該篇影評有些長，還請耐心食用。。。。。
我喜歡的電影導演並不多，吉賽貝·託納多雷算其中一個。
吉賽貝·託納多雷
吉賽貝·託納多雷，意大利人，導演，編劇。雖然他是一個意大利人，但是他很多作品比純好萊塢導演拍出的作品還要好萊塢。
他是一個極具才情的導演，他的電影作品不多，但是每一部都詩意盎然，帶着濃郁的浪漫主義風格和意大利的高級藝術感，像一本泛黃的舊詩集，韻味幽遠悠長，讓人沉迷其中。
在他的所有作品中，最爲著名的是“託納多雷時空三部曲”——《天堂電影院》、《海上鋼琴師》和《西西里的美麗傳說》了。
其中，最爲知名的是，《西西里的美麗傳說》。
《西西里的美麗傳說》
但，他最優秀的作品，在我看來，當屬《海上鋼琴師》。
《海上鋼琴師》
用“傳奇”二字來形容這部電影的故事並不過分，因爲該電影中的主角，的確擁有着常人難以置信的傳奇人生。
傳奇人生需要一個不尋常的開頭，主角的人生開頭的確是很不尋常。
主角丹尼·佈德曼·T·D·萊蒙·1900（蒂姆·羅斯飾，以下文中皆簡稱爲1900）是一個誕生在船上卻被移民父母拋棄的孩子，沒有人知道他的具體生辰，只知道在1900年1月某一天，他被他的黑人老爹（比爾·努恩飾）在弗吉尼亞號頭等艙舞廳的鋼琴上撿到，並收養。
黑人老爹丹尼是弗吉尼亞號上的鍋爐工，他跳脫不羈，樂觀開朗，受人尊敬，是個心胸開闊的男人。
但是黑人老爹生活在社會底層，一生都受人奴役，深受上層社會白人的迫害，所以他憎恨富人，憎恨陸地上的一切，他把白人稱作“大白鯊”。
他告訴1900，“弗吉尼亞號外面的一切都是壞的”。
在黑人老爹丹尼的悉心照顧下，1900漸漸長大，他也徹底融入到弗吉尼亞號之中，與廚師們、水手們、話務員們和招待生們，甚至史密斯船長組成了一個大家庭，過着溫暖可人的船上生活。
傳奇人生應該擁有一個傳奇的天才，對的，1900擁有一個驚世駭俗的天賦。
1900的8歲時，他那平凡但溫馨的船上生活，戛然而止——這一年，黑人老爹丹尼意外去世——1900再次成爲了孤兒。
看着老爹裹着白布的屍體在衆人脫帽致敬中沉下大海，1900很悲傷。
晚上，1900跟隨月光的指引，踏着一階階滿是鐵鏽和煤灰的階梯，走出黑人老爹生前工作的鍋爐房，來到頭等艙舞廳。
在頭等艙舞廳裏，透過舞廳的彩色玻璃牆，他看到了他被棄養時放置的鋼琴，在那個流轉着迷光的華麗舞廳和歡樂舞蹈的上流人士之間響動着迷人的樂章。
這一幕，是上帝的鑰匙，它打開了1900的某個不知名的門戶。
然而，爲了讓1900迴歸到正常的生活去，史密斯船長決定把1900送到岸上的孤兒院去。
這一切都被1900偷聽到了，他不願意上岸，他只好躲了起來，以至於前來接他的警察在弗吉尼亞號上搜尋了整整22天，都沒找到他，警察們只能作罷。
就在所有人都以爲1900已經離開了弗吉尼亞號，爲1900感到憂傷時，1900趁着夜色溜進了頭等艙舞廳，敲響了那架鋼琴。
優雅而略帶憂傷的琴聲悠悠，像一股幽泉流淌在頭等艙，把睡夢中的上流人士都驚醒了。
他們跟隨着琴聲來到頭等艙舞廳，舞廳空無一物，只有一身灰塵的1900在默默彈奏。
所有人都沉醉在1900的彈奏之中，他們都爲1900的音樂天賦所動容，因爲從來沒有人教1900鋼琴演奏，他無師自通，而且彈奏精妙絕倫。
1900是個鋼琴天才。
但是，天才總有天才的煩惱——他的孤獨沒有人能理解。
1900常常一個人在深夜獨自彈奏，他的手在黑白琴鍵上上下跳動，而他的神思卻順着他的目光飄忽到海面上，隨着洋流飄向遠方，去遊歷每一個城市。
