一開始就可以直接確定合適寫某類作品，這真是可喜可賀。如東野圭吾、史蒂芬·金喜歡懸疑類小說，或者劉慈欣喜歡科幻小說。普通作家受到經濟壓力或根據出版社需要，孜孜不倦創作形成風格，大多需要一個過程。
應找到自己的故事。肯德爾·海文在《故事：驚人力量背後的科學》一書中給故事下了一個巧妙簡潔卻非常實用的定義：故事是關於主人公戰勝困難，實現偉大目標的描述。
只要有一個人，無論他是現實存在還是虛構，解決了問題並且朝着目標前進，這就是故事。
也就是說，你解決了什麼問題，擬定了什麼目標，是否達成了目的，這就是你的故事。
亞里士多德說：“我們無法通過智力去影響他被人，情感卻能夠做到這一點。”經過情感包裝的事實，能夠很快打開人的心門，最大程度的影響人的心理走勢。
普通的作者，不知道自己故事專長，企圖通過閱讀或者交流了解他人的經歷，構建起自己的世界，需要長期試錯過程。
好的作家擁有自己的世界。托爾斯泰、妥耶夫斯基不會離開俄羅斯，福克納離不開美國，毛姆離不開英國和殖民地，至於魯迅必鬚根植於本土。
經歷造就了他，也造就了他自己的故事。如海明威的《老人與海》、梅爾維爾的《白鯨》，還有老舍《四世同堂》及《我這一輩子》。特殊民族性，豐富人性，能夠震撼人心，感動不同地域的人們，成爲經典。
充滿想象力的嘗試。對於作家來說，想象力比知識更爲重要，他們的世界，不是由生僻的詞彙構成，充滿瑰麗想象、人性的探險，尋求財富和真知的故事。
凡爾納的《地心漫遊記》、《海底兩萬裏》、《環遊地球80天》創立了科幻小說的體裁。早在大規模的太空航行和潛水艇付諸實際以前，凡爾納就不可思議的對它們進行了詳盡的細節描寫。
H. G.韋爾斯被稱爲有史以來最好而且最具影響力的科幻小說作家。他的《時間機器》還有《世界大戰》和《隱形人》，被許多人認爲是迄今最好的科幻小說。
他們以其無以倫比的思維，製造了這個世界上原本沒有的新的科技元素。
不斷刻苦努力堅持。作家都是能夠付出艱辛，持續努力的人，每個詞語每個句子，每個構思場景設計等，需付出大量心血。
作爲科幻小說作家，艾薩克·阿西莫夫出版和編輯了500多本書，寫了90，000多封信件和名信片。他既出版小說也出版其它類作品，他的機器人系列和基地系列爲多數現代科幻小說奠定了基礎，被廣泛閱讀。
2018年網絡作家福布斯排行榜，唐家三少以1.3億的收入排在第一位，“站在網絡小說塔尖”並被稱爲“碼神”，他仍然保持每日更新，大神級別的作家尚且不能隨意斷更，普通創作者面臨的壓力可想而知。
想讓你的故事得到認可，應付出巨大努力。隨意三筆兩筆，不是死掉就是半路迴轉。
不要把真實當唯一。在寫作上，如果有人告訴你寫的很真實，並不是一個好的評價。現實生活中，已經擁有了太多殘忍的真實。
故事能夠無限接近事實，卻不會揭露事實。所有的故事都是在試圖告訴我們一些事情。如果把每個人和每件東西都比作品牌，你的故事應該告訴人們值得思考的東西，應讓故事和其他人建立情感的紐帶。
不知道你體會到沒有，好的故事不會頤指氣使的告訴我們應該如何思考和感受，他在我們生命裏面成長，變成我們身體的一個獨特的部分，持續和我們對話，邀請我們思考，感受自己的內心。
無論你再忙碌，閒暇都應該總結反思自己的故事。故事和你自身一起變得強大，因爲它超越現實，傾訴和表達你的信念和價值觀。通過故事的力量，展示了你的思考方式。