誰是“蜘蛛”？
織作碧、織作葵、織作真佐子、五百字刀自？
不對。
她們都不是。
最後的兇手，是房間有八道門，可以自由出入蜘蛛網的每一個縱向經線的人，是最不起眼，隨時都在道歉和哭泣的織作茜。
把自己的身價放低，照顧每一個人，也被每個人瞧不起，這就是茜爲自己塗上的色彩，有了這層僞裝，幾乎所有人都不會將恐怖兇殺的罪名安在她的頭上。
茜足夠聰明，有着婉轉難明的身世，知道隱藏鋒芒，哪怕曾經幫助大學教授做重要的實驗，能夠輕鬆地通過氣味識別別人身上罹患的病症，也毫不表現。
最終，她通過一個個細微的線索，在每一個彷彿比自己厲害百倍的人身上安裝蛛網，操控他們按照自己的意志完成不同的任務。
“雖然遲了一些，茜小姐，恭喜你了。你從長石比賣變身爲木花佐久夜比賣了呢。”
茜的想法其實很簡單，就是成爲“神的新娘”，嫁到富豪財閥柴田家族。
但茜是次女，在織作這個母系家族裏，她不具備聯姻的資格；同時如果織作這個家族還存在於世，她就只能紮根在這個母系體系之內，婚姻只能以男方入贅的形式完成，她是不能出嫁的。
所以茜必須打破母系家族體系，因此她不惜一切的犧牲自己的家人，分別利用女權理論和宗教信仰來操控兩個妹妹葵和碧，讓她們馭動自己的使魔，炮製兇殘的惡魔殺人案，最終割裂親情，推出本來就已經有些神志不清的五百字刀自，把生母真佐子也逼到絕境，然後自刎。
好了，到這裏，謎團解開，剩下的就是一堆毛線。
一個推理小說被隱藏的哪些部分都逐一展示出來，小說本身的魅惑感就消失了。
不管是兇殺案，還是男女平等的本質、家族紛爭，全都是故事中的模塊，在時間的作用下，一步步將讀者引導到最終的結局。
《絡新婦之理》上下兩本正好有1000頁，一個非常圓滿的數字。但也非常的長，故事脈絡複雜難辨，人物多，場景多，每一個轉折都彷彿在說：“蜘蛛”就要出現了。
如此來看，要想知道這麼一本書是如何完成的，簡直毫無頭緒。
但要知道，每一本小說，都是專業化產品，雖然有藝術性，但也有技術根基，正是這種近乎完美的技術操作，讓故事成爲小說，再變成一個使人慾罷不能，不斷創造出商業價值的產品。
首先，我們來看一下結構。
書的第一章就是京極堂中禪寺與真正的“蜘蛛”的對話，這段對話如果放在最後面，能夠完全解答出茜的一系列動作，但是被放在最前面，其實就是給出了一個巨大的懸念，蜘蛛是誰，她做了什麼，最後失去了什麼。
懸念之後，故事展開了。
一系列兇殺案的調查部分，死掉的有這些人：
矢野妙子（千葉縣信濃町）、川野弓榮（千葉縣勝浦町）、山本純子（聖伯納德女校）、前島八千代（日本橋附近）、雄之介、織作紫。
他們死後，調查才進入核心部分，故事的鋪墊部分也剛剛完成。
從蜘蛛網的外層一圈，走到了中間的一圈，調查人員彙集在聖伯納德女校和蜘蛛宮，調查重心也從潰眼魔、絞殺魔殺人案，轉移到對“蜘蛛”的追索。
警察的角色失去效力，偵探作爲中間作用，將京極堂這個祈禱師推上舞臺，主要的人物一個個登場，然後死去，最後只剩下茜一個人，盤踞在蛛網中心的“蜘蛛”。
講述的視角是按照章節來分開佈置的，有以木場爲視角人物的最外層調查部分，也有以美由紀爲視角人物的校園部分，還有以伊佐間和益田這樣的輔助型人物爲視角的部分，講述的順序，則是按照蛛網結構進行，層層深入。
這樣的結構安排，就會給人一種時間上的亂序感。
有的事件首先發生卻在後面講述，因爲更加靠近核心，而一些事件相對遠離核心卻有吸引作用，所以提前講述。
這種結構是獨特的，所以給人新鮮感，同時它符合故事的發展脈絡，所以也更容易被人接受。
並不是所有故事都要根據時間來寫。
接着，我們聊一聊人物。
在這個故事裏有三種人：
最多的是普通人，他們因爲不同的因素聚集在案件周圍，起到一定的推動和輔助作用，比如前面講述的一些和殺人魔有關的死者，益田、青木這類相對不那麼重要的調查者和柴田、校長、古董家這類觀察者，它們只能起到一些氣氛烘托和信息收集的作用；
第二種是跟“蜘蛛”關係匪淺的人，這些人每一個都可能是“蜘蛛”，他們是織作家的女人和女孩子們以及那些使魔；
第三類是核心的解謎者，以中禪寺爲首，偵探夏木津和木場就像他的兩個幫手，分別在不同時空推動了調查。
分開三個部分之後，就能看清楚的發現，每一類人都有塑造標準。
普通人都是臉譜化的扁平人物，第二種人有一定的臉譜化特徵，比如個個都美貌異常，氣質可人，但各自有着不同的性格特徵，每個人的經歷也非常清楚。
第三種人，每一個都是圓滾滾的個體：木場是個時而細膩睿智的肌肉男，會大吼大叫但是比那些細巧的傢伙管用得多；夏木津相當的神經病，自戀狂，但是眼光獨到，基本沒有什麼線索是能逃得過他的那雙眼睛，而且應該是懂一點格鬥術，對女人有一定吸引力；而中禪寺，那就是個高傲但善良的解謎狂人，能在棘手的環境中進行所謂的“驅魔”，形象類似於死神。
“你是一個反現代的陰陽師，是中世紀的後裔，述說遠古的黑暗、創造黑暗、驅逐黑暗的人，卻要在咒文裏織入‘要規律、要健全、要做一個現代人’這類溫吞的話語。你是不是要藉此與世界妥協？那豈非重大的期滿？”
人物很多，但通過分類規劃，只有幾個是需要細緻描繪的，其他人根本不需要花那麼多心思。
因此很多人物看似重要，卻呈現出一種莫名的變化感，並不那麼實實在在，和我們真實世界中看到的人很類似，看不透。
這就是人物分層的手法。
通過這類手段，降低作品的難度，在其他作品中也有顯見，比如我們都知道的《紅樓夢》裏的黛玉和晴雯、寶釵和襲人，就是通過人物鏡像化來強化人物個性，減少人物的瑣碎感，突出重點，降低閱讀難度。
到這裏，這本書讀完了。
很有意思是不是？