他喜歡這樣，因爲懂得他的人太過罕有，而前來詢問他心聲的人更是少之又少。
每當船靠岸時，那是1900最孤獨的時候。
他常常在頭等艙舞廳，或者三等艙的角落裏，用着非正常的音調以常人無法理解的方式彈奏時，所有人都爲他的高超琴技鼓掌歡呼。
但是，當弗吉尼亞號靠岸時，所有人大聲呼喝着“America”，然後帶着美國夢，爭先恐後地擠向岸上。
他們把1900的美妙旋律拋之腦後，也把這個天才鋼琴家遺留在船上。
也許是上帝都無法忍受讓1900如此孤單，於是，小號手邁克斯·圖尼（普路特·泰勒·文斯飾）出現了。
但可惜的是，邁克斯·圖尼並不是真正懂得1900的人，他更像是願意前來詢問1900心聲的人。
邁克斯·圖尼與1900相遇在一個風雨交加的雷雨夜。
那時，圖尼被弗吉尼亞號的晃動搞到嘔吐不止，他連滾帶爬地逃出艙室，要到外面透透氣，卻暈頭轉向迷了路。
1900出現了，他把圖尼帶到頭等艙舞廳，坐到鋼琴前，放開了腳閘，彈起了鋼琴。
就這樣，他們在如海浪的琴聲中，跟着大海的搖晃，在金色舞廳中來回滑行。同時，圖尼也看到了1900的驚人琴技，並被他的琴聲深深折服。
兩人交換過名字後，1900終於有了一個能傾談心聲的朋友，圖尼。
聽過1900的彈奏後，圖尼鼓勵1900走到陸地上去，去追名逐利，圖尼確信1900神一般的演奏會讓陸地上的人瘋狂，1900一定能夠功成名就，成爲一代大師，並且賺得盆滿鉢滿。
甚至，圖尼請來了音樂製造商，爲1900錄製，希望能讓1900一曲成名。
但是，1900始終沒有答應，他多次拒絕圖尼的請求，拒絕走上岸爲城市裏的人彈奏。
而且，在得知自己的音樂要被音樂製造商刻錄成成千上萬份賣出去時，1900搶過那張母盤，落荒而逃。
圖尼不懂得1900的音樂追求，其實，1900對音樂的認知是極爲純粹的。
音樂就是這個紛擾的世界，音樂就是生活，音樂就是芸芸衆生，音樂就是音樂本身。
音樂可以是世間的一切，可以是遊離海上的夢境，可以是響徹在靜夜裏的低語，甚至可以是謀殺親夫的老女人、沉溺於往事的中年人、看破紅塵的妓女和偷穿禮服期待豔遇的三等艙乘客，但是，音樂絕對不可以是賺取名利的工具。
正是這種純粹的追求，讓1900衝破一切的條條框框，自由自在得活在弗吉尼亞號上。
正是這種純粹的追求，讓1900放棄在頭等艙舞廳彈奏自己的音樂，他只在三等艙彈奏自己的音調，因爲芸芸衆生更接近音樂本身。
正是這種純粹的追求，讓1900目送那個意欲與他一爭高下的爵士樂創始人離去，而後說出一句，“F**k jazz,too”。
正是這種純粹的追求，讓1900放棄揚名四海的機會，堅決地把他的音樂留在自己身邊。
……
這種執迷讓1900一直活在鋼琴天堂裏，讓1900感覺到自己的生命在音符交織間得到昇華。
最後，圖尼放棄了，他明白了，1900不是活在俗世的人，他甚至沒有國籍，沒有生日，沒有家人，對於陸地上的凡塵俗世，1900未曾存在過。
1900只能活在弗吉尼亞號上，這裏是他的故鄉，也是他的天堂。
圖尼只能尊重1900的選擇。
1900的決定總是讓人讚賞，但是，執迷是有代價的。
天才總是比普通人擁有更多出神入化的不凡之處，而他們也丟掉了很多生而爲人的平凡的幸福。
而1900丟掉的是他的愛情。
1900一共丟失過兩次愛情。
第一次，1900的愛情丟失在甲板上。
就在音樂製造商給1900錄音的那天，1900看到窗外的女子，帕多萬(梅蘭妮·蒂埃裏飾)。
