有網紅綜藝的命運。一年更比一年強只是奢望，各領風騷三五年纔是真相。天下沒有不散的筵席，若真到了那一天，只要它們曾給觀衆的生命裏帶來過真真切切的陣陣歡笑，對於那些曾經共同參與的製作方、演員和觀衆來說，我想這就夠了。
凡是過往，皆爲序章。不管怎樣，仍然期待下一季。因爲呼蘭說過，笑是生活的麻藥，雖然麻藥並不能治病，但對於我們絕大多數普通人而言，誰的生命中又能少得了麻藥呢？
尤其是在一言難盡的今天。
《如是我聞》
