有人會覺得，張愛玲的文字就如同她的性格一般孤高和難以讀懂。誠然，用通俗一點的話來說，她的確算不上是一個“接地氣”的作家。就像在書的封面上著名作家葉兆言寫的：“她的一生，就是一個蒼涼的手勢，一生重重的嘆息。”
張愛玲的一生，在常人眼裏，都可以用悽慘二字形容。生於落寞貴族世家的她從小就在極其不和睦的家庭中，積累了不少的陰影。她的父親張廷衆是清末大臣張佩綸之子，母親黃逸梵是李鴻章的外孫女。兩人都誕生於清朝貴族世家，卻在觀念上截然不同。
張愛玲的母親黃逸梵比較歐化，可以說是是當時的先進女性。父親張廷衆則守舊，而且碌碌無爲，抽大煙。這個所謂的貴族之家，再也無法延續往日的輝煌。1930年，在兩人的離婚下，這個貴族世家分崩離析。而10歲的張愛玲不僅經歷了這一切，還遭受到這個家對女性的歧視，以及本不該她這個年紀該承受的身體與精神上的暴力。
隨着年紀的增長，這個年輕的少女與家庭的矛盾日益增長。她對這個家徹底失望了，然而她卻無法逃離這一切，她被囚禁了。
張愛玲的小說中許多人物的原型，以及故事的情節就是以自身的實際經歷爲原型創作的。當我看到這段囚禁的歷史，我不由得想起了《半生緣》中，曼楨被曼璐囚禁的那個片段，不禁感嘆：
那些被歷史所銘記的人們，他們表面有着常人所無法觸及的輝煌和成就，但實際上，他們卻不能像普通人一樣體會我們時刻能體會到的人間溫暖。也許上帝是公平的，一個生活在溫柔搖籃中的張愛玲，即使擁有極高的天賦，是否又能寫出那樣的文字呢？
1939年，張愛玲考入了港大，然而由於戰亂，並沒有能完成學業。從那開始，她正式開始了她的漂泊，甚至是流亡之旅。香港，上海，美國，不停地輾轉。從她的個人經歷來看，我似乎更能理解她的文字得以成爲當時文學界一股清流的原因。從小厭倦了爭吵、鬥爭，早熟的張愛玲性格就是嫺靜，不易接近的。在戰爭期間，她更多的是對此的厭倦，她對政治不感興趣。就像她晚年，害怕別人找到她的住所，拒絕採訪，只是想在那一片狹小的天空靜靜享受屬於她自己的一瞬間。
我想，當時的那些輿論對於她來說是殘忍的。黑暗的家庭對於她的傷害，生活上的拮据，全身心投入一段戀愛卻最後因爲大衆的眼光不得不離開祖國，這樣的經歷算得上是殘忍的。而張愛玲最大的魅力之一，就是在當時的時局下，出現了這樣一位不食人間煙火的女子。隨着時間的推移，時代和一批又一批新的讀者最終還是認可了她。
張愛玲，名字是Eileen的英譯，她很小的時候改了自己原本“張煐”的名字。就像她在過完這一生，將自己灑向大海一樣，對於每一個愛自由、愛自己的年輕人來說，都會對這樣的一位女子心生敬意。這也是文字之外，一個作家的人格魅力。
對於張愛玲的一生，我們時常會哀嘆，會惋惜，而她帶給我們的另一個世界，卻會永遠存在下去。是她告訴歷史，二十世紀的中國文學還能有這樣不帶焦火氣味的一角。