她的面容清麗而樸素，就像1900的鋼琴曲一樣乾淨；她那深邃得像海洋的眼眸，讓1900的神思完全沉溺其中；她剛剛洗過臉，晶瑩的水珠還在她臉龐上滑動，水珠滑過她光滑的腮，就像滑過1900的心絃。
這一切都讓1900沉迷。
他想把那個從音樂製造商手中搶回來的母盤送給帕多萬小姐作爲定情信物，因爲這母盤裏刻錄的是1900看到帕多萬小姐時心潮的聲音。
爲了能在見到帕多萬小姐時說出動人的語句，1900對着大相框的玻璃練習着表白的語句，笨拙得像個孩子，最後也沒有說出什麼妙句來。
而後，他又想親自把母盤送到帕多萬小姐的手裏，但他始終沒有勇氣踏出那一步。
但是，1900不能停止對帕多萬小姐的想念。
最後，在一個有月光的夜裏，1900偷偷溜進了三等艙，去尋找帕多萬小姐的牀位。
他摸索在三等艙密密麻麻的鐵牀架間，終於發現了熟睡的帕多萬小姐，只見她清秀的眉目在睡夢中微微顫動，鮮豔而細膩的脣跟隨着呼吸而呼吸。
1900沒忍住，偷偷地吻過帕多萬小姐的脣，並在帕多萬小姐驚醒前逃之夭夭。
在弗吉尼亞號抵達紐約、帕多萬小姐下船之際，1900再也忍不住了，他奔跑向擠在人羣中的帕多萬小姐，卻無法鼓起勇氣表白，只敢讓帕多萬小姐代自己向老風琴手問好，他甚至連禮物都沒有送出去。
送別了帕多萬小姐後，1900徹底失落了，他掰碎了那張本可以讓他功成名就的母盤，並把碎片都投進了垃圾桶。
這是，1900第一次丟失了他的愛情。
第二次，1900的愛情丟失在舷梯上。
突然有一天，1900對圖尼說：明天，在紐約，我要下船。
1900的選擇讓圖尼激動不已，他知道1900要到紐約城去找帕多萬小姐，他把自己的駝絨大衣贈送給1900，希望1900能帥氣的迎接來美好未來。
弗吉尼亞號駛入紐約港口的那天，1900踏上了舷梯，他的感覺良好，還穿着圖尼送的那件大衣，風度翩翩，他決心下船，意志堅定。
然而，當他下到舷梯的一半時，他看到遠處紐約城的摩天大樓鱗次櫛比，煙霧繚繞中一望無際。
他看不到這個城市的盡頭，就像他看不到慾望的盡頭，如果他此刻下船，他將擁有一切，金錢，地位，愛情，房子，唯獨沒有純粹的音樂。
他放棄了，他不知道該怎麼面對這種有無窮無盡的選擇的生活，他只能退回弗吉尼亞號。
這次，1900徹底失去了他的愛情，他也徹底地擁有了純粹和自由。
這段傳奇人生的最後，結局有點悲傷。
多年之後，來到美國發展的圖尼失魂落魄地賣掉了自己的小號，卻不曾想在樂器商店裏發現了那張本已被銷燬的母盤，還找到了那架頭等艙舞廳的水平式老鋼琴。
圖尼撫摸着鋼琴，懷緬着昔日與1900的歲月，卻被告知弗吉尼亞號即將被摧毀。
圖尼深知1900是不會離開弗吉尼亞號的，1900一定還躲在船上的某處，就像1900當年躲避警察一樣。
圖尼幾經波折，硬是阻止了弗吉尼亞號的炸燬計劃，並從樂器商店借來母盤和留聲機，想借此說服1900離開弗吉尼亞號。
聽着自己舊日的愛情，1900從陰暗的角落裏走出來。
但是，1900不是來與圖尼相會的，而是爲了和圖尼告別，爲了向世界道別。
1900對圖尼說：“你可以在有限的鋼琴上，表達出無限的快樂來，這樣纔是我的生活。陸地？這對我來說是一艘太大的船，就像女人太漂亮，旅途太長，香水太濃，這支曲子，我不知道從何彈起。我永遠離不開這艘船，不過，我可以結束自己的生命。”
圖尼落淚了，1900已明死志，他無能爲力了。
最後，圖尼隻身離開了弗吉尼亞號，去了城市的遠方。
而1900依舊留在船上，在六噸半的炸藥的爆炸聲中，沉下大西洋，一代傳奇已成絕響。
(一定要看第二篇，最重要的分析在第二篇)
